今年七月末，黃駿隨我出訪歐洲英、法、西班牙藝術(shù)考察。小別杭州的酷暑炎熱，在異國他鄉(xiāng)涼爽，愜意了十幾天。在飛往阿姆斯特丹轉(zhuǎn)機(jī)的空客上，黃駿告訴我準(zhǔn)備在年底做個(gè)展，畫冊(cè)的序言由我代筆。多年師生因緣，欣然允諾卻因工作雜務(wù)忙昏了頭，等到展覽日近，畫冊(cè)出版在即才匆忙提筆，散寫幾句。
　　出國之前，時(shí)值浙江省重大歷史題材創(chuàng)作結(jié)稿。評(píng)審會(huì)上，黃駿所完成的巨幅創(chuàng)作——《鎮(zhèn)海保衛(wèi)戰(zhàn)》引起評(píng)委專家們的極大關(guān)注。他所擅長的水墨賦彩、間顯團(tuán)塊肌理結(jié)構(gòu)的形式探研，契合內(nèi)容厚重之需，得以妥帖、壯闊的發(fā)揮。宏大的史詩場(chǎng)面，混沌磅礴的韻勢(shì)，簡括、堅(jiān)實(shí)的人物造型與寫意墨象筆法，空間環(huán)境交織成特定戰(zhàn)爭景象、營造出撼人心魄的視覺效果與張力。
　　歷史畫創(chuàng)作自成課題，且有體裁、內(nèi)容、時(shí)代感等規(guī)制約限，不可肆意而為。這對(duì)黃駿是一考驗(yàn)，難違使命與情動(dòng)辭發(fā)之距甚遠(yuǎn)，非有一番歷煉反復(fù)而方能臻達(dá)完成，足見其巨構(gòu)有此善局，所倍受艱辛與不易。
　　黃駿作畫向來少有約束，性情使然中兼具才情與敏感過人，簡括與深度表達(dá)都可熟練駕馭，尤以整體的氣局謀篇布勢(shì)為重。在同輩學(xué)友，新銳之中，黃駿的傳統(tǒng)功底，造型能力已所勝擅；其繪畫藝術(shù)的多極，綜合之素質(zhì)，在紙本、水墨、彩繪及新舊媒材多有足涉、通行無阻。
　　觀其近作八尺落幅豎立，謂之抽象人體系列。依然氤氫混沌得樸厚；無規(guī)則幾何形符號(hào)化組構(gòu)于墨象流彩中不失華滋韻味；線條銳力澀行，虛實(shí)潛伏迭出；平心而論，水墨的純化尚且艱難，然黃駿所用以色輔墨，形成墨色的肌理秩序井然，聚散有致的抽象線面交映，既區(qū)別傳統(tǒng)水墨章法之陳式弊端，亦取山水筆法渾厚，蒼勁之優(yōu)長。
　　現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)中的水墨實(shí)驗(yàn)，異同互見，多有交匯。黃駿的抽象系列探研，我非能悉數(shù)勾劃出其內(nèi)在的所思所想，但著實(shí)領(lǐng)略到黃駿在抽象化平面格律中有自我尋覓和覺悟；亦在中國傳統(tǒng)語境里幾番擇取與舍棄。
　　于是我回想起在歐洲藝術(shù)考察的旅程中，一行眾人置身于他國異鄉(xiāng)歷史傳統(tǒng)藝術(shù)氛圍和風(fēng)景中，解讀歐洲文化藝術(shù)的文明優(yōu)長?；秀遍g都似乎更愿意以“天人合一”精神縱橫東西方藝術(shù)比較，或不間斷傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的必然聯(lián)系。其實(shí)列位行色匆匆，目不暇接，能有幾多深邃體會(huì)。有意思的是仿佛自覺西方古典與傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫藝術(shù)所傳遞的敘事抒情、所能給人產(chǎn)生精神心理的愉悅，確有魅力。而現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的心理感應(yīng)更多的是紛雜無序的撞擊和情感的宣泄精神性的不確定因素或異態(tài)的思維，圖形的組合變幻，媒體的運(yùn)用，功能化的重構(gòu)寄于奇思妙構(gòu)的創(chuàng)意觀念。載體、元素更加趨于綜合的形態(tài)。我個(gè)人的定式思維在在大庭廣眾之下也許就是一種誤讀。但學(xué)術(shù)之脈雖殊，都匯通異途。不惟是藝術(shù)旨趣繽紛之所在。
　　一路上，同行者視覺觀摩興致勃勃，不乏中西文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)觀念，形態(tài)分析，學(xué)術(shù)辨別，價(jià)值取向判斷方面的討論，時(shí)有熱烈的程度。凡此情況，黃駿總比眾人緩入情境。任由諸位天文地理，海闊天空。他怡然自得的緩緩飲著啤酒，放飛心情的展舒身姿，神情中隱含若有所思。即便是大家樂此不疲交換瀏覽數(shù)碼科技象素后成的影像儲(chǔ)存，他也總是閑庭信步般八方游走或怔怔地對(duì)某個(gè)方位，某個(gè)物象，景觀注視良久，神氣依舊，我大致留意到他已形成慣有的“節(jié)奏”。他若加入討論，尤其是對(duì)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)旨趣紛雜的議論多有自我的解讀。對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典俯仰之間既有感慨多端，亦有敏銳新見。行程中所到之處他總會(huì)有別人不曾注意到的新奇發(fā)現(xiàn)。甚至一些細(xì)節(jié)，現(xiàn)象經(jīng)他提示，還真頗勞諸位費(fèi)神思量，或耐人尋味。反觀其畫不難看出黃駿對(duì)關(guān)鍵的細(xì)節(jié)處理，講究大格局中不失微妙，不落銷屑。
　　黃駿近年來參與公共藝術(shù)學(xué)科專業(yè)建設(shè)，想法多多，學(xué)術(shù)活動(dòng)參與豐富，視野更為寬闊。創(chuàng)造狀態(tài)進(jìn)入更為純粹的情境中。加之他于現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象的自覺主體觀照，于傳統(tǒng)精粹中的吸納，擇取；“兼俱旁類而觸通，存其藝?yán)矶掠谩！北С珠煷?、絢麗、蒼厚的品質(zhì)追求，旨貫始終，會(huì)當(dāng)通達(dá)登高望遠(yuǎn)之境，我們有所期待。
　　草成此文代為序。

戊子年冬月于白馬公寓