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如何練一雙書畫鑒定的慧眼
2012年06月12日 17:13:10
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我國(guó)的歷史悠久，以書畫藏品為例。歷代流傳下來的書畫作品，原作為數(shù)甚多，但由于兵燹(音xiǎn，多指兵亂中縱火焚燒)人毀，數(shù)量日趨減少，而且愈古愈少，愈是名貴。作為書畫愛好及收藏者，在欣賞和收藏書畫之前，首先必須做好去偽存真、去粗取精的工作。如果不懂書畫鑒定，面對(duì)拍賣市場(chǎng)上眾多的書畫作品，其真?zhèn)?、?yōu)劣不辨，而是隨意買進(jìn)收藏，一是浪費(fèi)大量金錢殊覺可惜，二是光收藏而不知鑒別，猶如瞽(瞎子)之辨色，聾之聽音，為有識(shí)者所恥笑。所以，我們要想進(jìn)行書畫收藏，首先必須掌握書畫的鑒定。
我國(guó)書畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，東晉時(shí)出現(xiàn)了王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇的書法帖學(xué)體系，此時(shí)開創(chuàng)了我國(guó)書法創(chuàng)作、鑒賞及收藏之先河。至南北朝時(shí)期，已有了王羲之等著名書家作品的贗品出現(xiàn)，這便是我國(guó)書法作偽的開端。而有記載的繪畫作偽，則始于唐朝武則天時(shí)期。伴隨著書畫作偽的出現(xiàn)，書畫作偽的四個(gè)高峰期便逐漸形成。第一個(gè)高峰期是北宋，在《東京夢(mèng)華錄》里記載，當(dāng)時(shí)主要是作唐朝的假畫。第二個(gè)高峰期是明代崇禎時(shí)期，此時(shí)主要有北京和蘇州兩地造假。蘇州所造假畫叫“蘇州片子”，當(dāng)時(shí)主要造假唐、宋兩代的作品，所造都是細(xì)絹重彩。并且在當(dāng)時(shí)的河南也以造假字為主，叫“河南造”，做的都是唐宋和本朝的大書家之作品，以手卷為多。第三個(gè)高峰期是在清康熙至道光年間，這時(shí)有以宋、明書法為主的“湖南造”，還有以造假唐朝書畫為主的“廣東造”，再有就是“后門造”，后門指北京地安門一帶，多是造假郎世寧等宮廷畫家的畫，還有多造假乾隆時(shí)的作品，后門造的假畫多半都題有“臣”字款。第四個(gè)造假高峰期就是現(xiàn)代，伴隨著20世紀(jì)90年代藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱又死灰復(fù)燃，造假之風(fēng)較之以往有過之而無不及。
現(xiàn)在一般的造假方法有：摹本、臨本、仿本、選本、改款、移款、移山頭、后添款、假畫真跋等等。書畫鑒定就是用科學(xué)的方法來判斷真?zhèn)魏捅鎰e是非的工作。判斷真?zhèn)尉褪菍?duì)有作者款題和印章的書畫作品的真假做出正確的判斷。辨別是非是對(duì)一件書畫作品，尤其是古代的書畫作品，由于它有一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的流傳過程，我們要對(duì)書畫作品的流傳過程進(jìn)行辨別，如書畫作品上的題跋、鑒藏印等，書畫鑒定最基本和最核心的任務(wù)就是這兩項(xiàng)。如遇到?jīng)]有作者款識(shí)和印章的書畫作品時(shí)，我們只需根據(jù)書畫作品的風(fēng)格特點(diǎn)給其斷定一個(gè)時(shí)代即可。
關(guān)于書畫的鑒定工作，唐代鑒藏史上著名的張彥遠(yuǎn)和宋代的鑒藏家米芾都曾在他們的著作里講過，對(duì)于書畫的收藏，如果不懂得鑒識(shí)、鑒別，那你只能算是一個(gè)好事者，只有懂得鑒別，又了解書畫史的知識(shí)，還能進(jìn)行一些書畫的創(chuàng)作，才能稱其為鑒賞家。學(xué)習(xí)書畫鑒定要做到“五多”：1.多看原作,樹立鑒定標(biāo)尺。通過多看名家作品的真跡，了解書畫家學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期等各個(gè)時(shí)期的書法、繪畫特點(diǎn)，以及用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等規(guī)律。如要研究某位書畫家，就要把他一生所有確認(rèn)為真跡的書畫作品，從早期到晚期排列出來，同時(shí)還要把書畫作品中所有的款識(shí)和印章也提取出來，從中尋找出某個(gè)時(shí)間段的規(guī)律來。與此同時(shí)還要了解書畫家都學(xué)過什么東西、書寫和繪制過什么東西、拜誰為師、書法和繪畫風(fēng)格的演變過程、什么樣的風(fēng)格是被當(dāng)時(shí)社會(huì)所認(rèn)可的、這種風(fēng)格又呈現(xiàn)出什么樣的變化、什么人學(xué)他、什么人造他的假、后人對(duì)他的評(píng)價(jià)如何、他的作品流傳下來有多少、這些流傳下來的作品情況又如何等等。在做了大量的案頭工作之后，還要由量變到質(zhì)變，即將我們的腦子像電腦一樣存盤，存到一定量之后，自然就能從中提煉出規(guī)律性的東西來，這就是書畫鑒定的標(biāo)尺。2. 多了解作偽的手法。要提高我們自己辨別真?zhèn)蔚哪芰?，就要多了解作偽者的手法。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫、真跋、改添款等幾種，而現(xiàn)代的作偽已將高科技手段引入。因此，我們學(xué)習(xí)書畫鑒定要緊跟市場(chǎng)的發(fā)展，因?yàn)樵旒僬咭苍?ldquo;與時(shí)俱進(jìn)”。3.多作比較。鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，徐邦達(dá)先生曾經(jīng)說過：“沒有比較，何談鑒定”，權(quán)威的書畫鑒定家們對(duì)書畫作品的鑒定工作，其實(shí)就是一個(gè)對(duì)照比較的過程。日常當(dāng)我們遇上贗品，可以用建立起的書畫鑒定的標(biāo)尺與之比較，從中尋找到贗品的“蛛絲馬跡”。4.多請(qǐng)教專家。由于書畫所涉及的面十分廣泛，僅以近現(xiàn)代為例，畫壇上的流派就有海上畫派、嶺南畫派、京津畫派、金陵畫派、長(zhǎng)安畫派、浙江畫派等，每個(gè)畫派涉及的畫家多則上千、少則數(shù)十人。要全面了解這些畫家的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作規(guī)律很是困難，即使精于此道的專家一般也只能局限于某一時(shí)期的部分畫家。因此，我們?cè)趯W(xué)習(xí)書畫鑒定過程中要多向有經(jīng)驗(yàn)的專家學(xué)習(xí)請(qǐng)教，以不斷豐富和完善自己。5. 手頭要多備一些工具書。學(xué)習(xí)書畫鑒定，有關(guān)的書畫工具書是必不可少的，如常用的《中國(guó)美術(shù)大辭典》《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》《中國(guó)美術(shù)家人名大辭典》《中國(guó)書法大辭典》等。這些工具書可以隨時(shí)幫助我們查詢到有關(guān)書畫家的印章與落款等信息。
上面我們談了學(xué)習(xí)書畫鑒定要樹立書畫家真跡的標(biāo)尺?，F(xiàn)以齊白石為例，我們談?wù)勅绾谓嫾艺孥E的標(biāo)尺問題。我們要研究齊白石，就要對(duì)他有一個(gè)全面的了解。齊白石，1864年1月1日出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日病逝于北京，終年93歲。名純芝，小名阿芝，并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長(zhǎng)、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名和自號(hào)。
一. 二十七歲至四十歲為其學(xué)畫的臨摹階段。
四十歲以前，他主要在家鄉(xiāng)湘潭一帶學(xué)習(xí)繪畫。十九歲(1883年)時(shí)開始臨摹《芥子園畫譜》;二十五歲(1889年)拜蕭薌陔、文少可學(xué)畫人物肖像，也畫山水;二十七歲拜胡沁園為師，學(xué)畫工筆花鳥、草蟲，胡師為其取名齊璜，號(hào)瀕生，別號(hào)白石山人，后人們常把“山人 ”二字省略，故有齊白石之名;二十六歲(1890年)時(shí)從譚溥(荔生)學(xué)畫山水。
二. 四十歲至五十六歲為早期階段。
四十二歲(1906年)在欽州郭葆生處臨摹八大山人、徐渭、金農(nóng)的作品;在他五十五歲(1919年)定居北京之前，他畫過肖像、工筆仕女、佛像、寫意人物、山水、花鳥等。此時(shí)期他曾五次出游大江南北的名勝古跡，見到西安的碑林、雁塔、華清池等，游覽長(zhǎng)江洞庭、衡山、廬山、桂林等名川大山，開闊了眼界，師法大自然，充實(shí)了作品內(nèi)容。繪畫上轉(zhuǎn)入以寫生為主，改畫大寫意筆法。幾次出游中結(jié)識(shí)了不少畫友、詩友、朋友，看了許多名人書畫，像徐天池、八大山人、陳白陽、石濤、揚(yáng)州八怪的金農(nóng)、黃慎、鄭板橋等，以及周少白、吳昌碩等，收益頗多，對(duì)他影響很大。五十歲后，作品筆意多取法于吳昌碩，意境趨向八大山人，用筆運(yùn)墨揮灑豪放，師法石濤、徐渭，吸取各家神髓，“師于古而不泥于古”，善于接受先進(jìn)畫家的成熟經(jīng)驗(yàn)。
要是以學(xué)畫工筆臨摹為主，繪畫的立意上、布局上、用筆上、設(shè)色上都很注意法度，處處合于規(guī)矩，這階段為其打基礎(chǔ)階段;三十七歲拜文人王運(yùn)為師，學(xué)作詩文，成為他生活和藝術(shù)道路上主要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，開始由民間畫師轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水嫾?。此時(shí)期他的繪畫作品現(xiàn)已很少見到，從他三十七歲時(shí)所做的山水作品看，完全用墨，看上去還是傳統(tǒng)畫法，比較死板，但從筆墨技巧運(yùn)用上，也是很有味道的。再有從畫上見到他的花鳥作品，很像李復(fù)堂的風(fēng)格，這說明他也受其影響。這個(gè)時(shí)期，他繪畫的作品墨多筆多，設(shè)色很少，以粗筆傳統(tǒng)較多。
三.五十六歲至六十五歲為變法階段。
五十歲后來北京時(shí)，在陳師曾啟發(fā)下，齊白石改變畫風(fēng)。在題材上，面對(duì)自然，力求真實(shí)。在筆墨上，師法吳昌碩，開創(chuàng)了紅花墨葉、氣勢(shì)雄偉的大寫意派。齊白石“紅花墨葉”派畫法，用鮮艷的洋紅點(diǎn)花朵，用濃墨作花葉，這樣紅的花朵，配上不同墨色的荷花，形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了畫面上清新、健康的情調(diào)。但變法后早期作品還不夠成熟，處于形強(qiáng)神弱階段。這時(shí)期花卉一類的題材是葡萄、大桃、藤蘿等,在構(gòu)圖上多數(shù)表現(xiàn)出以樹木、根系為主體，花葉、果實(shí)比較小，枝葉細(xì)密，色彩平淡，這是他變法后早期特征。畫蝦也一樣，此時(shí)，蝦較小而多，體短須短，造形很活潑，但神態(tài)不足。腹部是五節(jié)，但少姿態(tài)。長(zhǎng)臂鉗也缺乏姿式的變化，更沒有挺拔有力的樣子。腹部小腿也比較多。頭部長(zhǎng)須，只是平擺六條或放射狀，看不出擺動(dòng)開合的動(dòng)態(tài)。
四.六十五歲至八十八歲為中期成熟期。
六十五歲至八十八歲，為中后期，也是成熟時(shí)期。筆墨縱橫淋漓，氣勢(shì)雄偉，任意揮寫，超脫奔放，生動(dòng)活潑，形神兼?zhèn)?，臻于妙境。善于運(yùn)用墨彩深淺、濃淡的特點(diǎn)，表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。筆力功夫純熟，爐火純青，準(zhǔn)確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡(jiǎn)而不空”的意境。賦色上鮮艷潑辣，喜用洋紅，明快渾厚。此時(shí)所畫之蝦，腹部五節(jié)，伸、曲、彎、彈非常有力。腹下的小腿簡(jiǎn)練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現(xiàn)蝦的頭胸分量更重，透明感更明顯。蝦的眼睛用濃墨橫點(diǎn)突出很長(zhǎng)，顯得更生動(dòng)。蝦的短須上，兩條長(zhǎng)臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節(jié)與節(jié)之間表現(xiàn)了筆斷而意在的意境，這是高度的提煉，是前人沒有的。他在八十二歲時(shí)題畫詩寫道：“塘里無魚蝦自奇，也從葉底戲東西，寫生我懶求形似，不厭名聲到老紙。 ”后兩句說明他畫蝦不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。
五. 八十九歲至九十三歲為晚期階段。
八十九歲以后為晚期，作品之構(gòu)圖、色彩、揮筆、運(yùn)墨已從有法到無法，隨心所欲作畫，喜用洋紅，工蟲一粗一細(xì)，多用粗花卉配工蟲(早期工蟲)。晚年用色濃。晚期九十歲后畫蝦，去掉了須。在積累和掌握了齊白石足夠量的資料后，要善于梳理和總結(jié)，即將大量?jī)?chǔ)存到大腦中的資料分門別類地進(jìn)行整理、歸攏，進(jìn)而將他早、中、晚期的風(fēng)格特點(diǎn)總結(jié)出來，牢記心中，這便是齊白石書畫真跡的標(biāo)尺。有了這個(gè)標(biāo)尺，今后遇到齊白石的繪畫作品，我們就可以進(jìn)行比較對(duì)照，做出正確的鑒定。具有權(quán)威性的鑒定大家們，正是因?yàn)樗麄冋莆樟溯^多書畫家的鑒定標(biāo)尺，所以他們?cè)趯?duì)書畫作品進(jìn)行鑒定時(shí)游刃有余。我們初學(xué)書畫鑒定，可先從一家著手，逐步積累。書畫鑒定看似特別神妙無從入手，在掌握了正確的學(xué)習(xí)方法之后，通過不斷努力，持之以恒，人人都能把書畫鑒定這門真經(jīng)學(xué)習(xí)到手。
我國(guó)書畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，東晉時(shí)出現(xiàn)了王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇的書法帖學(xué)體系，此時(shí)開創(chuàng)了我國(guó)書法創(chuàng)作、鑒賞及收藏之先河。至南北朝時(shí)期，已有了王羲之等著名書家作品的贗品出現(xiàn)，這便是我國(guó)書法作偽的開端。而有記載的繪畫作偽，則始于唐朝武則天時(shí)期。伴隨著書畫作偽的出現(xiàn)，書畫作偽的四個(gè)高峰期便逐漸形成。第一個(gè)高峰期是北宋，在《東京夢(mèng)華錄》里記載，當(dāng)時(shí)主要是作唐朝的假畫。第二個(gè)高峰期是明代崇禎時(shí)期，此時(shí)主要有北京和蘇州兩地造假。蘇州所造假畫叫“蘇州片子”，當(dāng)時(shí)主要造假唐、宋兩代的作品，所造都是細(xì)絹重彩。并且在當(dāng)時(shí)的河南也以造假字為主，叫“河南造”，做的都是唐宋和本朝的大書家之作品，以手卷為多。第三個(gè)高峰期是在清康熙至道光年間，這時(shí)有以宋、明書法為主的“湖南造”，還有以造假唐朝書畫為主的“廣東造”，再有就是“后門造”，后門指北京地安門一帶，多是造假郎世寧等宮廷畫家的畫，還有多造假乾隆時(shí)的作品，后門造的假畫多半都題有“臣”字款。第四個(gè)造假高峰期就是現(xiàn)代，伴隨著20世紀(jì)90年代藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱又死灰復(fù)燃，造假之風(fēng)較之以往有過之而無不及。
現(xiàn)在一般的造假方法有：摹本、臨本、仿本、選本、改款、移款、移山頭、后添款、假畫真跋等等。書畫鑒定就是用科學(xué)的方法來判斷真?zhèn)魏捅鎰e是非的工作。判斷真?zhèn)尉褪菍?duì)有作者款題和印章的書畫作品的真假做出正確的判斷。辨別是非是對(duì)一件書畫作品，尤其是古代的書畫作品，由于它有一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的流傳過程，我們要對(duì)書畫作品的流傳過程進(jìn)行辨別，如書畫作品上的題跋、鑒藏印等，書畫鑒定最基本和最核心的任務(wù)就是這兩項(xiàng)。如遇到?jīng)]有作者款識(shí)和印章的書畫作品時(shí)，我們只需根據(jù)書畫作品的風(fēng)格特點(diǎn)給其斷定一個(gè)時(shí)代即可。
關(guān)于書畫的鑒定工作，唐代鑒藏史上著名的張彥遠(yuǎn)和宋代的鑒藏家米芾都曾在他們的著作里講過，對(duì)于書畫的收藏，如果不懂得鑒識(shí)、鑒別，那你只能算是一個(gè)好事者，只有懂得鑒別，又了解書畫史的知識(shí)，還能進(jìn)行一些書畫的創(chuàng)作，才能稱其為鑒賞家。學(xué)習(xí)書畫鑒定要做到“五多”：1.多看原作,樹立鑒定標(biāo)尺。通過多看名家作品的真跡，了解書畫家學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期等各個(gè)時(shí)期的書法、繪畫特點(diǎn)，以及用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等規(guī)律。如要研究某位書畫家，就要把他一生所有確認(rèn)為真跡的書畫作品，從早期到晚期排列出來，同時(shí)還要把書畫作品中所有的款識(shí)和印章也提取出來，從中尋找出某個(gè)時(shí)間段的規(guī)律來。與此同時(shí)還要了解書畫家都學(xué)過什么東西、書寫和繪制過什么東西、拜誰為師、書法和繪畫風(fēng)格的演變過程、什么樣的風(fēng)格是被當(dāng)時(shí)社會(huì)所認(rèn)可的、這種風(fēng)格又呈現(xiàn)出什么樣的變化、什么人學(xué)他、什么人造他的假、后人對(duì)他的評(píng)價(jià)如何、他的作品流傳下來有多少、這些流傳下來的作品情況又如何等等。在做了大量的案頭工作之后，還要由量變到質(zhì)變，即將我們的腦子像電腦一樣存盤，存到一定量之后，自然就能從中提煉出規(guī)律性的東西來，這就是書畫鑒定的標(biāo)尺。2. 多了解作偽的手法。要提高我們自己辨別真?zhèn)蔚哪芰?，就要多了解作偽者的手法。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫、真跋、改添款等幾種，而現(xiàn)代的作偽已將高科技手段引入。因此，我們學(xué)習(xí)書畫鑒定要緊跟市場(chǎng)的發(fā)展，因?yàn)樵旒僬咭苍?ldquo;與時(shí)俱進(jìn)”。3.多作比較。鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，徐邦達(dá)先生曾經(jīng)說過：“沒有比較，何談鑒定”，權(quán)威的書畫鑒定家們對(duì)書畫作品的鑒定工作，其實(shí)就是一個(gè)對(duì)照比較的過程。日常當(dāng)我們遇上贗品，可以用建立起的書畫鑒定的標(biāo)尺與之比較，從中尋找到贗品的“蛛絲馬跡”。4.多請(qǐng)教專家。由于書畫所涉及的面十分廣泛，僅以近現(xiàn)代為例，畫壇上的流派就有海上畫派、嶺南畫派、京津畫派、金陵畫派、長(zhǎng)安畫派、浙江畫派等，每個(gè)畫派涉及的畫家多則上千、少則數(shù)十人。要全面了解這些畫家的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作規(guī)律很是困難，即使精于此道的專家一般也只能局限于某一時(shí)期的部分畫家。因此，我們?cè)趯W(xué)習(xí)書畫鑒定過程中要多向有經(jīng)驗(yàn)的專家學(xué)習(xí)請(qǐng)教，以不斷豐富和完善自己。5. 手頭要多備一些工具書。學(xué)習(xí)書畫鑒定，有關(guān)的書畫工具書是必不可少的，如常用的《中國(guó)美術(shù)大辭典》《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》《中國(guó)美術(shù)家人名大辭典》《中國(guó)書法大辭典》等。這些工具書可以隨時(shí)幫助我們查詢到有關(guān)書畫家的印章與落款等信息。
上面我們談了學(xué)習(xí)書畫鑒定要樹立書畫家真跡的標(biāo)尺?，F(xiàn)以齊白石為例，我們談?wù)勅绾谓嫾艺孥E的標(biāo)尺問題。我們要研究齊白石，就要對(duì)他有一個(gè)全面的了解。齊白石，1864年1月1日出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日病逝于北京，終年93歲。名純芝，小名阿芝，并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長(zhǎng)、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名和自號(hào)。
一. 二十七歲至四十歲為其學(xué)畫的臨摹階段。
四十歲以前，他主要在家鄉(xiāng)湘潭一帶學(xué)習(xí)繪畫。十九歲(1883年)時(shí)開始臨摹《芥子園畫譜》;二十五歲(1889年)拜蕭薌陔、文少可學(xué)畫人物肖像，也畫山水;二十七歲拜胡沁園為師，學(xué)畫工筆花鳥、草蟲，胡師為其取名齊璜，號(hào)瀕生，別號(hào)白石山人，后人們常把“山人 ”二字省略，故有齊白石之名;二十六歲(1890年)時(shí)從譚溥(荔生)學(xué)畫山水。
二. 四十歲至五十六歲為早期階段。
四十二歲(1906年)在欽州郭葆生處臨摹八大山人、徐渭、金農(nóng)的作品;在他五十五歲(1919年)定居北京之前，他畫過肖像、工筆仕女、佛像、寫意人物、山水、花鳥等。此時(shí)期他曾五次出游大江南北的名勝古跡，見到西安的碑林、雁塔、華清池等，游覽長(zhǎng)江洞庭、衡山、廬山、桂林等名川大山，開闊了眼界，師法大自然，充實(shí)了作品內(nèi)容。繪畫上轉(zhuǎn)入以寫生為主，改畫大寫意筆法。幾次出游中結(jié)識(shí)了不少畫友、詩友、朋友，看了許多名人書畫，像徐天池、八大山人、陳白陽、石濤、揚(yáng)州八怪的金農(nóng)、黃慎、鄭板橋等，以及周少白、吳昌碩等，收益頗多，對(duì)他影響很大。五十歲后，作品筆意多取法于吳昌碩，意境趨向八大山人，用筆運(yùn)墨揮灑豪放，師法石濤、徐渭，吸取各家神髓，“師于古而不泥于古”，善于接受先進(jìn)畫家的成熟經(jīng)驗(yàn)。
要是以學(xué)畫工筆臨摹為主，繪畫的立意上、布局上、用筆上、設(shè)色上都很注意法度，處處合于規(guī)矩，這階段為其打基礎(chǔ)階段;三十七歲拜文人王運(yùn)為師，學(xué)作詩文，成為他生活和藝術(shù)道路上主要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，開始由民間畫師轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水嫾?。此時(shí)期他的繪畫作品現(xiàn)已很少見到，從他三十七歲時(shí)所做的山水作品看，完全用墨，看上去還是傳統(tǒng)畫法，比較死板，但從筆墨技巧運(yùn)用上，也是很有味道的。再有從畫上見到他的花鳥作品，很像李復(fù)堂的風(fēng)格，這說明他也受其影響。這個(gè)時(shí)期，他繪畫的作品墨多筆多，設(shè)色很少，以粗筆傳統(tǒng)較多。
三.五十六歲至六十五歲為變法階段。
五十歲后來北京時(shí)，在陳師曾啟發(fā)下，齊白石改變畫風(fēng)。在題材上，面對(duì)自然，力求真實(shí)。在筆墨上，師法吳昌碩，開創(chuàng)了紅花墨葉、氣勢(shì)雄偉的大寫意派。齊白石“紅花墨葉”派畫法，用鮮艷的洋紅點(diǎn)花朵，用濃墨作花葉，這樣紅的花朵，配上不同墨色的荷花，形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了畫面上清新、健康的情調(diào)。但變法后早期作品還不夠成熟，處于形強(qiáng)神弱階段。這時(shí)期花卉一類的題材是葡萄、大桃、藤蘿等,在構(gòu)圖上多數(shù)表現(xiàn)出以樹木、根系為主體，花葉、果實(shí)比較小，枝葉細(xì)密，色彩平淡，這是他變法后早期特征。畫蝦也一樣，此時(shí)，蝦較小而多，體短須短，造形很活潑，但神態(tài)不足。腹部是五節(jié)，但少姿態(tài)。長(zhǎng)臂鉗也缺乏姿式的變化，更沒有挺拔有力的樣子。腹部小腿也比較多。頭部長(zhǎng)須，只是平擺六條或放射狀，看不出擺動(dòng)開合的動(dòng)態(tài)。
四.六十五歲至八十八歲為中期成熟期。
六十五歲至八十八歲，為中后期，也是成熟時(shí)期。筆墨縱橫淋漓，氣勢(shì)雄偉，任意揮寫，超脫奔放，生動(dòng)活潑，形神兼?zhèn)?，臻于妙境。善于運(yùn)用墨彩深淺、濃淡的特點(diǎn)，表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感。筆力功夫純熟，爐火純青，準(zhǔn)確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡(jiǎn)而不空”的意境。賦色上鮮艷潑辣，喜用洋紅，明快渾厚。此時(shí)所畫之蝦，腹部五節(jié)，伸、曲、彎、彈非常有力。腹下的小腿簡(jiǎn)練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現(xiàn)蝦的頭胸分量更重，透明感更明顯。蝦的眼睛用濃墨橫點(diǎn)突出很長(zhǎng)，顯得更生動(dòng)。蝦的短須上，兩條長(zhǎng)臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節(jié)與節(jié)之間表現(xiàn)了筆斷而意在的意境，這是高度的提煉，是前人沒有的。他在八十二歲時(shí)題畫詩寫道：“塘里無魚蝦自奇，也從葉底戲東西，寫生我懶求形似，不厭名聲到老紙。 ”后兩句說明他畫蝦不同于平常，他追求的不是形似，而是神似。
五. 八十九歲至九十三歲為晚期階段。
八十九歲以后為晚期，作品之構(gòu)圖、色彩、揮筆、運(yùn)墨已從有法到無法，隨心所欲作畫，喜用洋紅，工蟲一粗一細(xì)，多用粗花卉配工蟲(早期工蟲)。晚年用色濃。晚期九十歲后畫蝦，去掉了須。在積累和掌握了齊白石足夠量的資料后，要善于梳理和總結(jié)，即將大量?jī)?chǔ)存到大腦中的資料分門別類地進(jìn)行整理、歸攏，進(jìn)而將他早、中、晚期的風(fēng)格特點(diǎn)總結(jié)出來，牢記心中，這便是齊白石書畫真跡的標(biāo)尺。有了這個(gè)標(biāo)尺，今后遇到齊白石的繪畫作品，我們就可以進(jìn)行比較對(duì)照，做出正確的鑒定。具有權(quán)威性的鑒定大家們，正是因?yàn)樗麄冋莆樟溯^多書畫家的鑒定標(biāo)尺，所以他們?cè)趯?duì)書畫作品進(jìn)行鑒定時(shí)游刃有余。我們初學(xué)書畫鑒定，可先從一家著手，逐步積累。書畫鑒定看似特別神妙無從入手，在掌握了正確的學(xué)習(xí)方法之后，通過不斷努力，持之以恒，人人都能把書畫鑒定這門真經(jīng)學(xué)習(xí)到手。
來源：收藏界
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