郭慶祥：藝術(shù)品收藏20年沉思錄
郭慶祥(微博)在收藏界被譽(yù)為一匹黑馬，他的收藏實(shí)力與知名度，20年來隨中國藝術(shù)品收藏一路飆升。
他的朋友楊宏這樣介紹，1992年，還在搞家具生意的郭慶祥突發(fā)奇想，把家里的錢拿去買書畫，被哥幾個(gè)狠揍了一頓。用大連話說，就是這樣一匹“發(fā)飆”的野馬，從此創(chuàng)造出一系列收藏傳奇。
1997年，他用38萬元買入傅抱石的《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元出手；1998年，他以180萬元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬元拍出；1997年，他在瀚海拍賣行買入徐悲鴻的《立馬》，2003年在廣州嘉德拍賣行以380萬元拍出。
在收藏界，郭慶祥還是有名的批評家、評論家，他每年發(fā)表大量學(xué)術(shù)文章，視覺獨(dú)到，擲地有聲。他還將“和諧之聲”藝術(shù)鋼琴與當(dāng)代中國彩墨藝術(shù)巧妙地結(jié)合起來。
588.75億與177.06%
7月15日下午，郭慶祥一襲法國足球隊(duì)12號隊(duì)服，一雙拖鞋，悠閑地坐在大連博覽大酒店咖啡廳。他是有備而來，手里拿著厚厚的資料。他展示出兩組數(shù)據(jù)，2010年上半年，我國金融市場就有10%的資金流出；同時(shí)，我國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了資金凈流入的現(xiàn)象。那么，全年市場增量資金是多少呢，規(guī)模約在700億元以上。
接下來，從2000年到2010年，中國藝術(shù)品市場的成交額逐年遞增，特別是從2003年之后呈現(xiàn)明顯增長。2003年全國藝術(shù)品拍賣市場成交額26.63億元；2004年77.53億元；2005年繼續(xù)增幅，成交額156.21億元；之后，藝術(shù)品市場走勢平穩(wěn)，但從2009年下半年開始，藝術(shù)品市場成交額呈現(xiàn)井噴式爆增，2009年212.50億元，同比增長158.80%；2010年588.75億元，同比增長177.06%。
郭慶祥慨嘆：“這些數(shù)據(jù)不是我造出來的，是一個(gè)叫AMRC藝術(shù)市場分析研究中心中國首個(gè)專門以研究國內(nèi)外藝術(shù)市場動(dòng)向?yàn)槟繕?biāo)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)推出的。它向世人說明，我們的藝術(shù)品收藏市場空前的繁榮，空前的興盛，甚至超越西方市場。”
他話鋒一轉(zhuǎn)：“今天的藝術(shù)市場繁榮有虛假的成分，完全是投機(jī)者和拍賣行造成的假象。真正有價(jià)值的藝術(shù)品，是真正有情感認(rèn)識的、有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的收藏，這是真實(shí)的收藏價(jià)值。我親自做過調(diào)查咨詢，中國最有實(shí)力的企業(yè)家，他們不敢進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場，是什么原因呢？聰明的企業(yè)家們的真實(shí)想法是，不像投機(jī)者所說的，頭幾年花幾十萬元買的一張畫，今天被另外有實(shí)力的企業(yè)花幾百萬元買走了；更嚴(yán)重的是，花幾百萬元買的畫，現(xiàn)在又被幾千萬甚至過億元的企業(yè)買走了。這都是投機(jī)者在市場造成的假象。搞這種宣傳，目的是證明藝術(shù)市場火爆沖天，來誤導(dǎo)大家買他們沒有藝術(shù)價(jià)值的一些畫家的作品，或者更惡劣的就是贗品。對于這些問題，我跟聯(lián)想集團(tuán)的柳傳志、泛海集團(tuán)的盧志強(qiáng)、萬達(dá)集團(tuán)的王健林等一些企業(yè)家都做過交流。”
剛巧，這一天《人民日報(bào)》發(fā)表文章稱，“文藝界存在政績工程等十大惡俗，難出大師”。這讓郭慶祥頗有同感，思想再次撞出火花，“藝術(shù)市場的浮躁非常嚴(yán)重，導(dǎo)致方向迷失，在這種環(huán)境下，也很難培養(yǎng)出好的收藏家。”
拍賣之水頗深
在郭慶祥看來，要理清當(dāng)代中國藝術(shù)市場關(guān)系，首先應(yīng)梳理藝術(shù)家、拍賣行、收藏家三者的關(guān)聯(lián)性，看其是怎樣融入、分配、平衡又制約的。
他認(rèn)為，這三者的關(guān)系是社會及市場的供求關(guān)系，三者緊密結(jié)合，互相促進(jìn)，共同發(fā)展。說白了，只有藝術(shù)家創(chuàng)作出好作品，收藏家才能收藏到有價(jià)值的好藏品，收藏才能賣出好價(jià)錢。可現(xiàn)實(shí)中，這三者的良性關(guān)系往往被扭曲顛倒了。
據(jù)郭慶祥回憶，1993年拍賣書畫藝術(shù)品時(shí)，即使是最大的拍賣行，推出的《拍賣圖錄》也就是一本，頂多兩本?，F(xiàn)在再看，一場拍賣會，提供的《拍賣圖錄》往往有幾十本，成箱裝！張大千、齊白石的“真跡”滿天飛?。〔挥脝?，絕大多數(shù)拍品都是假的。就連乾隆的《石渠寶笈》記載的原本都有大量假畫，何況以后人為造假的，誰還敢買？
假拍、拍假、做局、洗錢，在如今已成了資本新的游戲。北京有一家中等規(guī)模的拍賣行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》，拍得6116萬元人民幣。但不久被證實(shí)，競拍得主只向拍賣公司匯出了1500萬元。莊家之所以這么做，是為了在一段時(shí)間內(nèi)炒作某位畫家的作品或手中的其他拍品。這種“合作”的具體運(yùn)作路線是：買家、賣家、拍賣行會事，先約定一個(gè)成交價(jià)，然后在拍賣場上抬高落槌價(jià)，這就叫假拍。雇傭“拍托”是假拍現(xiàn)場的公開秘密，實(shí)際上許多拍賣公司都有這種現(xiàn)象。
拍假更容易理解。有報(bào)道披露，上海收藏家蘇敏羅曾在一家著名拍賣公司的拍賣會上以253萬元的價(jià)格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》，結(jié)果被吳冠中研究機(jī)構(gòu)及本人一致鑒定為假畫。又如目前拍賣市場上齊白石、張大千、徐悲鴻等禮品畫作品，95%以上都是贗品，還全部成交。作品不可能越拍越多，尤其在這個(gè)時(shí)代，假鑒定家可能比假畫還多。
收藏家離不開拍賣行，通俗解釋有點(diǎn)像一根繩上的兩只螞蚱。因?yàn)?，先有購買，后有收藏。但是，在拍場上當(dāng)受騙的買家不計(jì)其數(shù)。同樣，在林風(fēng)眠的作品拍賣中，有人公開展示的畫家和作品的合影，事實(shí)上，居然是電腦合成的。
所謂做局，是一個(gè)藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)，首先在藝術(shù)圈找一個(gè)有一定知名度并且作品市場價(jià)格在10萬元左右一張的畫家，跟他簽一個(gè)三年協(xié)議，他每年給出40張畫，三年就是120張。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張10萬元收購的畫，拍賣價(jià)標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到500萬元甚至1000萬元一張。“標(biāo)那么高的價(jià)格沒有人買怎么辦？安排"自己人"和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種"很多人搶著買"的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的"天價(jià)做局"。”
郭慶祥毫不客氣地指出：“拍賣行征集和鑒定作品是否真正為藏家和市場負(fù)責(zé)？鑒于拍賣市場的亂局，真正有經(jīng)驗(yàn)的藏家也只能在拍賣會上撿漏了。雖然這兩年拍賣很紅火，但是原因很復(fù)雜。拍賣行只圖成交數(shù)量，對作品把關(guān)不嚴(yán)，即使繁榮也是虛假繁榮。”這是郭慶祥第N次重復(fù)這樣的話。
流水線作品不敢碰
2010年3月25日，央視二套主持人王小丫把郭慶祥請去做節(jié)目，郭慶祥拋出一個(gè)沉重的話題：現(xiàn)在某些畫家不顧藝術(shù)品質(zhì)量，“不是在為人民畫畫，而是在為人民幣畫畫”。此話一出，藝術(shù)圈立即炸了鍋。
本次采訪，他再次深化這個(gè)話題。他激動(dòng)地?fù)]著手說：“沒錯(cuò)，他們不是在畫畫，是在畫錢。”他說，真正藏家很難買到有藝術(shù)價(jià)值的作品，這也是深層次原因。他指出，許多“流水線”作品就是工業(yè)生產(chǎn)線下來的產(chǎn)品，是機(jī)械模具產(chǎn)品，和復(fù)印沒什么兩樣，千篇一律，自我重復(fù)，近親繁殖，以量代質(zhì)，脫離生活，閉門造車，沒有任何藝術(shù)價(jià)值而且一文不值。它們也不是藝術(shù)品，完全是商品。還有一部分畫家程式化、模式化的創(chuàng)作，也是自己復(fù)制自己的另外一種手法。藝術(shù)創(chuàng)作不能單靠技術(shù)功夫，更需要思想、情感和創(chuàng)新。藝術(shù)品是有靈魂的，不是自己復(fù)制自己、克隆自己。技術(shù)與技巧在思想面前就是工具，工具再好，沒有思想，也打造不出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。所以，有的作者，不是藝術(shù)家，而是工匠，一批批生產(chǎn)沒有藝術(shù)生命力的“垃圾”。
觸及這個(gè)話題，他講的是親身經(jīng)歷。那是在1994年，他剛剛邁進(jìn)收藏界大門，經(jīng)北京榮寶齋的朋友介紹認(rèn)識了一位畫家。他扔下一筆錢，預(yù)定了這位畫家200幅作品，結(jié)果不到一個(gè)月，通知他有100幅可以交貨了，榮寶齋也給裝裱好了。郭慶祥非常驚訝，這是創(chuàng)作嗎，這速度也太快了，平均一天三四幅畫呀。于是，他就和畫家相約，到其畫室“觀摩”了一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這位畫家畫畫的過程，就像工廠生產(chǎn)一樣，先把10多幅畫中人物的形狀都勾勒出來，然后再把10多幅畫中的人物的腦袋畫出來，然后再畫10多個(gè)身子，最后還有學(xué)生替他蓋章。郭慶祥十分震驚，神圣的藝術(shù)創(chuàng)作，竟然是這樣“車間生產(chǎn)”出來的。
在郭慶祥看來，千篇一律，自我重復(fù)，違背藝術(shù)家創(chuàng)作的道德底線。他把這種畫家分為三類，一類是機(jī)械式作畫，不負(fù)責(zé)任；二類是靠每平尺價(jià)錢賣畫，小一點(diǎn)少收一點(diǎn)，大一些多要幾萬元；第三類畫家是身兼數(shù)職，滿身頭銜，終日開會，四處報(bào)告。有人甚至公開宣稱“內(nèi)靠官僚，外靠奸商”。他們不安心畫畫，是在趕任務(wù)、搞經(jīng)營，或去買行業(yè)的官職。甚至，今天的很多畫家不是去探索藝術(shù)創(chuàng)作，而是把自己“賣”到拍賣市場或交易所上市了，自己已經(jīng)把自己當(dāng)成商品了。他們的目的就是一切向錢看，這些都和藝術(shù)創(chuàng)作沒有關(guān)系。
對于這類繪畫作品，郭慶祥態(tài)度堅(jiān)定：他在搞商品經(jīng)營，你在搞藝術(shù)品收藏，不能跟著他走。
投資、投機(jī)有別收藏
一邊是拍賣市場險(xiǎn)象環(huán)生，一邊是藝術(shù)重復(fù)層出不窮，但還是有大量資金洶涌殺入。就和我們的證券市場差不多，誰都明白賺錢的人只有那么少數(shù)幾個(gè)，可還是遏制不住新資金一年又一年往里面沖。這是一個(gè)“燒錢”的時(shí)代。
彈指間，收藏突破了億元關(guān)口。收藏本身拉開了收藏者之間的檔次與距離。郭慶祥肯定地說：“有資金不等于能收藏到好作品；但是，收藏到好的作品，一定要有資金做支撐。光有資金，沒有知識也不行；有了知識，沒有資金也收藏不到好作品。二者缺一不可。收藏要有口袋，也要有腦袋，還要有魄力。”
大家都聽過有這樣的企業(yè)老板，專買貴的東西，他認(rèn)為貴就是身份象征。就跟當(dāng)年暴發(fā)戶滿街拎個(gè)“大哥大”亂晃一樣。這樣的企業(yè)家到拍賣市場看畫，都要找?guī)讉€(gè)人“掌眼”，人家說那個(gè)好，他就買那個(gè)，由于自己不懂畫，到頭來砸在手里的也不少。
對于收藏者，到底是在投資，還是投機(jī)？這個(gè)問題雖然敏感，但郭慶祥并不回避。郭慶祥說：“中國好的藏家很少。準(zhǔn)確來講，藝術(shù)品里的投資者和投機(jī)者占絕大多數(shù)，甚至超過90%，真正的藏家很少。而這些投機(jī)者背后，就是炒作概念。于是出現(xiàn)了好多怪現(xiàn)象。幾年前，清初畫家石濤的作品1個(gè)億流拍，臨摹石濤的張大千作品卻賣了1個(gè)多億。兩個(gè)人的歷史時(shí)間和空間相差數(shù)百年，石濤的藝術(shù)成就對中國的繪畫藝術(shù)貢獻(xiàn)巨大，這不就奇怪了嗎？所以，我一直不懂，石濤為什么賣不過張大千，趙無極賣不過畫家陳逸飛？另外，在許多拍賣會上，齊白石、張大千的作品每場都是主打，我要問，哪來這么多齊白石和張大千呢？”
此外，為迎合手里掌握著大把資金的收藏新貴的好惡，包括鑒定方面的知識分子也有人出賣自己的靈魂。只要你給錢多，他就可以把假的鑒定成真品，給錢再多一點(diǎn)，還可以把作品的年代提前幾十年、幾百年。
探究收藏、投資、投機(jī)的深層關(guān)系，郭慶祥認(rèn)為現(xiàn)在投機(jī)者太多，完全把藝術(shù)品當(dāng)作商品來運(yùn)營。他提醒美術(shù)愛好者、投資者，要提防投機(jī)者的動(dòng)機(jī)和用意。國內(nèi)有一名投機(jī)者，在媒體上公開叫囂“只買貴的，不買對的”，大肆炫耀藝術(shù)品是靠金錢左右的，在市場上他把哪一幅畫搞的價(jià)錢比較高，它就是藝術(shù)品。這種公開的、猖狂的荒唐言論，混亂了藝術(shù)品市場，也褻瀆了藝術(shù)，居然還有人相信，這是我們?nèi)缃襁@個(gè)社會審美缺失導(dǎo)致的。
這種藝術(shù)品的投機(jī)者，終極目標(biāo)就是把富人游戲轉(zhuǎn)嫁給大眾。藝術(shù)品是人類的精神財(cái)富，某些人制造所謂藝術(shù)品上市，難道不是把人類的精神思想任意在交易所交易，旁若無人地進(jìn)行炒作嗎，這不荒唐嗎？這樣無限度地抬拉價(jià)格，就是要把最后一棒交給最后一個(gè)“傻子”。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展肯定的說是件好事情，但不能打著文化產(chǎn)業(yè)的旗號，把“思想靈魂”當(dāng)作交易的產(chǎn)品，而失去了文化本質(zhì)的意義。
春天里也會有寒流
如同早春時(shí)節(jié)，藝術(shù)品收藏也會遭遇寒流。
文藝評論家毛時(shí)安撰文說，現(xiàn)在每年每個(gè)種類的文藝樣式，其創(chuàng)作總量都幾倍于新中國成立后的總和，而且均呈逐年遞增的態(tài)勢。但令人遺憾的是，盡管有著幾何數(shù)量的增長，文藝創(chuàng)作的景象并不容樂觀。我們還沒有培養(yǎng)出多少大師級的藝術(shù)家，沒有創(chuàng)作出幾部真正具有史詩性質(zhì)和時(shí)代紀(jì)念碑式的作品。
還有評論家指出，有些藝術(shù)門類已經(jīng)迅速成為“人傻、錢多、速來”的“產(chǎn)業(yè)行業(yè)”。而文藝批評，變成了“當(dāng)著官員說套話，當(dāng)著作品說胡話，當(dāng)著大眾說瞎話，背著大家罵粗話”。
郭慶祥表示，正是因?yàn)檫@樣的人為因素和市場客觀規(guī)律，人們對收藏要有一份理性，一份冷靜。他說，眼下藝術(shù)品的升幅還會持續(xù)一段時(shí)間，但投資者要留意部分作品被炒高價(jià)，隨時(shí)會“粉身碎骨”。
郭慶祥的冷靜與審慎是有理由的。在2011嘉德春拍中，去年還被稱為“軟寶石”的53件田黃拍品，今年就有20件最終流拍。在重慶，一件重達(dá)36500克、起拍價(jià)3.333億元的巨型田黃石，同樣沒人伸手。在天津，中諾國際2011春季拍賣會拍價(jià)定為1500萬元而備受關(guān)注的玻璃種帝王綠翡翠掛件最終以流拍收場。
中國繪畫作品艷陽高照，不過，日本人的教訓(xùn)卻很慘痛。上世紀(jì)八十年代，日本經(jīng)濟(jì)繁榮，泡沫翻滾，如癬疥般涌現(xiàn)的日本富豪出手闊綽，以100多億美元買下大量世界名畫，其中凡·高的《向日葵》、《加歇醫(yī)生的肖像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》，塞尚的《水中倒影》都被日本人收入囊中?？珊镁安婚L，上世紀(jì)九十年代以來，日本經(jīng)濟(jì)顯露頹勢，增長放緩，值此衰敗之世，或破產(chǎn)倒閉或周轉(zhuǎn)不靈的富商巨賈，再也無心附庸風(fēng)雅，紛紛將手中的世界名畫以跳樓價(jià)出手。其中，《紅磨坊街的舞會》、《水中倒影》等賣價(jià)均只及買價(jià)的2／3甚至1／2。
“收藏也不是穩(wěn)賺不賠的買賣”。在收藏界浸淫20多年的郭慶祥，醒出三條感悟，他通過本報(bào)提醒正在收藏之路上奔走的同行：一是對藝術(shù)品感性認(rèn)識，理性收藏。感性認(rèn)識指的是藝術(shù)家的作品一定是感動(dòng)人、打動(dòng)人的，有情感，有思想，有時(shí)代精神。這才是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，真正的藏家不能不收到以上作品，這是收藏的任務(wù)和收獲。二是判斷作品，要著重看藝術(shù)家的獨(dú)立思想，創(chuàng)新精神，被時(shí)代認(rèn)同，被歷史認(rèn)可。三是收藏的高尚境界，不比數(shù)量，比精品。一個(gè)好的藏家，一定要自我淘汰，因?yàn)椴丶颐刻煸谶M(jìn)步，對藝術(shù)的認(rèn)識在提高，這是藝術(shù)收藏的規(guī)律。
郭慶祥的理想是把中國最優(yōu)秀的藝術(shù)作品推向世界，讓世界了解中國文化。他說：“這才是我認(rèn)為有意義的工作。” 本報(bào)記者 關(guān)宏
來源：北國網(wǎng)-時(shí)代商報(bào)
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