2013-05-07
2011年4月5日，由中華人民共和國文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共浙江省委宣傳部、中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中央文史館書畫院、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、浙江省文化廳、中共寧波市委宣傳部、李可染藝術(shù)基金會(huì)、榮寶齋、浙江畫院聯(lián)合主辦的“姜寶林藝術(shù)展”亮相中國美術(shù)館。展覽展出姜寶林 “走進(jìn)千年香榧林”系列新作和近50年各個(gè)時(shí)期的代表性作品共186幅。王文章、馮遠(yuǎn)、楊曉陽、吳長江、范迪安、吳天行、盧禹舜、張曉凌、陳履生、鄒佩珠、劉勃舒等眾多嘉賓出席了展覽開幕式。
此次畫展分為兩個(gè)部分，其一為“走進(jìn)千年香榧林”系列新作。香榧是現(xiàn)存最古老的樹種之一，古樹樹冠巨大，枝繁葉茂，歷代文人吟詠甚多，但香榧樹很難入畫，所以，即便浙江畫家輩出，諸暨當(dāng)?shù)匾渤鲞^王冕、陳洪綬這樣的大家，但幾乎沒有香榧入畫的作品傳世。去年，諸暨有關(guān)方面慕名找到姜寶林，希望以他的畫筆為香榧寫照，年近古稀之年的他明知這是個(gè)難題，卻應(yīng)承了這個(gè)邀請(qǐng)。他重新踏訪諸暨，數(shù)次去千年香榧林體驗(yàn)采風(fēng)，繪出“走進(jìn)千年香榧林”八個(gè)系列作品百余幅。作品寫香榧成長之狀，幼芽、發(fā)枝、果熟皆入畫圖;又繪香榧林四時(shí)之美，或風(fēng)搖春綠，或老樹冬雪，不一而足，于其中見香榧折而不屈、朽能再生之生命精神，可謂為香榧立傳。這些作品是他不顧年高，畫得“最為投入的系列作品”，可謂是姜寶林先生“拿命來畫”的。美術(shù)評(píng)論家劉曦林高度評(píng)價(jià)姜寶林的香榧系列作品，認(rèn)為 “章法奇巧無一雷同，筆墨則由潑放寫意參以寫實(shí)，冶山水、花卉技法于一爐，獨(dú)創(chuàng)畫壇新樣別格，誠為香榧史上一段佳話，寶林藝術(shù)生涯又一華彩篇章也?！?
畫展的另一部分為姜寶林先生從藝50余年各時(shí)期的代表作，展示了畫家“不與人同”、“既要筆墨又要現(xiàn)代”的創(chuàng)作追求。少有畫家能真正地做到既能山水，又擅花鳥，姜寶林在這兩個(gè)領(lǐng)域各領(lǐng)風(fēng)騷。在山水畫領(lǐng)域，姜寶林形成白描和積墨兩種形式語言。他的白描山水，導(dǎo)源于西部山川寫生的強(qiáng)烈印象，后經(jīng)推而廣之，成為一種面目。寶林積墨山水的形成，晚于白描山水，不以筆勝而以墨勝，面貌亦十分強(qiáng)烈。如果說他的白描山水抽離并發(fā)展了陸儼少作品中的云水圖式，那么他的積墨山水則提取了李可染的積墨法并大有發(fā)揮。姜寶林對(duì)光斑閃爍的描寫正像李可染的逆光描繪一樣，堪稱現(xiàn)代山水畫提升自然美的一個(gè)創(chuàng)舉。他的寫意花鳥，似乎受到山水畫的啟示，既以截?cái)喾ó嬂闹芯埃忠肷剿嫷墓P墨技巧，在淋漓盡致的寫意筆墨中，不但以筆墨規(guī)律創(chuàng)造了自己的語言符號(hào)，而且在符號(hào)筆墨的組織上融入一定的寫實(shí)觀念，避免僅有符號(hào)化的一枝半葉因脫離環(huán)境的單擺浮擱，卻用強(qiáng)化視覺張力的整體描繪表現(xiàn)了原生態(tài)花木的生機(jī)與活力，為寫意花鳥畫的發(fā)展開了新生面。
姜寶林曾在中央美院和中國美院兩大中國畫教育體系分別接受李可染、陸儼少、陸維釗等大師的嫡傳，亦被張仃稱為“其人北人南相，其藝南北兼宗”。此次展覽較為立體地呈現(xiàn)了姜寶林的藝術(shù)成就，無論山水，還是花鳥，他都以地地道道傳統(tǒng)的、規(guī)范的、有功力的傳統(tǒng)筆墨，表達(dá)現(xiàn)代人的審美需求，以新的、現(xiàn)代的形式語言體現(xiàn)時(shí)代面貌，努力拉開與古人、與今人、與洋人的距離。流連展廳，閱讀姜寶林多署“老姜”的作品長跋，讓人不禁感嘆“姜還是老的辣”。
此次展覽之后，“姜寶林藝術(shù)展”將在寧波、杭州、上海等地巡回展出。