在此次浙江重大題材美術(shù)作品的創(chuàng)作中，“定海保衛(wèi)戰(zhàn)”是中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授黃駿的選題。
　　定海保衛(wèi)戰(zhàn)是浙江近代歷史上一次為民族、為氣節(jié)的自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，舟山是其中的主戰(zhàn)場(chǎng)之一。舟山地處我國(guó)沿海東部，兼有政治、經(jīng)濟(jì)、交通、軍事等優(yōu)勢(shì)，尤其是軍事戰(zhàn)略地位更顯重要，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前期，英國(guó)殖民者對(duì)舟山更是垂涎已久。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，英外交大臣在致海軍部的機(jī)密件中，就已把舟山稱為遠(yuǎn)征軍設(shè)立司令部的合適地點(diǎn)，在頒發(fā)給遠(yuǎn)征軍海軍大臣訓(xùn)令中規(guī)定的作戰(zhàn)方案里，也把占領(lǐng)舟山群島作為戰(zhàn)爭(zhēng)的重要目標(biāo)。其時(shí)，定海港在保衛(wèi)舟山中起到了重要的防御作用。
　　1840年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，英軍隨即攻打定海港，在定海軍民的聯(lián)合抗擊下，英軍不久后戰(zhàn)敗被迫退出定海。為加強(qiáng)防務(wù)，清政府將定?？h升為直隸廳，隸屬浙江省。1841年9月，英軍再度進(jìn)攻舟山，定?？偙鹪骑w、壽春總兵王錫朋、處州總兵鄭國(guó)鴻率軍民抗擊，這就是震驚中外的“定海保衛(wèi)戰(zhàn)”。
　　黃駿作為浙江重大題材美術(shù)作品創(chuàng)作工程《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》的創(chuàng)作者，同時(shí)又是國(guó)家重大歷史題材創(chuàng)作中《二七京漢鐵路大罷工》的創(chuàng)作者之一。同時(shí)身兼兩項(xiàng)歷史題材作品的創(chuàng)作，對(duì)于黃駿而言，即是一種壓力，同時(shí)也極具挑戰(zhàn)。在歷史題材的創(chuàng)作中，戰(zhàn)爭(zhēng)題材一直是其中的一個(gè)重要內(nèi)容。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的創(chuàng)作，是再現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還是展示戰(zhàn)爭(zhēng)背后所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷與民族精神，一直以來(lái)便有較大的爭(zhēng)議。因而，黃駿最終確定怎樣的表現(xiàn)方式，便成為了此次采訪的重點(diǎn)。
　　在初評(píng)中，黃駿的《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》便是評(píng)價(jià)非常高的一張作品。對(duì)于為何當(dāng)初會(huì)選擇畫(huà)這個(gè)題材，黃駿的回答非常簡(jiǎn)單：“因?yàn)槲沂钱?huà)人物的。”這一回答讓我感覺(jué)到，不知是否在國(guó)家重大歷史題材創(chuàng)作《二七京漢鐵路大罷工》的創(chuàng)作中找到了合適的表現(xiàn)方式，至少在浙江重大題材美術(shù)作品創(chuàng)作工程最初選題時(shí)，黃駿已經(jīng)確定了自己的創(chuàng)作方向——放棄戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的刻畫(huà)，更多地通過(guò)對(duì)人物的把握進(jìn)行傳達(dá)。但有一點(diǎn)是毋庸置疑的，長(zhǎng)期的學(xué)院人物造型學(xué)習(xí)，對(duì)人物畫(huà)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與理解，已經(jīng)深入他的藝術(shù)骨髓。

一、歷史題材背后的藝術(shù)表現(xiàn)
　　從以往黃駿所畫(huà)的作品中，雖然尺幅大的并不算多，但看得出咫尺之作間所蘊(yùn)含的大氣勢(shì)是他最為鐘愛(ài)的，而沉重、厚實(shí)、緊密、彩墨相間的效果，則是他最為得心應(yīng)手的技法指向。與鐘情于小情小趣的新文人畫(huà)家有所不同，黃駿的繪畫(huà)作品中有一種緊張的悸動(dòng)氣氛與內(nèi)勢(shì)，粗獷不羈的畫(huà)面中滿是精妙的用筆，一粗一細(xì)，一張一弛，從中可以反映出他的創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)實(shí)情境的觀照和對(duì)歷史的審視。這種著眼于真實(shí)客觀存在的繪畫(huà)態(tài)度，可以看作是對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)的一種反撥，而這種心理基礎(chǔ)又可以歸之于他內(nèi)心深處的對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。
　　對(duì)于主題較強(qiáng)創(chuàng)作的選擇，黃駿坦言也是結(jié)合自身的實(shí)際創(chuàng)作情況作出的選擇。中國(guó)美術(shù)學(xué)院人物畫(huà)在近幾十年間的發(fā)展成績(jī)，有目共睹。一些成功的探索與表現(xiàn)手法，適合大場(chǎng)面、大環(huán)境作品的創(chuàng)作。歷史題材作品往往突出的是事件，而事件的重要構(gòu)成元素，便是其中的人物形象。
　　在黃駿看來(lái)，正是因?yàn)闅v史題材作品的創(chuàng)作，牽扯到的是歷史事件，所以他也不完全希望創(chuàng)作過(guò)多的依靠考據(jù)性，特別是有爭(zhēng)議的因素展開(kāi)。歷史事件本身只是帶給了研究者一定的史料，在基本的框架中，“藝術(shù)家應(yīng)該帶著自己的主觀認(rèn)識(shí)去創(chuàng)作?！边x擇了“定海保衛(wèi)戰(zhàn)”這一歷史事件作為創(chuàng)作選題后，黃駿也專門(mén)走訪了一些博物館。黃駿說(shuō)，“真正考察過(guò)就會(huì)知道，其實(shí)相關(guān)的歷史博物館中，可以提供給我們直接使用的素材并不多。”包括創(chuàng)作國(guó)家歷史題材作品《二七京漢鐵路大罷工》的過(guò)程中，他們走訪了鄭州、武漢等地進(jìn)行實(shí)地考察，博物館里可以提供出的真正對(duì)創(chuàng)作者有價(jià)值的史料也不多。于是，黃駿轉(zhuǎn)而開(kāi)始閱讀一些與事件相關(guān)的歷史書(shū)籍，通過(guò)對(duì)文字的閱讀與理解，去感受當(dāng)時(shí)的背景，感受當(dāng)時(shí)的氣氛，盡可能地將自己感同身受地放置到歷史的情境中。歷史題材作品的創(chuàng)作，事關(guān)藝術(shù)家對(duì)主題的認(rèn)識(shí)，也涉及到具體的表現(xiàn)手法，藝術(shù)家如何開(kāi)局，如何進(jìn)一步發(fā)展，如何去收尾，畫(huà)面需要掌控到怎樣的程度，很多內(nèi)在的東西都是無(wú)法用實(shí)物證明的，相反，更多的是依靠創(chuàng)作者的主觀理解去把握。
　　戰(zhàn)爭(zhēng)題材難免會(huì)涉及到對(duì)軍人形象的塑造。軍人是各類人群中最為真實(shí)的一類人，戰(zhàn)爭(zhēng)中脫離了現(xiàn)實(shí)，都會(huì)以生命、血的付出為代價(jià)，而對(duì)形勢(shì)的判斷及對(duì)局面的把握又必須具有預(yù)見(jiàn)性，否則就不可能克敵制勝。在《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》的創(chuàng)作中，黃駿把握到了一些本質(zhì)的東西，并不是發(fā)生后的一種調(diào)劑、一種緊張之余的放松，而完全是一種緊張僵持的關(guān)系。歷史題材的氣質(zhì)，使他拒絕了清新簡(jiǎn)約的畫(huà)面效果。畫(huà)面上十幾個(gè)人物形象，所透露出的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與悲壯，但其間流淌的硝煙穿插在人物形象之間，又使得整個(gè)畫(huà)面彌漫著藝術(shù)性的浪漫。我們可以在黃駿的作品中看到這種黃褐色的硝煙，甚至，幾乎在他畫(huà)面中所有的人物身上，你都可以看到這種表現(xiàn)，并聞到戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息。對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖，黃駿也總有自己的想法，他不是按部就班如開(kāi)場(chǎng)一樣地介紹人物，而是將人物的安排疊加后形成一種上升的秩序感，在看似渾噩混沌中建立了自己的秩序感，讓觀看者的內(nèi)心無(wú)形中升騰起肅穆感。這種從大局出發(fā)的構(gòu)圖，使他不去計(jì)較一時(shí)一處的得失，而著眼于整體效果，所以他的畫(huà)盡管人物眾多，但有條不紊，就好比是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，主戰(zhàn)場(chǎng)的大獲全勝已經(jīng)奠定了全局的優(yōu)劣。同樣這種頗具預(yù)見(jiàn)性的構(gòu)圖方式，也使黃駿的大場(chǎng)面作品不拘泥于簡(jiǎn)單地?cái)⑹鍪录旧?，也不受制于情?jié)的發(fā)展，而能在最大程度上表達(dá)出創(chuàng)作者的繪畫(huà)意圖。
　　當(dāng)時(shí)設(shè)定了這樣一個(gè)場(chǎng)景，在于“定海保衛(wèi)戰(zhàn)”是一個(gè)非常悲壯的歷史事件，所以黃駿將作品整體基調(diào)往“悲壯”上提升，采用歷史時(shí)間定格的象征手法去創(chuàng)作圖式。在開(kāi)始作畫(huà)的時(shí)候，黃駿潛意識(shí)里就想把整個(gè)畫(huà)面全部壓黑，因?yàn)樵谒磥?lái)，這并不是一場(chǎng)特別大的戰(zhàn)役，而是一個(gè)地域性的小戰(zhàn)役，但結(jié)局是比較悲壯、壓抑的，這種壓抑就是要讓觀眾從畫(huà)面從造型、氛圍，包括背景中去感受，“我原先把畫(huà)面壓得很黑，留白很少，幾乎讓人看不到?！秉S駿這樣做的目的，是想通過(guò)這種構(gòu)思營(yíng)造“悲壯”的氣氛，但到作品最后成型的時(shí)候，黃駿就開(kāi)始收手了，他感覺(jué)在這樣進(jìn)行下去，畫(huà)面顯得過(guò)于僵硬，所以黃駿認(rèn)為，“過(guò)度的表現(xiàn)手法有時(shí)候也會(huì)帶來(lái)一些副作用?！?br /> 　　一開(kāi)始，黃駿就極為肯定用象征性手法表現(xiàn)畫(huà)面體塊，這些都是對(duì)畫(huà)面構(gòu)成的關(guān)鍵性把握。比如在構(gòu)圖中，會(huì)特意把一些人物糅雜在一塊，造成畫(huà)面布局當(dāng)中的一種“勢(shì)”，這種“勢(shì)”又是畫(huà)面的一種前景。由于這種“勢(shì)”會(huì)產(chǎn)生一種險(xiǎn)峻感，一種緊張關(guān)系，所以這種“勢(shì)”的布局，在畫(huà)面中就顯得更外重要。
　　此外，黃駿也會(huì)比較在意一些結(jié)構(gòu)的刻畫(huà)。首先是畫(huà)面的大結(jié)構(gòu)，比如三角形與邊緣留白的控制。這種呈現(xiàn)三角形擠壓式的方法，便于了畫(huà)面大結(jié)構(gòu)上氣息的貫穿，在畫(huà)面成形時(shí)就顯得比較主要了。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中對(duì)留白的部分，非常在乎，留多留少的分寸是要根據(jù)畫(huà)面的具體需要與情緒來(lái)控制的，所以黃駿對(duì)于這些大結(jié)構(gòu)甚至是人物個(gè)體中的結(jié)構(gòu)，也涉及了很多其他方面，諸如雕塑結(jié)構(gòu)與體量的知識(shí)。黃駿告訴我，在審評(píng)階段，有些雕塑方面的專家非?？隙ㄟ@種結(jié)構(gòu)關(guān)系，自己暗藏中其中的元素被專家發(fā)覺(jué)到并得到肯定，這讓黃駿很滿足也很開(kāi)心。當(dāng)然除了開(kāi)心外，黃駿認(rèn)為對(duì)于大尺幅作品的創(chuàng)作，結(jié)構(gòu)的確是非常重要的。失去了結(jié)構(gòu)，也就稱不上是一張完整的好作品了，因?yàn)楫?huà)面深層精神性的東西缺失了。他也認(rèn)為，把握好結(jié)構(gòu)，將畫(huà)面整體氣息貫穿起來(lái)，做到大中有小，小中有大，應(yīng)該是人物畫(huà)家必備的素質(zhì)。

二、藝術(shù)創(chuàng)作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)
　　在我看來(lái)，一名藝術(shù)家，除了必須的技法學(xué)習(xí)與訓(xùn)練以外，更應(yīng)該具備一定關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注歷史、關(guān)注社會(huì)的擔(dān)當(dāng)。只有具備一定的社會(huì)責(zé)任感，才能促使藝術(shù)家在題材的選擇上，具有明確的指向性。藝術(shù)家同社會(huì)學(xué)家一樣，社會(huì)學(xué)家更多的是用文字，藝術(shù)家則是用他的作品來(lái)表現(xiàn)、思考個(gè)人對(duì)社會(huì)、對(duì)民族的責(zé)任，闡釋自己對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)在、乃至對(duì)未來(lái)的理解。
　　沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)，不熟悉歷史就難以讀懂今天。歷史是一面鏡子，黃駿用作品解讀歷史，來(lái)反射出自己的歷史觀、人生觀和繪畫(huà)觀。歷史上的重大事件作為創(chuàng)作的題材，就是最好的切合，因?yàn)闅v史事件與民族最為休戚有關(guān)。于是，就有了《二七京漢鐵路大罷工》，也有了《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》。
　　對(duì)歷史上發(fā)生的重大事件，也就是歷史題材的重新審視，是黃駿這兩幅歷史題材作品創(chuàng)作的一大主題。不管是《二七京漢鐵路大罷工》還是《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》，巨幅作品的創(chuàng)作，表現(xiàn)的是嚴(yán)酷無(wú)情的歷史事實(shí)，每個(gè)歷史事實(shí)后面都暗蘊(yùn)著刀光劍影與血雨腥風(fēng)，每個(gè)歷史事實(shí)背后都堆積著人的鮮血與生命。當(dāng)歷史的車輪沉重地碾過(guò)后，留下的，只是一道道沒(méi)有任何表情的車轍。從這些深深淺淺的車轍中，黃駿發(fā)現(xiàn)了什么呢？
　　黃駿坦言，對(duì)于歷史題材的表現(xiàn)是蠻難的。如何表現(xiàn)，是否表現(xiàn)得好，對(duì)創(chuàng)作者而言，都具有很大的壓力。如果能將畫(huà)家藝術(shù)性的創(chuàng)作與對(duì)歷史的把握融會(huì)貫通，作品無(wú)形中就具備了很強(qiáng)的可看性與可讀性，不僅僅是一張畫(huà)，更多或許是畫(huà)面以外的東西；不只是歷史本身，還具備藝術(shù)表現(xiàn)的手法。此次創(chuàng)作的作品尺幅之大，已經(jīng)超出了黃駿最初的預(yù)計(jì)，“因?yàn)槲乙郧耙矝](méi)畫(huà)過(guò)這么大的歷史畫(huà)。選題后上報(bào)的時(shí)候我報(bào)了2米多的尺幅，后來(lái)因?yàn)槲覜](méi)有打稿，根據(jù)小稿直接畫(huà)了，想到哪兒畫(huà)到哪兒，一張張的宣紙拼過(guò)去，越畫(huà)越大?！庇捎诋?huà)面太大，黃駿也多了一份擔(dān)心，擔(dān)心過(guò)大的尺幅會(huì)給觀看著造成一種過(guò)于蒼白的感覺(jué)，他希望的是通過(guò)作品讓能觀看者得到藝術(shù)享受的同時(shí)，還能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)以外的東西。為了達(dá)成自己的想法，黃駿盡量用一種飽含著激情的方式去創(chuàng)作，同時(shí)也為了將這股氣息延續(xù)下去，他一直不斷提醒自己、刺激自己要延續(xù)這股“氣”。也因?yàn)闅v史題材作品創(chuàng)作的特殊性，有別于一般傳統(tǒng)意義上的中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作，在最初反復(fù)疊加，做加法后，黃駿意識(shí)到“面面俱到全做加法也不行”,他開(kāi)始謹(jǐn)慎地“做減法”，目的就是將畫(huà)面中的元素拉開(kāi)，更加清晰地呈現(xiàn)。
　　靜穆肅殺色彩的渲染幾乎貫穿了《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》創(chuàng)作的始終。你只要看一眼畫(huà)面中的人物那一雙雙幽暗卻堅(jiān)毅的眼神，那疲憊卻憤怒的表情，就會(huì)被這種悲劇氣氛所震懾。
　　如果說(shuō)黃駿常態(tài)的中國(guó)畫(huà)，表達(dá)的是他對(duì)人與自然之間關(guān)系的一種探索的話，那么，《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》則著眼于從戰(zhàn)爭(zhēng)的角度來(lái)審視人與人之間的關(guān)系。當(dāng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候，軍民萬(wàn)眾一心，年輕力壯的小伙子們義無(wú)反顧地奔向戰(zhàn)場(chǎng)、為國(guó)捐軀，用各種方式抵抗侵略，非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，用非正常的方式攫取不當(dāng)利益，刀砍斷了用石頭砸，石頭扔光了徒手，一切的一切只為民族的尊嚴(yán)、國(guó)人的氣節(jié)。曾經(jīng)寧?kù)o的港灣已經(jīng)成為甚囂塵上的戰(zhàn)場(chǎng)，遠(yuǎn)處的天空已被硝煙滿布，近處士兵如炬的目光卻明若朗星，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲的背后是折射出的高度凝練的民族團(tuán)結(jié)。團(tuán)結(jié)，軍隊(duì)的團(tuán)結(jié)，民眾的團(tuán)結(jié)，成了《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》所關(guān)注的焦點(diǎn)所在。
　　在《定海保衛(wèi)戰(zhàn)》中，前景人物眾多，而且多以直立的形象出現(xiàn)，寓意了他們所代表的正義的力量。對(duì)美好生活突如其來(lái)的破壞構(gòu)成了悲劇，而悲劇的警世作用又是那么的直接和強(qiáng)烈。在付出了巨大的犧牲之后，正義依然挺立著，仿佛是一座座紀(jì)念碑，在血雨腥風(fēng)中毅然矗立。黃駿把橫向與斜向的背景走勢(shì)，變換為巍然向上的直沖之勢(shì)，而軍民堅(jiān)毅的神情所透露出對(duì)未來(lái)必勝的信心，已經(jīng)使畫(huà)面充溢著一種悲壯之余的豪邁。那是黎明前的黑暗，只要沖出這一片黑暗，勝利的曙光將遍撒大地。
　　黃駿用自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，表達(dá)著對(duì)歷史上重大事件的看法。這些直觀卻又朦朧、形象卻又語(yǔ)焉不詳?shù)睦L畫(huà)敘述方式，使得他的作品能夠極強(qiáng)吸引觀眾的注意力，而這種異乎尋常的吸引力又激發(fā)起觀者的聯(lián)想，從而誘使他們從畫(huà)面引發(fā)開(kāi)去，去探索歷史事件背后所蘊(yùn)含的深刻意義。這就是黃駿的創(chuàng)作對(duì)歷史的介入、對(duì)社會(huì)的介入，這種介入承載了歷史、承載了現(xiàn)實(shí)、更承載了他的思想，一位有自我獨(dú)立思考的藝術(shù)家的構(gòu)思。一定程度上可以說(shuō)，這種思想也包括了他對(duì)人生、人性、對(duì)生與死的深刻思考。
　　其實(shí)，并不僅僅是在這些鴻篇巨制中闡述著自己的想法，即使是那些日常尺幅并不大的人物畫(huà)創(chuàng)作，也能體現(xiàn)黃駿藝術(shù)之外的思考。就像他將一只手伸向西方現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)，另一只手卻仍然牢牢抓住中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的文脈，在他不少作品中，人物身形與手雖被極度變形，但畫(huà)面留白、筆墨勾染、墨色配置，依然滿是中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)的筆精墨妙。

三、心中的時(shí)代與繪畫(huà)
　　傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)所具有的悠久歷史與豐富積淀，給繪畫(huà)后來(lái)人帶來(lái)了極大壓力。繪畫(huà)發(fā)展到今天，所面臨的機(jī)遇并不比它所面臨的挑戰(zhàn)少，問(wèn)題的關(guān)鍵在于創(chuàng)作者如何去認(rèn)識(shí)并面對(duì)。所幸的是，繪畫(huà)的發(fā)展并不是一條路走到黑的，相反，我們可以稱之為條條大路，皆可通羅馬。中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的積淀，是一個(gè)龐大且極具養(yǎng)分的母體，只要有適合的氣候環(huán)境及自身?xiàng)l件，細(xì)胞都可以在母體上發(fā)出新芽，并沿著自己的方向茁壯成長(zhǎng)。傳統(tǒng)是根，但傳統(tǒng)只是提供你發(fā)展的可能性，確定需要藝術(shù)家自我的判斷。苦瓜和尚石濤說(shuō)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，一位優(yōu)秀的藝術(shù)家除需要掌握吃透一定的傳統(tǒng)外，還必須在時(shí)代的發(fā)展中，找到適合自己的創(chuàng)作之路。歷朝歷代的中國(guó)畫(huà)，都有著典型的時(shí)代特征，這些時(shí)代特征有些是與生俱來(lái)的，比如在材料方面，有些則是藝術(shù)家不懈追求的結(jié)果。這些個(gè)性特征代表了時(shí)代特征的某個(gè)方面，也體現(xiàn)了藝術(shù)家的上下求索。經(jīng)典的中國(guó)畫(huà)作品為后人所欣賞并津津樂(lè)道，但卻并非能真的適合于今天的時(shí)代。
　　今天的藝術(shù)創(chuàng)作面臨著更為廣闊的發(fā)展空間，有著比傳統(tǒng)繪畫(huà)更多的參照體系，多元的社會(huì)需要豐富多彩的藝術(shù)樣式，而傳統(tǒng)的繪畫(huà)語(yǔ)言已經(jīng)不再適應(yīng)日趨現(xiàn)代化的今天的現(xiàn)實(shí)。20世紀(jì)初，中國(guó)畫(huà)的改造之路反映了國(guó)人對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的追求。今天，高速發(fā)展的時(shí)代，為藝術(shù)家提供了相較于20世紀(jì)初更為開(kāi)闊的視野與前景，但同時(shí)也帶來(lái)了一定的負(fù)面影響。多元化的發(fā)展道路，帶了更多的不確定性，有的藝術(shù)家沉醉于孤芳自賞的傳統(tǒng)文人情調(diào)中，有的借以暴力血腥揚(yáng)名。
　　黃駿在美術(shù)學(xué)院受到了嚴(yán)格的基本技能訓(xùn)練，這種訓(xùn)練與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)師徒相傳的方式迥然不同。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨统蔀橐磺欣L畫(huà)的基礎(chǔ)，因此，西方繪畫(huà)的藝術(shù)觀念對(duì)他的影響是顯而易見(jiàn)的。但是，他的彩墨畫(huà)作品創(chuàng)作，卻依然在強(qiáng)調(diào)一種從傳統(tǒng)繪畫(huà)中來(lái)的寫(xiě)意性本質(zhì)，這使得他的作品在準(zhǔn)確而又生動(dòng)的造型基礎(chǔ)上，有著極強(qiáng)的流暢線條與滋潤(rùn)水墨。這種不拘小節(jié)的表現(xiàn)手法，使他的彩墨畫(huà)沒(méi)有過(guò)多地受制于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作環(huán)境的束縛，相反，獲得了相對(duì)比較大的自由發(fā)揮空間。而這一點(diǎn)，也正是他幾乎無(wú)視作品尺幅與內(nèi)容的局限，在創(chuàng)作大幅獨(dú)立作品時(shí)，依然能得到專家肯定的重要原因。
　　黃駿對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)表達(dá)方式的選擇是有一定思考的，就像他的彩墨作品中對(duì)西方繪畫(huà)表現(xiàn)方式的借鑒一樣。對(duì)于他的彩墨人物畫(huà)創(chuàng)作，黃駿只保留了傳統(tǒng)繪畫(huà)中他認(rèn)為需要表現(xiàn)的那一部分。而他所要表現(xiàn)的，正是當(dāng)今的時(shí)代，以及由此引發(fā)的思考。他對(duì)西方繪畫(huà)表現(xiàn)方式的選擇，也是基于同樣的原因，所不同的是，他更多的將西方繪畫(huà)形式看作是一種可以建立獨(dú)特思考與觀看方式的一種催化劑。于是，我們?cè)诳袋S駿的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，也就有了一個(gè)相對(duì)明確的方向，那就是在繼承了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)筆墨精神的前提下，最大程度地借鑒西方繪畫(huà)的某些表現(xiàn)方式，用畫(huà)筆來(lái)反映這個(gè)時(shí)代，反映這個(gè)時(shí)代中人們的生活，反映這個(gè)時(shí)代的人的思考。黃駿的作品保留了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的筆墨，他的線條符合傳統(tǒng)繪畫(huà)的基本要求，并將其與素描構(gòu)圖結(jié)合起來(lái)，使它在服務(wù)造型的同時(shí)，又不游離于所表現(xiàn)的物象。他也喜歡用破筆皴擦，這種從山水畫(huà)中挪用來(lái)的技法運(yùn)用在他的人物畫(huà)上，加深了人物畫(huà)的表現(xiàn)力度。同時(shí)也正是因?yàn)檫@種適宜于表現(xiàn)物象的粗糙表面及厚重質(zhì)地的技法的運(yùn)用，使得黃駿筆下的人物具備山石般堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感，尤其是當(dāng)他把交織紛亂的人物作為大塊的背景時(shí)，那種重量感與靜穆感，甚至超過(guò)了山石的凝重。而所有的這些，又給他的大幅畫(huà)面渲染了令人震驚的悲壯氣氛。
　　采訪最后，黃駿同我講了這樣一段話，我認(rèn)為特別能體現(xiàn)歷史題材的創(chuàng)作后，他的一些全新的認(rèn)識(shí)。他說(shuō)，“其實(shí)像我這個(gè)年齡的人，在稍有成果、稍有面貌的時(shí)候，無(wú)論是事業(yè)還是生活，都會(huì)面臨很多選擇。而這些選擇，需要自己去做。選擇之間，難的是取舍，全部取是不可能的，那么，如何??？如何舍？”