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傳統(tǒng)筆墨 現(xiàn)代精神
2012年06月12日 17:12:47
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——試析王秋童的都市水墨畫(huà)
作者：肖峰
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王秋童香港之夜 149×200cm
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王秋童上海蘇州河 120×120cm
唐張彥遠(yuǎn)有云：“所謂畫(huà)之道也，對(duì)之令人終日不倦，凝神遐想，妙悟自然，物我兩忘，離形去智，身固可使如槁木，心固可使如死灰，不亦臻于妙理哉？”
王秋童，作為現(xiàn)代都市水墨畫(huà)的探索者，他的水墨畫(huà)系列作品反映了現(xiàn)代都市的絢爛與時(shí)尚，極富詩(shī)情意韻、幽雅和諧。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)，以形寫(xiě)神及水墨的筆趣墨韻、單純、雅致、古樸、飄逸所蘊(yùn)涵著的特有文化屬性。而他正是以中國(guó)文化精神的筆墨來(lái)表現(xiàn)凝固的傳統(tǒng)建筑與都市風(fēng)情，以獨(dú)特的方式展示出了都市的文化背景。他立意深邃，章法獨(dú)特，用筆大膽，形勢(shì)入形：水墨畫(huà)的酣暢淋漓、瀟灑神秘、一氣呵成的律動(dòng)感；瑩潤(rùn)含蓄的墨韻以平面分割的西方現(xiàn)代構(gòu)成主義的藝術(shù)形式表現(xiàn)的比例美感；以水墨畫(huà)墨分五色的層次表現(xiàn)黑白灰的節(jié)奏及筆墨韻味；以水墨畫(huà)的寫(xiě)意之趣表現(xiàn)對(duì)客觀世界的印象，展現(xiàn)出東方平面化的美感形態(tài)；對(duì)繁多復(fù)雜的形態(tài)進(jìn)行歸納與簡(jiǎn)約，保持了作品結(jié)構(gòu)與形象的概括性；這些都畫(huà)出了他的心中之象，意中之情。
筆墨是時(shí)代面貌、民族精神、個(gè)性特征的綜合體現(xiàn)。筆墨應(yīng)從屬于被表現(xiàn)的物象形態(tài)，也就是說(shuō)筆墨不能脫離對(duì)象而孤立地評(píng)價(jià)筆墨的優(yōu)劣。每位畫(huà)家喜愛(ài)或善用的筆墨是自然而然生成的，是對(duì)傳統(tǒng)的繼承與沿革的結(jié)果。水墨畫(huà)與傳統(tǒng)西洋畫(huà)本質(zhì)的不同是以意象為本源，不局限在對(duì)客觀物象的模仿上。從觀察和體驗(yàn)生活入手，將客觀物象提煉升華為主觀的意象。藝術(shù)家的情感與客觀形態(tài)的交融潛藏著意象心理的源泉。情與景匯，意與象通，借景抒情，詩(shī)情畫(huà)意般的畫(huà)外之弦音悠遠(yuǎn)。留給觀眾更多想象的余地，回味的空間，這就是畫(huà)面的意境。
現(xiàn)代都市水墨畫(huà)，興起于上世紀(jì)八十年代，伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放發(fā)展經(jīng)濟(jì)的步伐，中國(guó)的現(xiàn)代都市便如雨后春筍般在各地茁起，不管老城改造、新城建設(shè)，無(wú)不是熱火朝天、如火如荼，高樓大廈互相競(jìng)比，城市景觀日新月異。這一新時(shí)代全新的城市景觀，吸引了無(wú)數(shù)中、青年畫(huà)家滿懷激情地去描繪表現(xiàn)它，因此逐步涌現(xiàn)出一批都市風(fēng)情畫(huà)的畫(huà)家。而“現(xiàn)代都市水墨畫(huà)”，由于其畫(huà)風(fēng)新奇獨(dú)特而成了引人注目的新國(guó)畫(huà)亮點(diǎn)。在深圳多次舉辦的大型城市水墨畫(huà)展正是這一亮點(diǎn)的寫(xiě)照。近年來(lái)，很多人都談到了水墨畫(huà)應(yīng)當(dāng)關(guān)注當(dāng)下，應(yīng)當(dāng)對(duì)都市中人的生存狀態(tài)給予必要的重視，應(yīng)當(dāng)與當(dāng)代文化進(jìn)行對(duì)話的課題。在我看來(lái)，社會(huì)的轉(zhuǎn)型要求藝術(shù)家重新審視藝術(shù)作品的切入點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)。而新的切入點(diǎn)與關(guān)注點(diǎn)又必然扭轉(zhuǎn)甚至開(kāi)創(chuàng)水墨畫(huà)表現(xiàn)的面貌格局。一味固守古代文人的價(jià)值觀，總難免造成文化心理上的隔膜。此外，城市化這一社會(huì)進(jìn)程，對(duì)于水墨畫(huà)來(lái)說(shuō)同時(shí)又是一個(gè)新的藝術(shù)符號(hào)生成和擴(kuò)展的過(guò)程。只要我們努力把現(xiàn)代都市建設(shè)者的觀念帶入水墨畫(huà)創(chuàng)作中去，只要我們認(rèn)真研究當(dāng)代人的心理狀態(tài)與生存狀態(tài)，我們就很有可能在感受生活的變異及信息時(shí)，尋覓到一些切中現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)符號(hào)和圖像。這不僅僅寄期望藝術(shù)家將探索目光投向都市景觀，更希望以水墨的語(yǔ)言反映都市人的面貌及都市人的心態(tài)、生活情感和觀念及周邊與之關(guān)聯(lián)的自然環(huán)境和環(huán)保意識(shí)。新的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)情趣互相生發(fā)，必將使水墨畫(huà)的創(chuàng)作以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言豐富和發(fā)展當(dāng)代水墨畫(huà)的歷史，使中國(guó)這一古老而優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)得以繼續(xù)煥發(fā)新的生命力。也正是基于這樣的現(xiàn)實(shí)才吸引了如此眾多的海內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家來(lái)參與創(chuàng)作并取得了良好的學(xué)術(shù)效果，為傳統(tǒng)水墨畫(huà)拓展新的領(lǐng)域向當(dāng)代的轉(zhuǎn)型，提供了建設(shè)性的參照。王秋童先生正是在這領(lǐng)域成了“第一個(gè)吃螃蟹”的勇士。
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王秋童大都會(huì) 147×214cm
王秋童的都市水墨畫(huà)之路從1987年開(kāi)始，至今已近20個(gè)春秋。連他的一些朋友都直言不諱，水墨都市其實(shí)是一條“自找苦吃”的艱難之路。但他認(rèn)為，中國(guó)經(jīng)歷了一系列從農(nóng)村到城市化再到都市化的轉(zhuǎn)變過(guò)程，中國(guó)畫(huà)家無(wú)論如何也繞不開(kāi)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。繪畫(huà)也應(yīng)像意識(shí)形態(tài)一樣，直面工業(yè)文明的自然觀和審美意識(shí)的變革。因此，水墨都市畫(huà)的前景非常好，將來(lái)必定是重要的發(fā)展的一個(gè)方面。這也與當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展不謀而合。王秋童已不知多少次，在晚靄晨霧中、在陰晴風(fēng)雨中、在夜色沉沉、月色朦朧中，登上太平山觀察、體味眼前這絕世繁華璀璨的神奇景觀。
一方水土，造就一方人才，高樓林立的香港造就了王秋童。在藝術(shù)家身上，藝術(shù)境界和人生境界向來(lái)都是相為印證的。在王秋童水墨畫(huà)中追求凸顯的當(dāng)今都市的壯美精神，正是他人格精神的寫(xiě)照。他的畫(huà)就像他的為人：真誠(chéng)、樸實(shí)、平易、寬厚、堅(jiān)毅、善良，不慕浮華、不喜張揚(yáng)。在他身上，真摯的感情主宰著通達(dá)的理性，內(nèi)在的性情包孕著拼搏和頑強(qiáng)，腳踏實(shí)地地進(jìn)取常憑著對(duì)悠久的歷史的感懷。應(yīng)該說(shuō)，他這種主體人格的理想和自由精神，是通過(guò)大都市的形象感受來(lái)呈現(xiàn)的。他的人生感喟是通過(guò)氣勢(shì)磅礴、壯麗無(wú)比的大都市來(lái)彰顯的。所以他在都市水墨系列創(chuàng)作中追求大美、壯美！他把物象轉(zhuǎn)化為心象，心象跡化為形式，在形式中注入了生命，變成生命的回聲。他的每幅畫(huà)都是一個(gè)新生命的誕生，與“道法自然”、“天人合一”有了機(jī)緣，真正開(kāi)啟了藝術(shù)的天機(jī)，與大中國(guó)、大畫(huà)風(fēng)有了某種延續(xù)性的聯(lián)結(jié)，這也是對(duì)傳統(tǒng)文化精神的真正繼承。
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王秋童 上海早晨 120×120cm
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王秋童 上海印象 120×123cm
畫(huà)家簡(jiǎn)介
王秋童又名王翰，香港水墨畫(huà)家，作品經(jīng)常參加國(guó)內(nèi)外美術(shù)作品展并多次獲獎(jiǎng)，其作品先后在《美術(shù)報(bào)》、《大公報(bào)》、香港《文匯報(bào)》、《臺(tái)灣中國(guó)時(shí)報(bào)》、《臺(tái)灣中央日?qǐng)?bào)》、《世界知識(shí)畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)》、《畫(huà)廊》、《藝術(shù)界》、《美術(shù)向?qū)А?、《江蘇畫(huà)刊》、《美術(shù)觀察》等幾十家報(bào)刊發(fā)表。其中香港《文匯報(bào)》曾作兩次整版報(bào)道。日本航空雙月刊“DISCOVERY”，1994年6/7月號(hào)曾作專題介紹，2006年7月份臺(tái)灣新生報(bào)整版報(bào)道。現(xiàn)為歐洲國(guó)際東方美術(shù)研究院（IVO）榮譽(yù)院士、香港文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、香港美術(shù)家聯(lián)合會(huì)主席。
參選紀(jì)錄
1999．11 《雨后》參加第九屆全國(guó)美術(shù)作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
?。ū本┲袊?guó)美術(shù)館展出）
2000．6 《太平山下》參加港澳臺(tái)美術(shù)作品展獲金獎(jiǎng) （香港展出）
2000．11 《太平山》參加歐洲國(guó)際東方美術(shù)大展賽獲銀獎(jiǎng)
?。ê商m鹿特丹展出）
2001．10 《華燈初上》參加中國(guó)美協(xié)主辦的“21世紀(jì)中國(guó)畫(huà)
澳大利亞展”獲銅獎(jiǎng)
?。ò闹弈珷柋菊钩鲎髌凡@收藏）
2002．12 《二氧化碳》參加第三屆深圳國(guó)際水墨雙年展
?。ㄉ钲陉P(guān)山月美術(shù)館展出）
2004．11 《麗彩華章》參加第十屆全國(guó)美術(shù)作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
?。ū本┲袊?guó)美術(shù)館展出）
2006．3 《華燈初上》參加中國(guó)畫(huà)畫(huà)中國(guó)作品展
?。ū本┲袊?guó)美術(shù)館展出作品并獲收藏）
2006．12 《大都會(huì)》特邀參加中國(guó)美協(xié)主辦的“第一屆全國(guó)城市
山水畫(huà)展”?。ㄉ钲诿佬g(shù)館展出作品并獲收藏）
2007．1 《香江攬勝》特邀參展中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)作品展
（廣東美術(shù)館展出）
2007．1 《西域明珠》參加中國(guó)畫(huà)畫(huà)中國(guó)作品展
?。ū本┲袊?guó)美術(shù)館展出）
2007．12 《荷花系列》特邀參加中國(guó)文化節(jié)中國(guó)書(shū)畫(huà)家邀請(qǐng)展
（俄羅斯展出作品并獲收藏）
2007．11 《故園》參加國(guó)際潮人國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展
?。ò闹尴つ嵴钩觯?/font>
2008．8 《阿姆斯特丹》參加29屆北京奧運(yùn)會(huì)作品展
（北京首展之后在全世界美國(guó)、澳洲等五國(guó)巡展
作品并獲收藏）
2008．8 《阿姆斯特丹》參加中國(guó)奧運(yùn)會(huì)新聞委員會(huì)、中國(guó)國(guó)家體
育總局主辦“永遠(yuǎn)的奧運(yùn)美術(shù)作品展”
（北京展出作品并獲收藏）
2008．10 《夜香港》特邀參加首屆中國(guó)城市百名書(shū)畫(huà)家提名展
?。ū本┲袊?guó)美術(shù)館展出作品并獲收藏）
2008．12 《鵬城之夜》入選由中國(guó)文化部、深圳市政府共同主辦的
“中國(guó)改革開(kāi)放30周年紀(jì)念作品展”
（中國(guó)美術(shù)館展出作品并獲收藏）
2008．12 《南國(guó)明珠》參加第六屆深圳國(guó)際水墨雙年展
?。ㄉ钲诓┪镳^展出）
2009．５ 《浦東浦西》參加“2009上海新水墨大展”
?。ㄓ谥灬ㄙ犆佬g(shù)館展出）
2009．９ 《夜香港》入選第十一屆全國(guó)美展港澳臺(tái)美術(shù)作品展
2009．９ 《華燈初上》入選2009香港現(xiàn)化藝術(shù)雙年展
2010．1 作品十幅，參加景象·都市·當(dāng)代城市山水畫(huà)提名展，
于寧波美術(shù)館展出，后在上海、蘇州、武漢等地美術(shù)館
巡回展，作品被寧波美術(shù)館收藏。
王秋童 夜香港一 68×68cm
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王秋童 夜香港二 68×68cm
王秋童 夜香港三 68×68cm
王秋童 夜香港四 68×68cm
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