文/孫 壺

　　長(zhǎng)期以來人們多從禪意的境界來理解或論釋躍鵬繪畫作品。這可能是躍鵬畫中“禪”味依然很濃的緣故。躍鵬確有迷戀過禪門繪畫的經(jīng)歷，蓋因其那時(shí)之心境使然。但我所見躍鵬近十多年畫作委實(shí)已出現(xiàn)更多的新境地。

　　躍鵬畫之清?！敖瓱煆浐。馒x影清絕。”這是我多年前為躍鵬《煙江宿鷺》軸造的句子。鷺?biāo)闶撬L(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)的畫題，近十多年來我所親見其所制新稿就不下十余幀，皆取清悠格局。躍鵬畫格之清，原因他安心之清故。我收藏有他水墨《暮藹飛禽》一軸，畫暮藹初起，峻削石壁依稀;有一只山雀疾飛而過，將隱于藹嵐，或歸巢情急，或避瑟瑟秋風(fēng)。畫境冷秀清絕。每次展掛，皆會(huì)神游于空山偶聞飛鳥鳴的清絕畫境里，而為之所感動(dòng)，心苦神勞自遠(yuǎn)，功在躍鵬畫之清。這軸畫于我似已可等滄浪清水之妙。

　　躍鵬畫之逸。躍鵬畫之逸發(fā)形而上于意，見之形而下于跡。他曾作《寒食花》軸，圖繪寒食日所開牡丹一枝，景僻意奇，非孤、非寂、非冷;亦孤、亦寂、亦冷，卻能蘊(yùn)生機(jī)茁茁于其中，畫境迥別以往所見描畫牡丹之作品。見此畫者無不驚異。我以為這正是他性情中“逸”的外化之畫境。這可能與他長(zhǎng)期選擇踐行傳統(tǒng)文人畫途徑，曾經(jīng)醉心于禪門繪畫的潛在影響不無關(guān)系，而實(shí)際上起著決定性作用的還是其自身稟賦的氣質(zhì)與性格。凡熟悉他的人都會(huì)覺得那些逸氣縱橫的畫作出自躍鵬之筆下是再自然不過的事了。我會(huì)比常人從更專業(yè)的層次上去解析躍鵬畫筆墨之逸而有著更多的感受，更能知他為“靜寂中的性情中人”，這一外號(hào)應(yīng)該還是能說明他一些什么的。

　　躍鵬畫之通。對(duì)畫理深刻的理解、嫻熟的駕馭各種繪畫技巧，應(yīng)當(dāng)是科班出身給躍鵬帶來的實(shí)在好處。人們知道他能兼擅寫意、工筆花鳥畫;朋友們還知道山水、人物畫他亦是出手不凡、躍鵬常說:畫立于心境，畫法、形式等理皆相通，無需過多在意區(qū)別，作畫時(shí)自無障礙。我多次觀躍鵬作大幅工筆畫。面對(duì)絹素，多不起草稿，即是“落墨為格”，一揮而初成，再事收拾之功，遂畢，至精無漏。這樣作工筆畫確實(shí)大出常規(guī)，不拘陳法，大概這就是躍鵬所言、所行的 “皆相通”。

　　躍鵬畫之真。從一般的概念上說，躍鵬并不算是一個(gè)高產(chǎn)畫家，甚至可以說頗為低產(chǎn)。之所以低產(chǎn)不是因?yàn)橥度说墓ぷ鞑粔蚨?，是因?yàn)樗麑?duì)其畫作的要求實(shí)在是太高。許多次在他畫室中見其創(chuàng)制的新作，我覺得已是神全氣足，意趣與技巧亦無什么可挑剔，然躍鵬每每言之這棄物。我問何故躍鵬謂畫作完成后覺得與其思想中的畫已有了些距離，畫可以說還是好畫，但已不是躍鵬之真畫，故不遷就。是時(shí)我總覺得躍鵬對(duì)其畫作的要求過于苛刻，力勸他對(duì)其畫作可寬容些，自然均無果而終。那些我喜歡的畫作就些而消失實(shí)在讓人有太多的遺憾。但事后想來，這就是躍鵬，這才是躍鵬。躍鵬太注重真心的表達(dá)，因此如果讀懂了他的畫，實(shí)際上也就讀懂了躍鵬其人。這對(duì)于畫家來說實(shí)在是一種十分難得的境界。究竟說來我喜歡躍鵬的畫還是多因于此。

　　記得有冬夜同躍鵬燃炭煮茶論其畫于我寒舍，我也曾有如是言論，請(qǐng)他答復(fù)，躍鵬黠而微笑不語。是耶非耶不可得知?；虮揪筒豢烧f得明、道得清。