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盛世收藏：中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)掃描

2012年06月12日 17:12:45 點(diǎn)擊率：2922

俗語(yǔ)說(shuō)：“亂世黃金，盛世收藏。”改革開(kāi)放帶來(lái)了物質(zhì)生活的全面振興，也帶來(lái)了意識(shí)形態(tài)的深刻變化，譬如人們對(duì)金錢(qián)的觀念，已不僅僅是怎樣攢錢(qián)，而是如何花錢(qián)、如何投資。近年來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)急遽升溫，成為投資的一個(gè)新熱點(diǎn)，許多成功的企業(yè)和企業(yè)家紛紛加盟書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，成為藝術(shù)品收藏的勁旅。他們既有雄厚的實(shí)力，又有遠(yuǎn)大的眼光，避免了剛涉獵市場(chǎng)時(shí)種種獵奇斗富、附庸風(fēng)雅的不正常心理和行為，變得成熟、冷靜自如?；鸨惓５呐馁u(mài)熱更是為書(shū)畫(huà)交易注入了生機(jī)和活力。九六歲尾，中國(guó)嘉德’9 6 秋季拍賣(mài)會(huì)成交額逾8 0 0 0 萬(wàn)元，其中書(shū)畫(huà)類(lèi)拍賣(mài)的成交額占總成交額的3 4 ％，已故著名畫(huà)家傅抱石先生的巨幅畫(huà)作《麗人行》經(jīng)過(guò)3 0 多個(gè)回合的激烈角逐，價(jià)格一路攀升，最終以1 0 7 8 萬(wàn)元成交，刷新了近代中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的紀(jì)錄。

一

中國(guó)文人自古崇尚“文不經(jīng)商，士不理財(cái)”的觀念，其書(shū)畫(huà)的功能大多限制在托物言志、賞玩饋贈(zèng)、抒發(fā)閑情逸致的范圍內(nèi)。在這種文化背景下，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展受到限制，僅僅囿于一些初級(jí)的書(shū)畫(huà)交易，文人賣(mài)書(shū)鬻畫(huà)也大都出于生活所迫，情不得已。中國(guó)古代美術(shù)史料證明，中國(guó)繪畫(huà)作為商品進(jìn)行交易始于唐代，隨著城市和商品的發(fā)展而日益擴(kuò)大，到明清時(shí)才形成規(guī)模。但是直到近代，書(shū)畫(huà)的價(jià)值也仍然沒(méi)有完全體現(xiàn)在價(jià)格上。3 0 年代中期，齊白石曾在他畫(huà)室的墻上貼有賣(mài)畫(huà)的潤(rùn)例，如“花卉條幅，二尺1 0 元，三尺1 5 元……中堂幅加倍，橫幅不畫(huà)。冊(cè)頁(yè)，八寸內(nèi)每頁(yè)6 元，一尺內(nèi)8 元；扇面，寬二尺者1 0 元，一尺五寸內(nèi)8 元……”解放后，書(shū)畫(huà)交易受到限制，以北京為例，尚存的五六家經(jīng)營(yíng)書(shū)畫(huà)的商店經(jīng)公私合營(yíng)，只剩下榮寶齋、墨衍閣兩家，而由于當(dāng)時(shí)人們否認(rèn)藝術(shù)的商品屬性，這兩家店堂也根本不經(jīng)營(yíng)當(dāng)代名人字畫(huà)，只有少數(shù)書(shū)畫(huà)家在賣(mài)畫(huà)，如齊白石的作品仍在2 0 年前的價(jià)位上徘徊，每平方尺不過(guò)1 0 元。6 0 年代，李可染的畫(huà)價(jià)整張也僅4 0 元左右。“文革”時(shí)期，我們的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)幾乎一片空白。“文革”之后的幾年，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展緩慢，多處于不公開(kāi)狀態(tài)，只有一些相關(guān)部門(mén)的作品出口換取國(guó)家所需外匯。

中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的真正復(fù)蘇，是隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立而開(kāi)始的，它一面擺脫了為藝術(shù)而藝術(shù)或者視藝術(shù)為純精神產(chǎn)品的偏狹認(rèn)識(shí)，一方面拋棄了藝術(shù)恥于言利、鄙視商業(yè)行為的不切實(shí)際的清高。目前的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)是由三個(gè)層次構(gòu)成的：畫(huà)廊、畫(huà)攤、書(shū)畫(huà)社、美術(shù)社；書(shū)畫(huà)展覽會(huì)、展銷(xiāo)會(huì)；各種如雨后春筍般興起的拍賣(mài)行。

國(guó)際上一般認(rèn)為，一個(gè)國(guó)家的人均年收入只有達(dá)到1 萬(wàn)美元，其書(shū)畫(huà)市場(chǎng)才可能繁榮。但從我國(guó)的具體情況來(lái)看，國(guó)內(nèi)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)雖然起步較晚，現(xiàn)在仍處于初始狀態(tài)，書(shū)畫(huà)價(jià)格較國(guó)際市場(chǎng)相對(duì)便宜，但資產(chǎn)增值的速度驚人，以齊白石、李可染作品為例，其作品在短短3 0 年間，價(jià)格猛漲2 0 萬(wàn)倍，齊白石一本人物山水畫(huà)冊(cè)曾以1 4 3 萬(wàn)元拍賣(mài)成交，李可染的一幅《煙江夕照》在太古佳士得也拍得1 1 0 萬(wàn)港幣，相對(duì)于方興未艾的房地產(chǎn)、股票、期貨市場(chǎng)具有很大的潛在實(shí)力，一些先富起來(lái)的企業(yè)和個(gè)人便把眼光投向這里。1 9 9 2 年1 0 月，深圳動(dòng)產(chǎn)拍賣(mài)行（現(xiàn)為深圳拍賣(mài)行）主辦的“首屆當(dāng)代中國(guó)名家字畫(huà)精品拍賣(mài)會(huì)”甄選了陸儼少、何海霞、宋文治、程十發(fā)、劉文西、亞明等6 2 位畫(huà)家的9 9 件作品，總拍賣(mài)價(jià)為2 5 1 萬(wàn)余港幣，成交率為90 ％，其中9 5 ％的買(mǎi)家是以個(gè)體戶為代表的深圳人。就賣(mài)方來(lái)說(shuō)，書(shū)畫(huà)家們普遍認(rèn)識(shí)到：藝術(shù)也是一種商品，“書(shū)中自有黃金屋”已經(jīng)不僅僅是文人的自我安慰，更成為一種既定事實(shí)，那種寧愿把作品堆在家里不見(jiàn)天日的畫(huà)家越來(lái)越少了，經(jīng)濟(jì)的繁榮促進(jìn)了藝術(shù)的繁榮。而對(duì)于買(mǎi)方來(lái)說(shuō)，他們認(rèn)為，小自個(gè)人，大至國(guó)家，在具有一定的資金積累之后，便應(yīng)該進(jìn)行文化積累。在這種意義上，收藏不僅是一種投資行為，更應(yīng)該是一種文化行為。對(duì)書(shū)畫(huà)等藝術(shù)品進(jìn)行投資，不僅被視為財(cái)富的象征，更是身份、品位、文化素養(yǎng)的象征；不僅是一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的投資，更是一種高雅的愛(ài)好和享受。

二

書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮景象無(wú)疑給我們的文化事業(yè)注入了生機(jī)和活力。然而，一些有識(shí)之士也不無(wú)憂慮地認(rèn)識(shí)到：就在我們?yōu)闀?shū)畫(huà)市場(chǎng)的興盛繁榮額手稱慶的時(shí)候，一些暗流也在左右著這個(gè)市場(chǎng)的某些環(huán)節(jié)，魚(yú)龍混雜、魚(yú)目混珠的現(xiàn)象大量存在。不少地方對(duì)市場(chǎng)認(rèn)識(shí)不足、準(zhǔn)備不夠、力量不足、渠道不暢，就倉(cāng)促上陣，投資興建書(shū)畫(huà)社、拍賣(mài)行，使質(zhì)量低劣的作品大行其道；大大小小的李鬼們操起板斧，粉墨登場(chǎng)；一些展覽館、藝術(shù)館、美術(shù)館在金錢(qián)與藝術(shù)的抉擇面前，放棄了固守的藝術(shù)堡壘，將一些根本沒(méi)有任何藝術(shù)價(jià)值的作品包裝成精品，隆重推出，使其流傳和蔓延，欺騙消費(fèi)者；某些書(shū)畫(huà)家完全為利益所左右，心浮氣躁，沉溺于獵奇、玩弄技巧、嘩眾取寵的境地，有的甚至迎合某些消費(fèi)者的低俗心理，創(chuàng)作一些格調(diào)不高、水平不佳、刺激感官的作品……

1 9 9 3 年，著名畫(huà)家吳冠中狀告上海朵云軒和香港永成古玩拍賣(mài)有限公司擅自非法拍賣(mài)一幅署名吳冠中的《毛澤東肖像》（即《炮打司令部》）假畫(huà)侵權(quán)案，一度如一石擊水，引得社會(huì)各界紛紛關(guān)注。遺憾的是，這種偽造書(shū)畫(huà)的事件在我國(guó)并不罕見(jiàn)，并有上升趨勢(shì)。

北京某家很有名的店鋪就公開(kāi)出售齊白石、徐悲鴻等名家的贗品，價(jià)格從2 0 0 元到8 0 0 元不等，常常是營(yíng)業(yè)員剛剛賣(mài)掉一張，又從柜臺(tái)里取出一張一模一樣的掛上。在成都一公里長(zhǎng)的書(shū)畫(huà)一條街上，徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、鄭板橋的竹子、唐寅的美人……隨處可見(jiàn)。畫(huà)價(jià)可以從數(shù)萬(wàn)元砍到1 0 0 元。據(jù)說(shuō)這些畫(huà)都是從幾個(gè)“著名”的書(shū)畫(huà)批發(fā)市場(chǎng)批發(fā)來(lái)的。有些書(shū)畫(huà)作者索性省去了寫(xiě)生和創(chuàng)作的辛苦，干起了偽造名家作品賺錢(qián)的勾當(dāng)。前不久，一位香港商人在北京一家個(gè)體畫(huà)廊買(mǎi)了一張齊白石的作品，后經(jīng)有關(guān)專(zhuān)家鑒定是偽作。香港商人要求退貨，那個(gè)畫(huà)廊老板竟然理直氣壯地說(shuō)：“5 萬(wàn)元還想買(mǎi)真齊白石！”

諸如此類(lèi)的事實(shí)，不禁令人感到惶惑和震驚：為了眼前蠅頭小利，真假可以混淆，歷史可以涂改，藝術(shù)可以偽造。

然而，對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)威脅和傷害最大的，還不是這些揮動(dòng)板斧的李鬼們，而是那些被利益蒙住了雙眼、急功近利的有地位、有才氣的書(shū)畫(huà)家們。目前，一些單位以開(kāi)張、慶典、奠基、開(kāi)幕、節(jié)日、紀(jì)念日、宴會(huì)等各種名義，舉辦各種形式的書(shū)畫(huà)“筆會(huì)”已蔚然成風(fēng)。這些“筆會(huì)”邀請(qǐng)一批有名氣或小有名氣的書(shū)畫(huà)家即席作書(shū)作畫(huà)助興，被邀請(qǐng)者往往于酒酣耳熱之余一揮而就，然后欣然領(lǐng)到一筆價(jià)值不菲的潤(rùn)筆費(fèi)。但是，這種當(dāng)眾揮毫潑墨的即興之作或者缺乏縝密的構(gòu)思，或者是對(duì)作者以前某些作品的簡(jiǎn)單重復(fù)，從形式到內(nèi)容都缺乏氣韻、神采、個(gè)性和創(chuàng)造性。而藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)表明，藝術(shù)不斷地重復(fù)就不斷地貶值。有關(guān)專(zhuān)家把這種頗讓人頭痛的公開(kāi)、半公開(kāi)的“以書(shū)畫(huà)會(huì)友”的形式稱為“灰色渠道”。在這種渠道中，制作粗糙的應(yīng)酬作品大量流行、泛濫，嚴(yán)重地沖擊了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)。

更讓人痛心的，是我們一些優(yōu)秀的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家和書(shū)畫(huà)作品的流失，專(zhuān)家們把這稱為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的“黑色渠道”。從藝術(shù)界到收藏界，普遍有一種不正常的重名氣、輕作品，厚古人、薄今人的風(fēng)氣，這種風(fēng)氣在買(mǎi)方與賣(mài)方之間無(wú)形中形成一股阻力，使不少有才華、有前途的書(shū)畫(huà)家無(wú)法將自己的作品以正常的渠道推出，因而許多中青年畫(huà)家不得不到國(guó)外尋求機(jī)遇，發(fā)展事業(yè)。同時(shí)，由于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)買(mǎi)方與賣(mài)方間中介環(huán)節(jié)的薄弱或脫鉤，不少國(guó)家的書(shū)畫(huà)商販乘虛而入，他們?cè)谥袊?guó)開(kāi)辟出專(zhuān)門(mén)的地下購(gòu)買(mǎi)渠道，用很便宜的價(jià)錢(qián)買(mǎi)到相當(dāng)有價(jià)值的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，然后到其他國(guó)家和地區(qū)特別是東南亞兜售。我們的某些書(shū)畫(huà)家為逃避納稅，也參與這種渠道，避開(kāi)市場(chǎng)，與國(guó)際畫(huà)商直接接觸，私下交易，以外幣清帳。這種狀況從7 0 年代我們打開(kāi)國(guó)門(mén)開(kāi)始，到8 0 年代愈演愈烈。在這段時(shí)間內(nèi)，由于國(guó)內(nèi)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)還沒(méi)有形成，國(guó)內(nèi)對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，散落在民間的書(shū)畫(huà)珍品陸續(xù)大量流失到海外，當(dāng)時(shí)的偽贗之作還很少，使海外一大批書(shū)畫(huà)商靠收購(gòu)倒賣(mài)這些藝術(shù)品迅速致富。而到了8 0 年代中期，國(guó)內(nèi)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)始萌芽，但部分珍品已經(jīng)喪失，為了填補(bǔ)買(mǎi)方市場(chǎng)的空白，海外市場(chǎng)中大量贗品開(kāi)始回流，由于我們書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的運(yùn)行機(jī)制仍很不健全，對(duì)這種回流無(wú)法杜絕，因而贗品的泛濫使我國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的信譽(yù)受到相當(dāng)嚴(yán)重的影響。日本某旅行社的導(dǎo)游手冊(cè)就公然告誡到中國(guó)的旅游者：在中國(guó)境內(nèi)購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)品要慎防上當(dāng)！

三

應(yīng)該承認(rèn)，今天的中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)在嚴(yán)格意義上仍然是初級(jí)的、不成熟的、無(wú)序的，面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中種種因素的左右，它的點(diǎn)滴成就都是艱辛的，其發(fā)展歷程不可不謂披荊斬棘。現(xiàn)在，世界每年藝術(shù)品的交易額已達(dá)數(shù)百億美元，印象派畫(huà)家雷諾阿的油畫(huà)《紅磨坊街的舞會(huì)》售價(jià)為78 1 0 萬(wàn)美元；梵·高的作品在幾年之間漲了數(shù)百倍，1 9 9 0 年，其臨終前的作品《伽歇醫(yī)生》以8 2 5 0萬(wàn)美元拍賣(mài)成交，至今仍保持世界藝術(shù)品拍賣(mài)最高紀(jì)錄

；1 6 世紀(jì)法國(guó)國(guó)王法朗西斯一世以4 9 2 兩黃金買(mǎi)下。達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》那永恒的微笑，而現(xiàn)在這幅畫(huà)的價(jià)值至少在1 億美元以上。

相對(duì)于熱鬧火爆的國(guó)際書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，我們的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)多少顯得有些冷清。目前，中國(guó)書(shū)畫(huà)的價(jià)位在世界上是最低的。在世界各大拍賣(mài)行的拍賣(mài)記錄中，中國(guó)書(shū)畫(huà)幾乎沒(méi)有超過(guò)5 0 0 萬(wàn)美元的。宋元名家大手卷不要說(shuō)拍不過(guò)梵·高的盈尺之作，連歐洲印象派作品價(jià)格的1 ／2 0 都不到。

擁有泱泱五千年文明的大國(guó)，其藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)是燦爛輝煌的，而我們的書(shū)畫(huà)藝術(shù)在世界的地位如此之低，如此之不公平，這讓我們感到的不僅僅是悲哀。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展篳路藍(lán)縷，其原因何在？根本原因在于我國(guó)目前尚沒(méi)有一部詳盡而明確的書(shū)畫(huà)法，對(duì)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的管理僅限于一部1 9 9 4 年文化部頒發(fā)的《美術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》，該辦法規(guī)定對(duì)違反者僅處以警告、沒(méi)收違法所得、責(zé)令停業(yè)整頓，最重不過(guò)吊銷(xiāo)《文化經(jīng)營(yíng)許可證》并處以違法所得2 —5 倍的罰款。重罪輕罰，使這套辦法執(zhí)行起來(lái)顯得蒼白無(wú)力，這正是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中種種不正當(dāng)行為層出不窮、屢禁不絕的根源。

有關(guān)專(zhuān)家指出，正常有序的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)應(yīng)該是有層次的，這就需要幾個(gè)環(huán)節(jié)的緊密相接：高品位、高水平、高素養(yǎng)的創(chuàng)作隊(duì)伍；公正客觀的鑒賞、批評(píng)隊(duì)伍；懂得市場(chǎng)規(guī)律、有藝術(shù)水準(zhǔn)的經(jīng)營(yíng)隊(duì)伍；有修養(yǎng)、有眼光、有實(shí)力的收藏隊(duì)伍。各環(huán)節(jié)之間應(yīng)該相互配合、協(xié)調(diào)運(yùn)作。

但是，實(shí)際的情況是，這四個(gè)環(huán)節(jié)的現(xiàn)狀都不容樂(lè)觀。由于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的不健全，市場(chǎng)的運(yùn)作方式往往不能同藝術(shù)原則、藝術(shù)潮流相輔相成，甚至是背道而馳，在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中風(fēng)行一時(shí)的大都限于清代的三、四流作品和近代名家的作品，而一大批精力充沛的當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的優(yōu)秀作品并不被看好；同時(shí)，我們還沒(méi)有形成科學(xué)合理的經(jīng)紀(jì)人代理制度，書(shū)畫(huà)家難免有后顧之憂，很難擺脫利益的誘惑和威脅，更難以聚精會(huì)神、踏踏實(shí)實(shí)地從事創(chuàng)作，很大一部分人抱著僥幸的心理試圖闖出一條“名利雙收”的捷徑，因而其創(chuàng)作很容易為簡(jiǎn)單的供求關(guān)系所左右。

書(shū)畫(huà)鑒定是集學(xué)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)、理論與實(shí)踐、科學(xué)與技術(shù)相結(jié)合的學(xué)問(wèn)。有鑒于此，許多國(guó)家成立了專(zhuān)門(mén)的鑒定機(jī)構(gòu)，其檢測(cè)設(shè)備價(jià)值不菲，檢測(cè)手段科學(xué)公正，力求避免人為因素造成的誤差。而中國(guó)書(shū)畫(huà)的真?zhèn)伪孀R(shí)主要依靠一些老資格的鑒定專(zhuān)家的直覺(jué)判斷，加之我國(guó)尚未建立專(zhuān)家評(píng)估制度，無(wú)法進(jìn)行更加合理的“背靠背”式鑒定，致使專(zhuān)家對(duì)鑒定結(jié)果只能是各執(zhí)己見(jiàn)，互不相讓?zhuān)詈蠓挠跈?quán)威。近年來(lái)，隨著藝術(shù)品熱，各種藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)部門(mén)蜂擁而上，但這些經(jīng)營(yíng)單位往往沒(méi)有明確的歸口管理部門(mén)，缺乏嚴(yán)格的、規(guī)范化的綜合管理，常常是工商、公安、文化、旅游、文物、海關(guān)等部門(mén)從各自的切身利益出發(fā)，各執(zhí)其政，各行其道。新興的拍賣(mài)行是使書(shū)畫(huà)精品進(jìn)入市場(chǎng)的一個(gè)可行途徑，但由于目前我們的拍賣(mài)業(yè)剛剛從試行階段發(fā)展到常規(guī)階段，許多拍賣(mài)行倉(cāng)促上陣，在書(shū)畫(huà)拍賣(mài)中尚存在著市場(chǎng)發(fā)育不完善、企業(yè)數(shù)量多而規(guī)模小、從業(yè)人員素質(zhì)差、拍賣(mài)行為不規(guī)范等問(wèn)題。

藝術(shù)，是時(shí)代的靈魂，是時(shí)代精神的積淀層，正如古人所說(shuō)：“一代風(fēng)騷多寄托，十分沉實(shí)見(jiàn)精神。”一切歷史經(jīng)驗(yàn)證明，藝術(shù)在本質(zhì)上不僅僅是文化構(gòu)建活動(dòng)，也是價(jià)值構(gòu)建活動(dòng)。藝術(shù)的命運(yùn)幾乎是與國(guó)家的命運(yùn)同步的，一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步、人民安居樂(lè)業(yè)、揚(yáng)眉吐氣的時(shí)代必然伴隨著藝術(shù)的繁榮，同時(shí)，健康向上的藝術(shù)氛圍對(duì)人們的立場(chǎng)觀點(diǎn)、文化素質(zhì)、審美情趣、道德修養(yǎng)、精神面貌又有著積極的影響。在這種意義上，我們有必要對(duì)以書(shū)畫(huà)為核心的藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)一步引起重視。愿我們的書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)，正常有序、健康蓬勃地發(fā)展！

摘自：中國(guó)文藝

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