書(shū)畫(huà)鑒藏有講究
筆者寫(xiě)這篇文章，是總結(jié)自己的收藏經(jīng)驗(yàn)，幫助愛(ài)好書(shū)畫(huà)收藏的朋友如何“少喝水”，學(xué)“游泳”，少一點(diǎn)遺憾，多一點(diǎn)收獲。
書(shū)畫(huà)包漿
在書(shū)畫(huà)鑒賞中，色漿雖然不能稱(chēng)主要因素，但在輔助因素中不可缺少，包漿在書(shū)畫(huà)界的含義是指外表的變化給人以視覺(jué)上的一種感受，這些在書(shū)畫(huà)的存放，賞玩，轉(zhuǎn)移，展覽等過(guò)程中，受自然因素的影響，隨著時(shí)間的推移，其表面留下了一定的痕跡，這種痕跡是書(shū)畫(huà)存世年代的一種印證，被稱(chēng)為包漿，如果把包漿比作人，那么包漿就像人的年齡，顯現(xiàn)于形體的表現(xiàn)，一個(gè)老人的皺紋和一個(gè)年輕人的皮膚自然是不同的。
年代久遠(yuǎn)點(diǎn)的字畫(huà)，特別是絹本，經(jīng)過(guò)多次重裱，每次都要加膠，加礬，并用砑石加蠟將其背面磨光，裝裱次數(shù)多了，畫(huà)面上有一層亮光，俗稱(chēng)為“寶漿亮”，年代久遠(yuǎn)紙本書(shū)畫(huà)裝裱次數(shù)多了，也有一種“鏡面光”，有一種古色古香沁人心脾的光感。
但鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)，也不能專(zhuān)看絹本、紙本的舊氣，破損程度來(lái)斷年代及真?zhèn)?。保存得?dāng)，有的如新，但仔細(xì)審視，無(wú)論墨色深淺怎樣都沒(méi)有火氣，讓人感到墨色沉著，深入肌里，這也是我們所說(shuō)的“包漿”；有些偽作，將紙、絹染舊或置于潮濕陰暗的地方，讓其變質(zhì)，以充古舊字畫(huà)，這些紙，絹無(wú)論如何表面會(huì)有光亮，但墨色總是輕浮不沉，無(wú)法入肌，若將紙絹用針挑開(kāi)一點(diǎn)口子，就會(huì)露出白絲痕的筆道來(lái)，因?yàn)樗膬?nèi)部成色是不一的。
另一種形式是舊裱的紙本，絹本書(shū)畫(huà)正面前面都有色漿，天扦，地扦，裱頭連軸頭等都有包漿，但字畫(huà)是假的，這是匠心的造假者將一幅沒(méi)有名氣的老畫(huà)把畫(huà)心挖出，又將一幅有名氣的如張大千、齊白石等的高仿品重新嵌裱到舊裱中，使人感到以為是原裝原裱，這種造假方法，我們稱(chēng)作為“金蟬脫殼”，也稱(chēng)為“套棺材 ”。因?yàn)樗灿邪鼭{，舊氣，也確實(shí)能蒙過(guò)一些愛(ài)好書(shū)畫(huà)的收藏者，鑒定這類(lèi)書(shū)畫(huà)的方法是看裝裱的接口處，或在強(qiáng)光下看裝裱深淺程度是否一致，但最主要的還是抓住其個(gè)人風(fēng)格，筆墨，章法結(jié)構(gòu)是否符合作品本人。
書(shū)畫(huà)的印章
書(shū)畫(huà)當(dāng)中的印章包括二大類(lèi)，一是作者本人印章，二是鑒藏印章。本人印章從印文內(nèi)容分字號(hào)籍貫，閑文齋堂，從印章的形狀、內(nèi)容、字體、刀法、印色等可分辨出時(shí)代特征以及個(gè)人風(fēng)格。鑒藏印對(duì)于書(shū)畫(huà)的鑒定中能起到相當(dāng)?shù)淖饔?，一幅作品上鈐的鑒藏較多(指古字畫(huà)，現(xiàn)代較少)，如果按時(shí)間順序給予排列一下，那就大致可考證其流傳過(guò)程。鑒定印章的真?zhèn)?，首先看筆法的疏密處，轉(zhuǎn)角處，但印章在鈐蓋時(shí)，由于干濕不同，用力輕重，墊底的材料軟硬不同，畫(huà)幅的絹，紙不同，都可使用出不同的效果，需要辨證地分析?，F(xiàn)今時(shí)代，由于高科技手段運(yùn)用到書(shū)畫(huà)印章上，主要有鋅板，照相復(fù)印，激光，電腦特制等，其印文都接近原跡，有的幾乎跟原跡一模一樣，看這類(lèi)印章主要看是否軟弱，有無(wú)刀口，有無(wú)機(jī)械痕跡，還要看成色濃淡，深淺的辨別。年代久的印章，印色比年代近的要深沉，柔和些，保存好的作品印色雖然色澤鮮艷，但與新印在較其成色就不一樣，文物部門(mén)出版的一部《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》一書(shū)集中收集到歷代著名書(shū)畫(huà)家鑒藏家的使用印章圖片，可供我們后人參考。
印章真但作品未必是真。因?yàn)橛≌驴杀煌烁`用，借用，也可以留作后人使用，如吳昌碩，他的弟子就有竊用他印章的例子。還有一種形式是代筆，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)當(dāng)中代筆現(xiàn)象也有之，像吳昌碩有不少作品是他弟子趙云壑、王震代筆作品，自己在作品鈐上章，有時(shí)添上幾筆，這就給我們鑒賞字畫(huà)時(shí)增加了難度，只能從作品的筆墨風(fēng)格，結(jié)構(gòu)章法上去審視它。
還有，印章不對(duì)(指印鑒書(shū))作品未必是假，例如謝稚柳先生曾叫韓天衡刻了一方“壯暮”的印章，是長(zhǎng)方形的，這方章在《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家款印總匯》一書(shū)中有記載。他用了四至五年后，字口模糊了，叫韓老師挖一挖再用，用了近十年，印面當(dāng)然不平了，鈐下去四角都出不來(lái)，再挖也無(wú)用，后來(lái)磨掉二毫米重刻又用，前后二方都有差別，后人如果鑒定它是真是假，實(shí)際上都是真的。
考證印章也很重要。前幾年有一藏友送一幅黃賓虹作品給我看，印有“冰上鴻飛館”落款為“庚辰年”，即1940年。我講此畫(huà)靠不住，因?yàn)辄S賓虹“冰上鴻飛館”一章是1942年后才有的，是一方長(zhǎng)方形的朱文章，章意是艱苦的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將勝利，冰天雪地的飛鴻要騰飛了，1942年后用的章怎么能用到1940年上去呢？還要看藝術(shù)家的用印習(xí)慣，如潘天壽，吳昌碩，程十發(fā)等藝術(shù)家用完印章后則不都擦，印跡有時(shí)粗有時(shí)細(xì)，但張大千不是這樣，用后擦得干干凈凈，用時(shí)再擦一遍。我每一次看張大千的印章都是清清楚楚，而你如果看到一幅張大千繪畫(huà)印章粗細(xì)不勻，模糊不清，即應(yīng)對(duì)這幅畫(huà)懷疑了。所以鑒定圖章有時(shí)也要結(jié)合藝術(shù)家用印習(xí)慣考察。但一幅字畫(huà)光看圖章也不行，我們首先要看畫(huà)本身，憑借主要依據(jù)并結(jié)合輔助依據(jù)綜合辨析。
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