與羅劍華相交有年，過(guò)從頗密，交誼匪淺，常讀其畫(huà)，也時(shí)得目睹其濡墨揮毫，對(duì)其作品不可謂不熟諳，倘如以最簡(jiǎn)短的語(yǔ)詞概括其作品特點(diǎn)，竊以為不妨拈出“合”“和”二字。

前一“合”字，言其繪畫(huà)取向之善于結(jié)合。“古來(lái)山水、花鳥(niǎo)之畫(huà)有別，然亦有相結(jié)合，寧波呂紀(jì)即有作如是之圖，頃者劍華寫(xiě)此幀，取平遠(yuǎn)意趣，不是郭熙，亦不是廷振，蓋衢州羅劍華之自創(chuàng)也”。以美術(shù)史論研究享譽(yù)藝壇，又專精書(shū)畫(huà)實(shí)踐的王伯敏先生，為羅劍華《秋冬時(shí)節(jié)》題寫(xiě)的這段文字，雖寥寥數(shù)語(yǔ)，卻直擊羅劍華繪畫(huà)之特點(diǎn)。1990年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）的羅劍華是《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》雜志副總編，浙江省中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，從身份界定，似乎自然而然地被劃入花鳥(niǎo)畫(huà)家行列，但透視他的作品，卻不能也不該簡(jiǎn)單地以花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)框定。幾十年前，潘天壽先生將花鳥(niǎo)、山水相結(jié)合的卓越貢獻(xiàn)，不僅使其所作的花鳥(niǎo)畫(huà)有了嶄新的布局，有了不一樣的筆墨效果，更使花鳥(niǎo)畫(huà)的氣局為之大變，具備了山水畫(huà)的雄強(qiáng)博大。羅劍華循著潘天壽先生開(kāi)辟的道路，尋找新的嫁接方式，他受早期花鳥(niǎo)畫(huà)全景式布置的啟迪，突破明清以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)常常出之于折枝的舊貌，加強(qiáng)畫(huà)面的山水成分，花鳥(niǎo)仍是畫(huà)面的焦點(diǎn)，但不再是畫(huà)面的主體，而這一由舊翻新的結(jié)合方式，使羅劍華的作品兼具了山水畫(huà)的境界與花鳥(niǎo)畫(huà)的趣味，承載了更多的內(nèi)涵。

20世紀(jì)末以來(lái)，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作疊經(jīng)否定之否定后，呈現(xiàn)出回歸傳統(tǒng)、研習(xí)傳統(tǒng)、承繼傳統(tǒng)的良好態(tài)勢(shì)，而歷史悠久、積淀深厚的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)所展現(xiàn)出的豐富多樣性，又使久違傳統(tǒng)的當(dāng)代人重新面對(duì)傳統(tǒng)時(shí)，多少顯得無(wú)所適從、顧此失彼。羅劍華無(wú)疑是清醒睿智的，他沒(méi)有局限于吸納傳統(tǒng)資源的某一點(diǎn)、某一面，而是在深入鉆研傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)采取通盤(pán)把握、融會(huì)貫通的汲取方式。王石谷《清暉畫(huà)跋》言“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”，這種兼容并蓄的獲取方式，顯然有其合理性。羅劍華在大量研習(xí)臨摹古代經(jīng)典名作的基礎(chǔ)上，將宋人山水的寒林結(jié)構(gòu)、元人繪畫(huà)的幽寂意境、明清繪畫(huà)的筆墨效果，糅合混融，從而形成自己的繪畫(huà)面貌。

后一“和”字，言其作品風(fēng)格之平和淡遠(yuǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)文化素重平淡質(zhì)樸之美，平和淡遠(yuǎn)并不意味簡(jiǎn)單乏味。惲南田題無(wú)公作品云“意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)也；境貴乎深，不曲不深也。一勺水亦有曲處，一片石亦有深處。絕俗故遠(yuǎn)，天游故靜。古人云；‘咫尺之內(nèi)，便覺(jué)萬(wàn)里為遙。’其意安在？無(wú)公天機(jī)幽妙，倘能于所謂靜者、深者得意焉，便足駕黃、王而上矣?！?平實(shí)沉穩(wěn)的羅劍華深悟此理，他的作品多以平遠(yuǎn)布置畫(huà)面，題材單純，無(wú)非枯樹(shù)、平坡、拳石、小溪、雜卉、棲鳥(niǎo)之屬，通過(guò)這些元素的組合，營(yíng)造出寂靜閑適、空靈淡泊的意韻，散發(fā)出蕭蘇淡逸、清新脫俗的詩(shī)意。在今日喧囂駁雜、營(yíng)營(yíng)攘攘、詩(shī)性消解的塵世，面對(duì)羅劍華的作品，如同炎炎夏日吮吸千年陳冰，絲絲快意沁人心脾，疲憊蒙塵的世人重新覓得了一方可以棲息的心靈家園。

“連林人不覺(jué)，獨(dú)樹(shù)眾乃奇”，獨(dú)樹(shù)雖奇，遇風(fēng)易折，眾樹(shù)相連，方成森林。當(dāng)代浙江中國(guó)畫(huà)之所以能雄視全國(guó)畫(huà)壇，恰因了有著一群重傳統(tǒng)、厚功力、講格調(diào)、求學(xué)養(yǎng)的羅劍華們，共同形成了引領(lǐng)中國(guó)畫(huà)走向未來(lái)的中堅(jiān)力量。剛過(guò)不惑之年的羅劍華為人平實(shí)內(nèi)斂、樸實(shí)自謙，為藝勤奮刻苦、執(zhí)著自信，宋人楊誠(chéng)齋《桂源鋪》詩(shī)云“眾山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧。等到前頭山腳盡，堂堂溪水出前村?！?年富力強(qiáng)的羅劍華不會(huì)滿足于既得的成績(jī)，他一如既往地努力著。天道酬勤，可以預(yù)見(jiàn)，在進(jìn)一步夯實(shí)基礎(chǔ)、提高識(shí)見(jiàn)、積蓄能量后，他的繪畫(huà)會(huì)如同堂堂溪水破關(guān)而出。

（文/毛建波）甲申金秋子夜之時(shí)