2010年中國藝術(shù)品秋拍市場的一些看點(diǎn)（一）
一、從中國藝術(shù)品市場發(fā)展的軌跡看拍賣市場的進(jìn)程
1982年以后，隨著改革開放，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展迅猛，但無秩序。當(dāng)人們的衣食住行等物質(zhì)需求得到滿足時(shí),進(jìn)一步需要的就是在精神和文化層面上的滿足了。那時(shí)，社會(huì)上對(duì)中國藝術(shù)作品的需求急劇增長，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了嚴(yán)重的供不應(yīng)求，一年比一年火爆起來。中國藝術(shù)品經(jīng)營的魅力，吸引了大量的人擠向中國藝術(shù)品領(lǐng)域，使中國藝術(shù)品生產(chǎn)者和經(jīng)營者人數(shù)不斷劇增。一時(shí)間，各行各業(yè)的藝術(shù)愛好者創(chuàng)作開來。由于參與中國藝術(shù)品市場的群體良莠不齊，加之中國藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展和管理機(jī)制與措施又一時(shí)跟不上去，造成了中國藝術(shù)品市場的無序發(fā)展、魚龍混雜、真?zhèn)坞y辨。
到了1992年，北京拍賣市場舉辦了一場國際文物藝術(shù)品拍賣會(huì)。這場拍賣會(huì)是20世紀(jì)50年代以來中國進(jìn)行的首次文物藝術(shù)品拍賣。從此，中國的藝術(shù)品市場便得到了飛躍式的發(fā)展，全國各地的拍賣公司如雨后春筍般地出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術(shù)品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀(jì)錄不斷刷新。
1995-1996年，是我國藝術(shù)品市場在改革開放后的第一個(gè)高潮期。經(jīng)過10余年的飛速發(fā)展，中國藝術(shù)品隊(duì)伍已經(jīng)是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者隊(duì)伍已經(jīng)從原來的嚴(yán)重不足變?yōu)楣┣笃胶猓⑾蚬┐笥谇蟀l(fā)展，迎來了中國新時(shí)期藝術(shù)品市場的第一個(gè)高潮，形成了全面開花的大好局面。這個(gè)期間出現(xiàn)的中國藝術(shù)品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術(shù)品市場化的真正起點(diǎn)。首次有港臺(tái)藝術(shù)機(jī)構(gòu)大規(guī)模投入。此外，市場開始了有系統(tǒng)和有計(jì)劃的推廣。中國藝術(shù)品市場價(jià)格不僅沒有因經(jīng)濟(jì)起伏而下降,相反卻隨著中國經(jīng)濟(jì)的上升而穩(wěn)步上揚(yáng),尤其是藝術(shù)精品，其價(jià)格更是節(jié)節(jié)攀升，這也意味著中國藝術(shù)品開始恢復(fù)其應(yīng)有的市場價(jià)值。
1996年后，中國藝術(shù)品市場進(jìn)入了過剩及無序競爭階段，市場出現(xiàn)了大幅度下滑的局面。當(dāng)時(shí)，由于生產(chǎn)力過剩，而中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者隊(duì)伍卻還在繼續(xù)迅速發(fā)展，使得各類中國藝術(shù)品經(jīng)營者把收購的低檔藝術(shù)作品以批發(fā)的形式爭相壓價(jià)，大批量出售，就如普通商品一樣多中取利;各級(jí)畫院及藝術(shù)院校的畫家們、職業(yè)化的中國藝術(shù)家們競相攀比價(jià)格，以藝價(jià)比身價(jià)，使作品的價(jià)格越攀越高，脫離了市場的接受能力，形成了“有價(jià)無市”的狀況。嚴(yán)重混亂的局面給中國藝術(shù)品市場增添了一抹揮之不去的陰影。因而，1997年后的中國藝術(shù)品市場處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國藝術(shù)品市場發(fā)展的步伐，使之進(jìn)入了低谷階段。
可以這樣說，在2003年以前，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的格局中，中國書畫板塊一直是處于一馬當(dāng)先的位置，當(dāng)代藝術(shù)板塊的發(fā)展，則是在中國書畫板塊的拉動(dòng)下緩慢預(yù)熱的。2003年春拍之后，中國書畫市場的價(jià)格率先出現(xiàn)“暴漲”的勢頭，并開啟了中國藝術(shù)品市場前一波的“大行情”之門。當(dāng)中國藝術(shù)品市場歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價(jià)格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進(jìn)入了盤整期，其調(diào)整幅度一度達(dá)到35%左右，拍賣市場交易規(guī)模也一度縮水近40億元人民幣;而此時(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進(jìn)入了快速發(fā)展期，作品價(jià)格也迅速攀升，并迎來了一個(gè)新的發(fā)展高峰。隨著中國藝術(shù)品市場的不斷調(diào)整，特別是2008年以后，全球性的金融危機(jī)對(duì)人們介入中國藝術(shù)品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊也旋即進(jìn)入調(diào)整期，市場不景氣，成交額迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進(jìn)一步上升，從而帶動(dòng)了中國藝術(shù)品市場的不斷復(fù)蘇。
我國拍賣市場的發(fā)展歷程雖然不是很長，但也經(jīng)歷了多次市場漲跌循環(huán)的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術(shù)品市場是一個(gè)邏輯性的進(jìn)程，三段式的價(jià)值重構(gòu)進(jìn)程(也有人將其稱為西沐進(jìn)程)：中國書畫板塊市場進(jìn)程(具體過程為古代書畫—--近現(xiàn)代書畫—--當(dāng)代書畫);中國瓷器與文物雜件板塊進(jìn)程;中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場進(jìn)程。這三個(gè)進(jìn)程相互推動(dòng)、相互銜接，構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)封閉的市場進(jìn)程，每一輪行情的到來與退去，都無一例外地演繹這一市場過程。有了這個(gè)基礎(chǔ)，我們就可以分析當(dāng)下的秋拍市場，特別是今年的秋拍市場了。從當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r來看，在資本的推動(dòng)下，中國藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷一場重要的轉(zhuǎn)型，我們愿意將今年稱之為“中國藝術(shù)品資本市場之年”。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望來看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個(gè)新的市場基礎(chǔ)上，中國藝術(shù)品市場正在進(jìn)入新一輪的市場行情。從今年的春拍開始，中國藝術(shù)品拍賣市場就進(jìn)入了新一輪的進(jìn)程。
二、2010年秋拍可能會(huì)出現(xiàn)的格局
1.拍賣市場的世界性格局正在形成。在新的格局形成過程中，中國藝術(shù)品拍賣市場增長迅速，不斷打破世界藝術(shù)品拍賣市場的格局，并在新一輪的整合中，無論是從市場份額還是拍賣企業(yè)的成長等諸多方面，都會(huì)成為一個(gè)新的關(guān)注點(diǎn)。(1)中國藝術(shù)品拍賣市場所占世界藝術(shù)品拍賣市場的份額迅速上升。 2009年中國藝術(shù)品拍賣市場的全球市場占有率上升到了17.4%，并與英國的21.3%和美國的27.9%迅速拉近了距離。從今年ARTPRICE公布的“全球藝術(shù)品市場指數(shù)”來看，去年以來，全球藝術(shù)品市場走出“W”型的態(tài)勢，只是震蕩的幅度逐漸收窄，自今年一季度以來全球藝術(shù)品市場價(jià)格指數(shù)逐步走高，復(fù)蘇行情日益明朗。(2)世界新興藝術(shù)品市場出現(xiàn)了強(qiáng)勁反彈。中國央行發(fā)布的“2009年年報(bào)”認(rèn)為，“全球新興經(jīng)濟(jì)體相對(duì)于發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體呈現(xiàn)較快的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇態(tài)勢”，而新興藝術(shù)市場是2009年以來全球藝術(shù)品市場中最早出現(xiàn)復(fù)蘇的部分。特別是2009年下半年，隨著中國藝術(shù)品市場率先實(shí)現(xiàn)“V”型復(fù)蘇，市場表現(xiàn)明顯優(yōu)于全球藝術(shù)品市場。一年一度的《全球藝術(shù)品市場監(jiān)測報(bào)告》顯示：2009年，全球藝術(shù)品市場交易總額為313億歐元，比2008年下降了26%，但這一數(shù)字仍高于2006年水平。這其中，美國和英國分別占全球交易總額的30%和29%，位列前兩位。中國在2009年的全球藝術(shù)品市場交易總額達(dá)42億歐元，占全球份額的14%，同比增長12%，位列全球第三。據(jù)我們估計(jì)，這一數(shù)據(jù)，今年會(huì)被較大規(guī)模地改寫，中國在2010年的全球藝術(shù)品市場交易總額將達(dá)近90億歐元，占全球藝術(shù)品市場份額不會(huì)低于20%。
2.中國藝術(shù)品拍賣市場的結(jié)構(gòu)正在發(fā)生著深刻的變遷。這種變遷最為突出的就是由于中國資本市場的不斷發(fā)育壯大，藝術(shù)品資本的不斷介入，已經(jīng)使傳統(tǒng)的拍賣市場的藏家不斷被邊緣化。從世界藝術(shù)品市場入場的資金來看，機(jī)構(gòu)化趨勢明顯，投資資金的機(jī)構(gòu)化也成為了當(dāng)下中國藝術(shù)品投資市場的一個(gè)重要特征之一。這一趨勢最主要的表現(xiàn)在三個(gè)方面： 首先，機(jī)構(gòu)的資金的不斷進(jìn)入，主要是機(jī)構(gòu)或企業(yè)等法人的投資購買行為;其次，藝術(shù)品投資基金的資金不斷聚集與參與，在現(xiàn)階段，藝術(shù)品投資基金包括私募和公募的不同類型與種類，資金來源北京較為復(fù)雜;第三，中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育并壯大不斷從根本上推動(dòng)著這種結(jié)構(gòu)的變遷。中國藝術(shù)品市場投資的機(jī)構(gòu)化趨勢，除了反映在資金規(guī)?；膬?yōu)勢之外，更為重要的是其運(yùn)作的理念與戰(zhàn)略的出現(xiàn)，這意味著規(guī)模化的競拍出價(jià)不斷將個(gè)人購買行為迅速地“邊緣化”，并會(huì)不斷形成有效的“區(qū)隔”，這勢必造成有明確文化、歷史價(jià)值的稀缺性藝術(shù)資源的價(jià)格飆升，從而價(jià)格紀(jì)錄也會(huì)被一二再地被超越。
3.中國藝術(shù)品拍賣市場正在成為藝術(shù)品資本的角力平臺(tái)。據(jù)美林銀行和法國凱捷咨詢公司發(fā)布的《2009年全球財(cái)富報(bào)告》，中國百萬富翁的人數(shù)達(dá)到了47.7萬人，全球占比4.77%，名列全球第四，年增幅達(dá)31%，名列全球第一，并引領(lǐng)亞洲在財(cái)富總量上超越歐洲。最為重要的是新興市場資本投資的意愿已經(jīng)得到恢復(fù)，今年6月英國巴克萊銀行的一份研究報(bào)告指出，“新興市場富裕人士的投資態(tài)度較全球水平更為樂觀，51%的新興市場富裕人士表示較危機(jī)前更愿避開高風(fēng)險(xiǎn)的投資，而轉(zhuǎn)向穩(wěn)定收益或成長性明確的市場及其產(chǎn)品。” 可以看出 人們對(duì)于藝術(shù)品市場的參與意愿并沒有減弱。應(yīng)特別給予關(guān)注的是新興市場的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品已經(jīng)成為了投資“新寵”。進(jìn)入2010年后，中國國內(nèi)投資資金的動(dòng)向出現(xiàn)了明顯變化，房地產(chǎn)的投資已得到抑制。有跡象表明，當(dāng)下投資資金更關(guān)注規(guī)模相對(duì)狹小的市場類型，如藝術(shù)品市場等。我們不排除國內(nèi)藝術(shù)品市場的價(jià)格暴漲是源于房地產(chǎn)、股票市場流出資金的入場。據(jù)我們測算今年上半年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場相較2009年下半年的資金增量為120億元，預(yù)計(jì)全年中國藝術(shù)品拍賣市場的資金增量為200-300億元，接近或超過2009年中國藝術(shù)品拍賣市場的成交總額。這也從一個(gè)側(cè)面印證了國內(nèi)藝術(shù)品市場成為資金流入方向的結(jié)論。
4.中國藝術(shù)品拍賣市場將會(huì)在資本的推動(dòng)下改變。這種改變將最主要地體現(xiàn)在資本的創(chuàng)新能力與行規(guī)的博弈上。當(dāng)然這種博弈的最終成果會(huì)體現(xiàn)在機(jī)制及相關(guān)法則的變化與改變中。首先是全球藝術(shù)品資本投資的信心在不斷恢復(fù)。立足于全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的大背景，全球藝術(shù)品市場也呈現(xiàn)了明顯的復(fù)蘇跡象，但從目前來，還遠(yuǎn)未到高歌猛進(jìn)的時(shí)候，復(fù)蘇的基礎(chǔ)可謂是單薄與脆弱，全球藝術(shù)品市場的震蕩行情及后市發(fā)展的不確定性，人們，特別是資本對(duì)市場復(fù)蘇的力度與可持續(xù)性還有很大的疑慮。ARTPRICE網(wǎng)站公布的“2009年全球藝術(shù)品市場信心指數(shù)”在+40至-20之間大幅波動(dòng)。 其次世界藝術(shù)品市場投資不斷向“經(jīng)典”化方向發(fā)展。普遍出現(xiàn)了全球藝術(shù)品市場 “經(jīng)典化”的走勢。在ARTPRICE“2009年全球藝術(shù)家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術(shù)家屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的藝術(shù)家僅占比26%，其中當(dāng)代藝術(shù)家的占比從2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球藝術(shù)品拍賣成交單價(jià)前100位”中，72%的拍賣高價(jià)屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的部分占比28%，其中當(dāng)代藝術(shù)的占比從2008年的24%下降到了6%;同樣，根據(jù)ARTPRICE公布的2009年拍賣市場成交額，古代、19世紀(jì)及現(xiàn)代藝術(shù)占73.7%，戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)占26.3%，其中古代藝術(shù)增長明顯，從2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而當(dāng)代藝術(shù)則從2008年的16.8%下降到了10.1%。這顯露出了世界藝術(shù)品市場正在走向“經(jīng)典化”發(fā)展的一種態(tài)勢，也從另一個(gè)方面反映了世界藝術(shù)品市場避險(xiǎn)情緒的蔓延。第三，投資行為的偏好正在形成。除了投資股市、樓市等比較常見的方式外，投資收藏品也是一條渠道。一是投資書畫古玩收藏品。但投資書畫古玩收藏品需要相當(dāng)高的鑒別能力，門檻較高，風(fēng)險(xiǎn)比較大。二是投資現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。近十年來，隨著當(dāng)代藝術(shù)品市場完善，收藏者也越來越多。三是投資工藝藝術(shù)品及雜項(xiàng)，如郵票、玉器、瓷器、貴金屬及其相關(guān)產(chǎn)品。但有一點(diǎn)要注意，高收益總是伴隨著高風(fēng)險(xiǎn)，這時(shí)，眼光與心態(tài)都很重要。
來源： 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿
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