打造美術(shù)國家形象
思危：世界舞臺上的中國風(fēng)格
記 者：從一位美術(shù)教育家轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻幕聵I(yè)家，您以前提出“大美院”的概念，是否也可以說要建設(shè)“大”畫院?
楊曉陽：文化部提出國家畫院要“做大做強(qiáng)”的目標(biāo)，我認(rèn)為這個“大”，是區(qū)別于西安美院的“大”。西安美院求“大”，因?yàn)樗鼛в衅占靶?，要培養(yǎng)大量實(shí)用的、有用的人才。國家畫院的“大”，是水平要高，影響要大，學(xué)術(shù)要有深度，用人制度要新，關(guān)鍵在于高尖精，出人才、出作品、出成績，而不是在規(guī)模上求大。要能夠真正引領(lǐng)國家美術(shù)的創(chuàng)新潮流，在世界范圍內(nèi)代表中國特色，在國內(nèi)代表國家水平。
記 者：您認(rèn)為中國美術(shù)是否在世界范圍內(nèi)有一個鮮明的形象?
楊曉陽：經(jīng)過了30年的改革開放，我國的綜合國力大幅提升，伴隨著經(jīng)濟(jì)上取得的巨大成就，政治、軍事領(lǐng)域在國際上的地位也獲得了前所未有的尊重。比較而言，中國文化的發(fā)展顯然同我國的經(jīng)濟(jì)、軍事實(shí)力是不相匹配的，已不能適應(yīng)改革開放后中國發(fā)展的需求?？梢哉f我國的藝術(shù)創(chuàng)作在國際上仍不受重視、沒有較高的地位，影響這個世界的中國“當(dāng)代藝術(shù)”并沒出現(xiàn)。
記 者：造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢?
楊曉陽：究其原因是中國的封建社會、封建歷史太過久遠(yuǎn)。尤其是近200年以來，西方國家在資本主義體制下，社會已經(jīng)進(jìn)入了相當(dāng)發(fā)達(dá)的狀態(tài)。而中國在此期間，正好是封建社會的末期，是最低谷的時期。于是200年以來，中國在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)上向西方學(xué)習(xí)的同時，在文化上也全面地轉(zhuǎn)為向西方學(xué)習(xí)。最嚴(yán)重的是新中國成立以后，我們在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等各方面都學(xué)習(xí)“蘇聯(lián)模式”，在文化上也全盤學(xué)習(xí)蘇聯(lián)。這期間我們培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才，這些人才的培養(yǎng)模式、知識結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作的作品都是以蘇聯(lián)的準(zhǔn)則為標(biāo)準(zhǔn)。然而蘇聯(lián)這個模式并不被西方所承認(rèn)。同時中國美術(shù)又成為蘇聯(lián)的一個學(xué)習(xí)品，作為學(xué)習(xí)品，在國際上自然就沒有了地位。
記 者：在這種情況下，您認(rèn)為中國美術(shù)要屹立于世界文化藝術(shù)之林的關(guān)鍵是什么?
楊曉陽：前幾十年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的全盤“蘇聯(lián)模式”化，使我們中華民族非常優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)沒有得以順利延續(xù)，同時也割斷了我們的文脈，喪失甚至是全盤喪失了我們對美術(shù)的主觀評判標(biāo)準(zhǔn)。我們的美術(shù)大軍在數(shù)量上居世界首位。我們不乏專業(yè)人才，但具有中國特色的、高標(biāo)準(zhǔn)的、高品質(zhì)的人才太少，我們需要的是在世界上享有崇高地位的美術(shù)人才。所以，我強(qiáng)調(diào)“中國風(fēng)格”的主旨也在于此。當(dāng)然，這里面還有一個文化體制的問題。在文化體制改革中，畫院往哪里去的問題不可回避。各種體制、各種類型的畫院面臨著新形勢下發(fā)展的各種問題，有的先生尖銳地批評了當(dāng)時的文聯(lián)、美協(xié)、畫院，其中很多意見切中時弊，引起全國畫界的思考。
記 者：您在就任國家畫院院長后,曾為國家畫院制定過5項(xiàng)工程，這是否也是振興“中國風(fēng)格”的一個內(nèi)容?
楊曉陽：上任一年多來，我們國家畫院的新班子做了廣泛的、大規(guī)模的、較深入的調(diào)查研究，得出這樣的結(jié)論：中國的畫院體制是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，上至政府下至群眾，重視文化、熱愛美術(shù)自古承傳有序，文脈不斷。中國歷史上的大藝術(shù)家往往是政治家，他們有著遠(yuǎn)大的修身齊家治國平天下的政治抱負(fù)，而藝術(shù)是他們整個人生修養(yǎng)的重要組成。因此，在中國藝術(shù)浩如煙海的經(jīng)典傳統(tǒng)遺存中蘊(yùn)含著深刻的精神內(nèi)容，使得中國藝術(shù)成為世界上境界最高、技法最難、最有生命，且具有不斷自我更新品質(zhì)的類型，這是我們中華民族的寶貴財(cái)富，同時也是世界藝術(shù)的重要組成和品格最高的類型。在此基礎(chǔ)上，我們提出要實(shí)施5項(xiàng)工程。
一是要聘一批畫家。國家畫院的畫家應(yīng)該是全國最優(yōu)秀的畫家，推倒圍墻，打破年齡界限、單位界限、離退休和在職的界限，只論學(xué)術(shù)、作品高度，任人唯賢。
二是要建一批畫室。國家畫院將改善基本的工作條件，擴(kuò)大畫院規(guī)模，新建一批畫室并實(shí)行流動管理，以方便全國各地的優(yōu)秀畫家集中活動、研討、教學(xué)，改變原有的畫院在職畫家獨(dú)占一方領(lǐng)地的局面，使畫家資源在競爭中流動起來。
三是要定期辦一個大展。這里的“大展”要區(qū)別于院展等其他展覽，是國家畫院舉辦的、代表國家最高層次的展覽之一。與全國美展的海選方式不同，這個大展基本上是特邀創(chuàng)作，因?yàn)閲耶嬙涸谟萌酥贫壬线M(jìn)行改革后，參選的畫家基本上以畫院四個層次的畫家為主，并借此不斷地發(fā)現(xiàn)新秀，定期還要代表中國向海外推廣。
四是要伴隨大展，辦一次高層次的美術(shù)論壇。通過論壇，深入探討中國美術(shù)發(fā)展的一系列問題，并通過高端視角，為國家制定美術(shù)發(fā)展政策提供決策上的依據(jù)，也為學(xué)術(shù)的提高積累資源。
五是要留下一批精品，通過對這批被聘畫家的引進(jìn)、使用，組織主題創(chuàng)作,發(fā)揮個人特色，為國家留下一批值得傳諸后世的精品力作。
謀變：“攬才”需要機(jī)制的創(chuàng)新
記 者：今年8月底，國家畫院新成立了7個二級專業(yè)研究院，這是否是國家畫院應(yīng)勢改革的一個舉措?
楊曉陽：中國國家畫院是文化部直屬的全國最高級別的美術(shù)創(chuàng)作和研究機(jī)構(gòu),7個專業(yè)院的成立是國家畫院健全專業(yè)門類、完善組織體制的重要標(biāo)志,這7個專業(yè)院分別是：中國國家畫院國畫院、油畫院、版畫院、雕塑院、書法篆刻院、美術(shù)史論研究院和公共藝術(shù)院。這次“七院”成立是我們推行新的發(fā)展思路，擴(kuò)展專業(yè)范圍，實(shí)施人才戰(zhàn)略的重要舉措。我們希望中國國家畫院能以7個專業(yè)院為依托，以少而精的機(jī)構(gòu)模式和專聘結(jié)合的用人制度，將影響輻射至全國甚至全世界，真正做到“對內(nèi)代表國家、對外代表中國”，組成美術(shù)的“國家隊(duì)”迎接一個新的時代的到來。
記 者：要組建這樣一個“國家隊(duì)”，在聘任制度上一定會有一些打破常規(guī)的嘗試吧?
楊曉陽：我們聘任的顧問和7院領(lǐng)導(dǎo),均為國內(nèi)外久負(fù)盛名的成就很高、影響很大、最具代表性的大家，代表了正確的文藝導(dǎo)向和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，堪稱中國美術(shù)的國家形象?？梢哉f，這次在人才的選任上打破了“四個界限”，即打破離退休和在職的界限，打破院內(nèi)外的界限，打破海內(nèi)外的界限，打破原來中國畫的界限。以學(xué)術(shù)的高度為原則、為準(zhǔn)繩，只要是學(xué)術(shù)水平高，都可以申請成為中國國家畫院畫家。除了新成立7個專業(yè)研究院，國家畫院還有“兩大中心”,一個是天津的盤龍谷創(chuàng)作基地，一個是“中國國家畫院國展美術(shù)中心”。前者已于今年7月17日成立、奠基,標(biāo)志著國家畫院在國內(nèi)開設(shè)的規(guī)模最大的創(chuàng)作基地正式開工建設(shè)，后者也已簽字、啟動。這些都將成為傳播推廣中國美術(shù)的重要窗口。
記 者：我們注意到，您在匯聚高端美術(shù)人才上面還做了很多努力，比如今年5月份舉辦的第九屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展,便采用了與以往美術(shù)展不同的作品選拔方式，獲得了一致的好評。
楊曉陽：是的，這是一次有益的嘗試。這個主題為“中國風(fēng)格·時代丹青”的全國優(yōu)秀美術(shù)作品展由文化部主辦，并由文化部委托中國國家畫院承辦的。無論從社會功能還是學(xué)術(shù)定位上都是中國唯一的、最高水準(zhǔn)的全國性展覽。因?yàn)橛羞@么高的要求，所以采取了過去歷屆全國美術(shù)展覽所沒有采取的新的模式,即全國畫院和各專業(yè)機(jī)構(gòu)推薦、展覽藝委會提名兩種方式并行。我們以新的、更符合藝術(shù)規(guī)律的發(fā)展探索受到上下一致的好評，顯示出60年來主要畫種的最強(qiáng)陣容和最高水平。
記 者：與以往的全國性美展不同，這次全國優(yōu)秀美術(shù)作品展在選拔上有什么獨(dú)創(chuàng)之處?
楊曉陽：當(dāng)今的全國性美術(shù)展覽，基本上是“新人新作展”。通常功成名就的、多達(dá)700位的評委和一些年齡在60歲至90歲之間的老藝術(shù)家均不參展，而他們代表著當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的最高水平。由于全國美術(shù)展覽的評選機(jī)制和慣性的限定，使這兩部分人不愿意或者不能參加。“新人新作展”所評出的金、銀、銅獎，按以往的說法就是代表了中國美術(shù)界的最高創(chuàng)作水平，這實(shí)際上對全國的美術(shù)創(chuàng)作形成了一種誤導(dǎo)。而此次展覽由各地申報(bào)和藝委會提名進(jìn)行，這種創(chuàng)新的模式彌補(bǔ)了這個缺陷?？v向地講，“時代丹青”在年齡段上是“全覆蓋”，即在中國大地上，任何年齡的作者都有可能參加這個展覽。60年來，中國培養(yǎng)了數(shù)以萬計(jì)的美術(shù)人才，而經(jīng)過我們所創(chuàng)立的新的評選機(jī)制和程序，從全國范圍內(nèi)遴選300位重要畫家作品,一定能夠選出代表中國當(dāng)代最高創(chuàng)作水平的作品，使之成為代表中國美術(shù)最高水準(zhǔn)的展覽。
記 者：這也是您提出的國家畫院五大工程之一——定期舉辦大展的一次嘗試吧。
楊曉陽：可以這么說。從一定角度上講，國家畫院在為我們國家承擔(dān)著規(guī)劃設(shè)計(jì)中國美術(shù)的總體框架的重?fù)?dān)。我們經(jīng)過半年時間醞釀和制定的“中國美術(shù)發(fā)展工程”和“中國美術(shù)海外推廣工程”是我們對中國美術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略研究的結(jié)果，這兩大工程已被列為文化部2010年的重點(diǎn)工程。3年一屆的中國藝術(shù)節(jié),是中國政府實(shí)施的最高水平的藝術(shù)行為，從其構(gòu)思來講是有突破性的創(chuàng)新。這次展覽籌劃的復(fù)雜程度超過了歷屆全國美展。有一句關(guān)鍵詞是“把所有的展覽變成我們的展覽”。這次展覽是中國唯一的、全覆蓋的、把所有的展覽都變成了“我們的展覽”的獨(dú)特模式，這個模式相對于以往是最好的模式，其評選程序和機(jī)制是最新的。由于該展覽的全覆蓋性，展出作品的水平和知名度一定是最高的。
記 者：這種展覽模式的設(shè)計(jì)和具體實(shí)施后，您對其成果有何期望?
楊曉陽：我們在展覽命名時，明確地強(qiáng)調(diào)了“中國風(fēng)格”，強(qiáng)調(diào)了“時代丹青”，一是對藝術(shù)精神的體現(xiàn),二是要有時間跨度和考驗(yàn)。這里面有在其他的展覽里可能沒有出現(xiàn)過的百歲老人，也可能有20多歲的年輕人。如四川就有百余歲老人的作品和20余歲新人的新作，時間跨度近100年。所以我認(rèn)為,它是到目前為止任何一個展覽都無可比擬的，是最全面的、最高水準(zhǔn)的展覽。還有一個應(yīng)該注意到的是，我們在這次大展上舉辦了“中國美術(shù)論壇”，并可由之劃分出若干個形式的專題論壇。舉辦“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”和“中國美術(shù)論壇”是中國國家畫院的兩個重要事件，是國家畫院的兩大任務(wù)，同時也是我們實(shí)施“聘一批大家,建一批畫室，辦一個大展,創(chuàng)一個論壇,收一批精品”5項(xiàng)重要工程工作的全面展開。
堅(jiān)守：“大寫意”里的文化之根
記 者：多年前，您提出“大寫意”的藝術(shù)理論，為美術(shù)發(fā)展提供一個尋根的契機(jī)。在打造美術(shù)國家形象、樹立中國風(fēng)格的過程中，您認(rèn)為“大寫意”理論能否發(fā)揮更大的作用?
楊曉陽：為了延續(xù)中國美術(shù)的相傳薪火，多少年來國家畫院的藝術(shù)家們都不斷地在中國傳統(tǒng)文化和時代脈搏中苦苦探索。在我看來，“中國風(fēng)格”就是“寫意風(fēng)格”。過去說中國畫不科學(xué)，引進(jìn)了所謂科學(xué)的美術(shù)。我認(rèn)為，隨著中國國力的強(qiáng)盛、民族文化自信的喚醒，無論是科學(xué)的美術(shù)，還是傳統(tǒng)的美術(shù)，孰為勝出，最后都將得出一個合理的結(jié)論，就是中國的藝術(shù)，是世界上最高峰的藝術(shù)。
記 者：提到傳統(tǒng)文化,我想到了8月底剛剛結(jié)束的由國家畫院主辦的“九成宮全國書法大賽”。為什么想要在陜西麟游縣這樣一個經(jīng)濟(jì)不是很發(fā)達(dá)的地方舉辦這樣一個全國性的書法大賽?
楊曉陽：作為全國最高級別的美術(shù)創(chuàng)作和研究機(jī)構(gòu)，國家畫院承擔(dān)著集成和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命。書法作為中華民族一門古老的藝術(shù)，非常值得我們關(guān)注。歐陽詢是中國書法史上最有影響的書法家之一，他創(chuàng)立的楷體書法世稱“歐體”。由歐陽詢所書、位于陜西麟游縣九成宮的《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年的作品，被歷代書家奉為“歐體”楷模，千余年一直被作為學(xué)習(xí)楷書的范本。這次國家畫院攜手麟游縣舉辦九成宮全國書法大賽，展示當(dāng)代書法藝術(shù)的成就與進(jìn)步，培養(yǎng)書法新人，既能有效展示我們對民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的集成，又能極大地推進(jìn)當(dāng)代書法的繁榮與進(jìn)步，同時對促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)及社會文化的發(fā)展也起到了推動作用。
記 者：這種傳統(tǒng)文化與您所提倡的“大寫意”有何內(nèi)在聯(lián)系?
楊曉陽：研究探討歐陽詢的書法藝術(shù),其意義不僅僅在書法層面，同時也表達(dá)著對創(chuàng)造繪畫寫意精神的渴望和對回歸傳統(tǒng)文化精神的期盼，從這個意義上講，這次活動具備了以民族傳統(tǒng)文化對抗西方文化思潮入侵的戰(zhàn)略高度。9月28日，我們還在上海國際藝術(shù)節(jié)上舉辦了“寫意中國·中國國家畫院2010大寫意國畫邀請展”。這不同于一般性的繪畫展示，而是一次具有學(xué)理性研究價值的專題展覽，參展的藝術(shù)家們秉承中國繪畫的寫意傳統(tǒng),以當(dāng)代的筆墨表現(xiàn)形式開創(chuàng)具有時代面貌的新寫意精神。從“中國風(fēng)格時代丹青”美術(shù)大展，到“九成宮”書法名家邀請暨全國大賽，再到“寫意中國”邀請展，無一不是我們對寫意精神的堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)。
記 者：寫意在過去只是一種畫法，您的“大寫意”把它從一種技巧發(fā)展為一種文化精神，這其中有著怎樣的變化?
楊曉陽：過去的寫意是一種畫法，是在宋朝以后快速發(fā)展起來的水墨畫，實(shí)際上它寫意的概念應(yīng)該更廣、更寬、更深。中國所有的藝術(shù)都是寫意的，比如說中國的戲曲。比如說《花木蘭》、《楊貴妃》臉譜、動作、形式等等一切都是寫意的。我們現(xiàn)在有這個條件了，有這個條件是不是就一定要那個樣子，歷史上沒有照著畫的習(xí)慣，歷史上也沒有照片,我們中國人為什么不去畫這些東西?其實(shí)歷史上有很多的畫家采取了類似西化的寫生法，但是中國人把他們排在了工匠類，因?yàn)槲覀兪菍懸獾?，我們是一種理想化的。所以我主張的“大寫意”是一種觀念和精神，它是一個過程，它不是一個畫法，不是一種材料，絕對也不是某個寫意畫家所能夠代替的。
記 者：那我們學(xué)習(xí)了很多年的西方繪畫與您提倡的寫意之間有什么關(guān)系?
楊曉陽：就美術(shù)而言，西方繪畫在18世紀(jì)之前基本上是以科學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)、為依據(jù)、為基礎(chǔ)的繪畫。如今西方的繪畫開始走向抽象，甚至走向架上繪畫以外的裝置行為，形成流派，寫實(shí)的畫法成為了歷史。但是，因?yàn)閷憣?shí)接近于自然，抽象是繪畫背后的基本原理，所以在中國畫里寫實(shí)和抽象不是繪畫，只是繪畫因素和基礎(chǔ)，同藝術(shù)無關(guān)。畫家若只會寫實(shí)還不是好畫家。就抽象而言，其相當(dāng)于中國的詩詞格律，相當(dāng)于文學(xué)的語法，而語法不等于文學(xué)，抽象不等于繪畫。至于是傾向于抽象，還是傾向于寫實(shí)，這些因素都在中國畫的涵蓋范圍內(nèi)，從古到今已經(jīng)全部覆蓋在內(nèi)了。抽象、寫實(shí)、寫意是個金字塔構(gòu)架，抽象和寫實(shí)是金字塔下面的兩個角，中國的“寫意”是金字塔的塔尖。以寫實(shí)和抽象做基礎(chǔ)形成了中國的寫意，這個三角形是我們現(xiàn)在仍然堅(jiān)持的。在我的概念中，寫實(shí)和抽象跟藝術(shù)無關(guān)。寫意有無限的空間，寫意涵蓋了抽象和寫實(shí)。畫家應(yīng)該經(jīng)歷寫實(shí)、抽象兩階段的訓(xùn)練，才能創(chuàng)作出感性的、感悟的寫意畫。
記 者：沿著中國傳統(tǒng)文化的線,我們能否培養(yǎng)出大師級的畫家，打造出中國美術(shù)的國家形象?
楊曉陽：我們中國有8大美院，還有1000多家綜合大學(xué)的美術(shù)學(xué)院或者美術(shù)系，引進(jìn)的都是西方的教學(xué)體系。在這一體系下，培養(yǎng)了大量會畫畫的人，但是他們的思想和追求被科學(xué)限定了。這是我們數(shù)十年來沒有培養(yǎng)出大師級人物的根源之一。今天，我們大力提倡回歸傳統(tǒng)文化精神，提倡“大寫意”，就是想要讓中國的文化藝術(shù)能與中國的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展同步，爭取能影響到下個世紀(jì)的世界美術(shù)。在這個過程中，中國國家畫院有著義不容辭的責(zé)任。它不僅僅是一個畫院，同時還是一個代表國家聯(lián)絡(luò)最高層次美術(shù)人才的機(jī)構(gòu)，這個機(jī)構(gòu)承擔(dān)著國家最高層次畫家的聯(lián)系、組織和發(fā)揮其作用的橋梁責(zé)任，起到一個真正齊聚中國美術(shù)界優(yōu)秀畫家、集中中國最優(yōu)秀的美術(shù)作品、代表國家美術(shù)機(jī)構(gòu)的作用。我們所有做的努力和嘗試都是為了能盡早實(shí)現(xiàn)這一個目標(biāo)。
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