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　　歷經(jīng)兩年的精心策劃及近三個月的展示推廣，第四屆深港建筑雙年展深圳站在華僑城創(chuàng)意園區(qū)圓滿落下帷幕。深圳雙年展對城市公共空間的激活功能在本屆得到了更大的體現(xiàn)，市民廣場上的大型裝置延續(xù)和提高了該作品的公共藝術(shù)價值，令人印象深刻。展覽期間，部分觀眾有不一樣的看法：“看不懂，不知道是什么意思?！薄芭叮瓉磉@是個展覽啊，沒看出來?！薄瓕τ谏⒙湓谏钲谑忻駨V場和華僑城創(chuàng)意園區(qū)的近60個參展項(xiàng)目，更多市民還處于“茫然”狀態(tài)。除了專業(yè)人士對雙年展的認(rèn)可以外，我們也應(yīng)該試圖去思考觀眾的反響。展覽的好壞不能只聽單方的表揚(yáng)，應(yīng)該也要接受一些建設(shè)性的批評。借此，雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪深圳市公共藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)孫振華，請他談?wù)剬ι罡劢ㄖp年展與深圳文化未來的一些思考。

　　深圳市公共藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān) 孫振華

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站：深港建筑雙年展近兩屆都采取策展人機(jī)制，對外公開應(yīng)征策展人來整體做策劃，請問這個舉措還將延續(xù)嗎?當(dāng)初是因?yàn)槭裁丛驅(qū)嵭胁哒箼C(jī)制的?

　　孫振華：采取獨(dú)立策展人制度從第一屆就開始使用，是為了讓雙年展的起點(diǎn)具備國際化。雖然這是一個由政府主辦的展覽，可是從一開始就采取了國際策展人的制度。其實(shí)深港建筑雙年展現(xiàn)在面臨一個問題，我們想做得有影響、做大，一直想要做到所謂的國際化、全球化，往這方面努力去推進(jìn)。我們歷屆的策展人，除了歐寧策劃那一屆之外，像張永和、馬清運(yùn)他們都在國外工作，這次我們就請了一位國外的策展人。這個機(jī)制我們會一直沿用下去。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站：本屆雙年展已落幕，請您談?wù)勆罡劢ㄖp年展本屆的反響?對于大眾他們對這樣的大型(耗資、場地占用的資源都相對龐大)展覽是怎樣看待?

　　孫振華：如果一個展覽一味地討好、遷就觀眾，也會帶來另一方面的問題：城市文化如何得以提升?作為一個展覽來說，應(yīng)該在堅持專業(yè)的同時，盡可能與公眾對話。但是，城市文化有其復(fù)合性和層級性。我們期待：在展覽走向國際的時候，大眾能有一個包容的心態(tài)，能夠允許暫時還不理解的作品存在。這種兼容并蓄的態(tài)度無疑能在一定程度上提升一座城市的文化涵養(yǎng)與深度。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站：您對深圳的本土文化如何界定?深圳本土文化與香港的本土文化的區(qū)別在哪?

　　孫振華：深圳本土文化怎么講呢?現(xiàn)在有兩種取向，一種是要在地理上找，就是說我們幾千年來，或者長時期以來深圳文化是什么樣的，比如找客家的，有的從新石器開始找起。我更傾向于深圳本土文化是一個不斷的累積、建構(gòu)的過程，它是一個建設(shè)的過程的說法。這種本土文化是靠過程中間不斷地來突顯出自己的特點(diǎn)。

　　香港，在我看來還是很國際化的。香港有時候會突然出現(xiàn)很前衛(wèi)、很先鋒的事物，而且與國際之間真是有一種無縫對接。它會有一些國際上很好的表演，有電影、表演、音樂等等，也許這些表演不一定成為像流行文化那么有影響，但是這方面深圳不如香港。比如說文化的交流、自由度，之前我和別的媒體也探討過。他們談到以前經(jīng)常會到香港看電影，香港的電影周，香港會展業(yè)特別發(fā)達(dá)，有很多資訊，所以我覺得可能香港這方面至少在資訊方面比我們要好得多。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站：您是怎么樣看深港建筑雙年展對于深圳本土文化的一個推動?深圳與香港兩地的文化交流的互動作用大嗎?

　　孫振華：過去像深港建筑雙年展這樣大型的展示，其他城市有上海雙年展、廣州三年展。我覺得一個城市的文化發(fā)展、繁榮確實(shí)是需要一些具體的事情來推動。像深港建筑雙年展就是實(shí)實(shí)在在的，很具體的讓我們深圳文化能夠找到一個具體的附著點(diǎn)，而我們雙年展所關(guān)心的城市和城市化的問題，這個問題本身又是一個我們這個城市的強(qiáng)項(xiàng)。這是讓我們的城市最值得總結(jié)的一種方式，像城市和城市化問題，這樣的問題對每一個甚至的居民，不管他是臨時在這里居住還是長期居住，我覺得他們應(yīng)該都有共同的切身感受。從這個城市文化的基礎(chǔ)，我們總結(jié)出來會是一些泛泛的文化，總覺得文化就是唱歌、跳舞或者是寫作、拍片子。這些可能會跟每一個老百姓的生活，和他們的現(xiàn)實(shí)處境有一種更內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。在這個意義上我們雙年展還要進(jìn)一步地做一些宣傳、推廣工作，如果真正的哪一天深圳的這些老百姓他們真正地動起來了，他們真正的投入到雙年展，我相信他會激發(fā)一種特別大的城市能量，這種能量會推動城市各個方面的建設(shè)，也會推動城市居民素質(zhì)的提升。

　　深港建筑雙年展是一個很好的窗口。透過這個展覽，可以看到一座城市的方方面面。展覽組委會發(fā)現(xiàn)香港的社會服務(wù)系統(tǒng)非常成熟，在展覽管理方面很人性化，這也給深圳提供了很好的參照。但是，就展覽本身而言，雙城合作互動還很不足。由于兩個展覽由不同的機(jī)構(gòu)主辦，因此在規(guī)模、步調(diào)上并不一致。深圳這方是由政府主辦的，因此能提前選好策展人、定好主題。香港主要由香港建筑師學(xué)會等民間機(jī)構(gòu)主辦，由于經(jīng)費(fèi)等多方面的問題，不能確定能否繼續(xù)做下去。此外，這些民間機(jī)構(gòu)的會長都是任期制的，兩年一屆。三屆展覽，面對三任會長，每一屆新任會長對雙年展的認(rèn)識都有一個漸進(jìn)的過程。與上兩屆相比，這一屆的雙城展，深港兩地?zé)o論在時間的同步上、還是在主題的呼應(yīng)上都很不充分。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站：您如何看深港建筑雙年展與深圳本土文化的未來發(fā)展?

　　孫振華：我覺得這個問題還是蠻好的。我們雙年展怎么做著跟本土文化，深圳如何定位自己，本地文化與城市能夠更多地發(fā)生關(guān)系。也就是說雙年展應(yīng)該有兩個取向，一是要有一個全球化背景的，國際視野，同時另一方面要時時刻刻不要忘記深圳自己的問題。其實(shí)深圳這座城市問題是很多的，城市的空間，包括違章建筑、城中村等等。像這一類的問題，我們覺得其實(shí)還需要以一種更具體方式去操作。我個人覺得一個城市通過展覽得到更具體、感性的方式去呈現(xiàn)，特別是希望得到更多的公眾、老百姓的關(guān)注。從自己的城市問題入手，這樣的雙年展才會真正變成一個這個城市的雙年展。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)華南站：本屆雙年展中的12個項(xiàng)目將會在深圳各處重新被組裝，作為深圳的文化藝術(shù)財富，繼續(xù)留在廣場、公園、公共建筑大廳以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏空間中繼續(xù)展出。這種模式是對本土文化資產(chǎn)的的收藏積累嗎?

　　孫振華：這可以說是公眾、媒體與城市間良性互動的結(jié)果。上屆雙年展，在媒體、市民的呼吁下，展覽結(jié)束時才考慮到展品收藏問題。但由于參展作者的版權(quán)意識特別強(qiáng)，有的寧可毀掉，也不愿意讓展品留下來，以至于兩年前的作品收藏特別被動。今年則主動得多，策展之初，組委會就與參展人探討作品收藏的機(jī)制問題，并成功留下12個項(xiàng)目。這些展品，大眾或許暫時看不懂。但這些藝術(shù)財富只要存在于深圳各處，就是一種進(jìn)步。給大眾時間，也給雙年展時間，相信深圳百姓能準(zhǔn)備好，迎接專業(yè)而國際化的展覽。

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)