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    當(dāng)代藝術(shù)板塊在這兩年其他藝術(shù)板塊的相比，發(fā)展相對遲緩，今年蘇富比尤倫斯重要當(dāng)代藝術(shù)收藏專場的拍賣會上，總成交額高達(dá)逾4.27 億港元,100%的成交率，無疑給今年的當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場打了一針興奮劑。其中最值得一提的是藝術(shù)家張曉剛穩(wěn)坐當(dāng)代藝術(shù)榜單首位，不僅刷新畫家個人的歷史拍賣紀(jì)錄，也再次刷新當(dāng)代中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。無論如何當(dāng)代藝術(shù)又回來了，看看當(dāng)代藝術(shù)市場是如何走出陰霾的?

通貨膨脹壓力增大，熱錢持續(xù)涌入到藝術(shù)品市場

　　當(dāng)代藝術(shù)的強(qiáng)勢回歸，首先離不開大的國際經(jīng)濟(jì)環(huán)境的好轉(zhuǎn)，經(jīng)濟(jì)的繁榮是基礎(chǔ)。中國應(yīng)對金融危機(jī)的措施，也為穩(wěn)定物價留下了壓力，通貨膨脹日益嚴(yán)重。從2008年11月起到2010年12月,國內(nèi)銀行信貸就達(dá)到19萬多億元,26個月的時間信貸增長是以往5年的3倍。2010全年CPI同比上漲3.3%。2011年第一季度CPI同比上漲5.0%。國家發(fā)改委價格監(jiān)測中心分析預(yù)計，今年二季度國內(nèi)CPI漲幅在4.9%-5.1%，下半年要略低于5%，全年實現(xiàn)4%的難度較大。通貨膨脹壓力增大使高質(zhì)量藝術(shù)作品成為人民幣保值的避難所，也使得持有此類資產(chǎn)的收藏家從中受益。再加上股市的低迷，房地產(chǎn)熱錢的部分撤資，國外的自然災(zāi)害與局域戰(zhàn)爭的等諸多原因，更多熱錢涌入到中國藝術(shù)品市場。

　　拍賣行主推早期精品，藏家更看重其藝術(shù)史中的價值

　　金融危機(jī)以后，主要藏家與投資客變得更加理智，更在乎的是藝術(shù)品的傳承與其在藝術(shù)史上的價值，藝術(shù)家的成名作最受藏家青睞。為了能獲取他們的作品，哪怕競價超出了拍賣前預(yù)估也毫不在意。2009年后年幾個主要的拍賣行紛紛加強(qiáng)對重要當(dāng)代藝術(shù)作品的征集，拍賣目錄上滿是藝術(shù)家的早期精品。尤倫斯的藏品拋出，使得今年的蘇富比春拍上更是精品云集，張培力、王廣義、耿建翌、余友涵、丁乙、關(guān)偉、劉煒、李松松等藝術(shù)家的早期作品在蘇富比春拍中均也創(chuàng)下了之個人拍賣紀(jì)錄，僅尤倫斯專場就有12件拍品超出1,000萬港元成交。

　　2010年秋張曉剛的作品《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》1992年作首次亮相拍賣市場并以5,218萬港元成交遠(yuǎn)高于估價為2,100—2,300萬港元。這幅畫被認(rèn)為是張曉剛藝術(shù)生涯中的重要轉(zhuǎn)折點，它繼承了畫家早期超現(xiàn)實主義的題材和表現(xiàn)主義的筆觸，轉(zhuǎn)入中國歷史及民族命運(yùn)的主題，后來延伸出“血緣：大家庭”系列。剛結(jié)束香港蘇富比春拍上，一件創(chuàng)作于1995年的《血緣：大家庭》估價為3,500—4,000萬元作品，以5,666萬港元的高價成交。而刷新畫家個人的歷史拍賣紀(jì)錄，以及當(dāng)代中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄《生生息息之愛》(三聯(lián)作)，以逾7,900萬港元成交，遠(yuǎn)高于估價2,500 萬至3,000 萬港元。這件作品起創(chuàng)作于1988年，是張曉剛藝術(shù)生涯早期最重要的代表作，并曾于1989年參加首屆《現(xiàn)代藝術(shù)大展》，作品對生命發(fā)出最原始的探索和詢問，仿佛與法國后印象派大師高更(Gauguin)遙遠(yuǎn)的對話，是集張曉剛早期藝術(shù)思考的經(jīng)典之作。

歷史的重新梳理，當(dāng)代藝術(shù)被“正名”

　　2008年以后有兩個大型的展覽不得不提。一是在2008年當(dāng)代藝術(shù)一片蕭條的環(huán)境下，798圣之空間推出大規(guī)模的展覽“個案—藝術(shù)史和藝術(shù)批評中的藝術(shù)家”，就像一個巨大的party把藝術(shù)界的老中青三代匯聚在一堂。二是耗資1800萬在國家會議中心開幕當(dāng)代藝術(shù)史上最豪華展覽“改造歷史—2000-2009年的中國新藝術(shù)”，雖然批評聲討居多，卻使得呂澎以接近一個億的金額，榮登某媒體的2010藝術(shù)經(jīng)紀(jì)榜單第三位，并調(diào)侃：“改造歷史這樣一個大賣場連國家都動用了，這樣的力度，成就了大陸藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的頭牌。”雖然這樣的梳理仍然是站在上個世紀(jì)的角度，缺乏新意，在對當(dāng)代藝術(shù)知識宣傳與普及等作用也是不容忽視的。

　　另一事件，2009年中國當(dāng)代藝術(shù)院正式掛牌成立，院長為羅中立，首批受聘于中國當(dāng)代藝術(shù)院的22名藝術(shù)家名單包括羅中立、徐冰、許江、韋爾申、蔡國強(qiáng)、張曉剛、曾梵志、方力鈞、岳敏君等。并在2010年在中國美術(shù)館舉行“建構(gòu)之維——2010中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”。在中國主流藝術(shù)的邊緣流離了三十幾年之后，中國當(dāng)代藝術(shù)終于被祖國母親張開雙手納入溫暖的懷抱。拋開當(dāng)代藝術(shù)的前衛(wèi)性來講，好的一方面，當(dāng)代藝術(shù)被“正名”也說明很難被社會接受的當(dāng)代藝術(shù)，經(jīng)過新時期三十多年的發(fā)展，已經(jīng)越來越被大眾接受，也將帶動一批新藏家進(jìn)駐當(dāng)代藝術(shù)市場。

　　藝術(shù)家推出新的的作品尋求突破

　　2007年藝術(shù)界除了“百萬”、“千萬”的關(guān)于藝術(shù)市場的熱門詞匯，隨之而來的便是對“商品復(fù)制”、“藝術(shù)加工廠”的批判。這些被市場認(rèn)可的藝術(shù)家在市場高潮過后，也在紛紛嘗試新的創(chuàng)作尋求突破。最先轉(zhuǎn)型最早較為成功的是曾梵志與他的“亂筆系列”，2008年香格納畫廊舉辦的曾梵志個展《太平有象》，是此系列作品的集中亮相?！皝y筆”系列作品目前在市場上出現(xiàn)的數(shù)量不少，價格相對也不低。目前亂筆畫法最高價為“天空系列”2010年在羅芙奧秋拍上以逾862萬元成交。

張曉剛于2008年11月在紐約佩斯維爾登斯坦舉辦的《修正》個展，被《2009亞太藝術(shù)年鑒》雜志，評選為“2008年十佳畫廊展”之一。入選的原因為“張曉剛拋開了他眾所周知的《大家庭》系列，在佩斯做出了一次徹底的改變。展出的《綠墻》系列油畫將藝術(shù)家對內(nèi)心的探索與帶有中國集體記憶的獨特的‘綠色’結(jié)合在一起”。隨后2009年張曉剛在佩斯北京首次展覽推出個展《史記》，全面展示2008-2009新作，包括鋼板繪畫、雕塑和裝置等作品，全部為首次亮相。通過對獨特材質(zhì)的運(yùn)用，將現(xiàn)實中的“景”、“物”、“自我”與諸如胎記般的斑痕、集體性的圖示符號、手寫日記等帶有歷史記憶的物品形象融合在一起，以全新的藝術(shù)形式繼續(xù)深化有關(guān)“歷史和當(dāng)下”的主題，部分新作中，藝術(shù)家創(chuàng)造性地在作品中將思想與形式直接結(jié)合，是對古代題畫詩的延續(xù)和發(fā)展。

　　收藏中心從西方到東方的逐漸轉(zhuǎn)移

　　早期當(dāng)代藝術(shù)收藏家主要來自歐美，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的市場正被中國與亞洲人所認(rèn)識，越來越多的人和資金涌入藝術(shù)品投資市場，國內(nèi)外的大小拍賣場上都能看見華人奔波的身影。實際上無論在佳士得還是蘇富比，很多當(dāng)代藝術(shù)的購買者都是大陸人，只不過是成交在海外，在國內(nèi)更是這樣，這是當(dāng)代藝術(shù)市場慢慢回到中國大陸本土市場的有力支撐，這個才會是一個健康的，回歸真實的市場。

　　當(dāng)代藝術(shù)市場的健康與繁榮發(fā)展，絕不是十個張曉剛可以引領(lǐng)的，一線拍賣明星的天價作品畢竟數(shù)量有限，市場也需要更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。不少拍賣行、畫廊都在積極尋找下，將來能進(jìn)入史冊的青年藝術(shù)家來支撐，所以當(dāng)代藝術(shù)還有一段很曲折很長的路仍要走下去，其歷史也將繼續(xù)的書寫下去。

來源 ： 雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心