2012-12-13
楊夫林
幾天前, 剛剛撰寫了一篇有關(guān)何加林的小文, 說過何加林在繪事上真夠幸運(yùn), 其實(shí), 比起林海鐘, 林的藝路則更風(fēng)順, 他可算得上是一位真正的幸運(yùn)兒。
林海鐘生于1968年, 至今才過而立之年, 一介書生, 長得文靜舒氣, 然而, 他已經(jīng)是一位得到美術(shù)界公認(rèn)的當(dāng)代中國杰出青年畫家。從90年代初開始, 林海鐘擠身于南北名家行列, 經(jīng)常與陳平、王鏞、田黎明、趙衛(wèi)、盧禹舜、龍瑞、朱新建、陳向迅、常進(jìn)、劉進(jìn)安等人一起參加全國各種重要而有影響的水墨畫展覽, 一些大型國際藝博會、雙年展上也不會遺漏他的作品, 且往往以參展畫家中年齡最輕、畫風(fēng)吸引人而被引起人們關(guān)注。1997年以后, 林海鐘任中國美院中國畫系山水教研室主任, 并陸續(xù)有《山水技法》、《中國歷代名家技法集萃·石法》等專著問世。我曾當(dāng)面問過林海鐘, 是什么原因使他能在如此年齡取得這般成就? 林海鐘只沖我淡淡一笑, 答曰:“是我的運(yùn)氣好, 大學(xué)本科畢業(yè)后沒走彎路, 直接升研究生了?！蔽裰t遜之詞更使人加深對他幾分印象。誠然, 林海鐘能贏得社會承認(rèn), 主要是憑著他的功夫和實(shí)力。
林海鐘的山水有別于其他畫家的作品, 貴在立意深, 境界高, 風(fēng)格獨(dú)特, 面貌別具。在他的作品里, 幾乎見不到描繪氣勢磅礴的名川大山, 雄峻的崇山疊嶂, 險(xiǎn)奇的瀑布飛泉。他的畫大多取材于江南的秋冬景色, 畫中多是荒涼的山野, 一孔石橋, 兩三歪斜的枯樹, 金風(fēng)蕭瑟, 煙雨空濛, 儼然有絲絲寒意逼人之感。在如今現(xiàn)代都市一片嘈雜和喧華中, 林海鐘的作品似在隱隱告訴人們, 不為紛擾世界所動, 遠(yuǎn)離塵囂, 多留一份純凈、平和的心境。
在筆法上, 林海鐘的畫, 很有北宋山水畫家風(fēng)神, 更有元代倪瓚、清早期龔賢的痕跡, 但又有別于前人的拘泥呆滯。他慣淡墨虛構(gòu), 下筆率真、單純, 盡量使畫面做到疏簡淡逸、靜宓肅穆, 卻又不失生命活力。在構(gòu)圖上, 較
坦誠地說, 在市場意識支配下, 林海鐘也畫過一些不盡人意、制作粗糙的作品, 有的幾近“半成品”, 這類畫作社會上多有流傳, 與林海鐘整個(gè)創(chuàng)作世界顯得很不和諧。原因顯然出于林海鐘對求畫者按價(jià)付畫, 有意而為之。這不禁使我想到劉石開, 他對自己作品把關(guān)極嚴(yán), 一個(gè)標(biāo)準(zhǔn), 一種潤筆, 絕不使作品降格求錢, 按石開說法, “要盡量地把好的作品留在這塊古老土地上、留給子孫后代”。這方面, 我倒覺得林海鐘不妨看看劉石開樣。
二○○一年八月二十七日