中國藝術品拍賣調(diào)查
癲狂拍賣
一場用藝術、眼光、魄力、金錢、貪婪、詭詐烹調(diào)而成的沸騰盛宴;一劑令人沉醉其中、穿越古今的精神鴉片
本刊記者 劉欣然 實習記者 簡文超 發(fā)自北京
“1986年4月23日，星期二，正式拍賣開始。每當有人一擲千金，空氣中便彌漫著一片唏噓之聲，猶如風過竹林、蛇行草上。伴隨著鼓槌聲的這陣陣噓聲像是條件反射，成了一種純粹的生理感應。在這忙碌的拍賣行里，金錢、貪欲和愚蠢之氣不分高下，處處可聞。”
《拍賣帝國——蘇富比拍賣行紀實》如此開篇。隨著中國藝術市場的水漲船高，這一幕也越來越被中國人熟悉。讓我們先來看看齊白石幾幅作品在拍賣場上的價格變化：
《松窗閑話》：1994年，198萬;2005年，528萬;2011年，3047.5萬。
《芭蕉樹屋》：1994年，297萬;2000年，264萬;2006年，913萬;2011年，9315萬。
《山水冊》： 1994年，517萬;2011年，1.94億。
《可惜無聲 花鳥工蟲冊》：1995年，198萬;2009年，9520萬。
齊白石并非拍場惟一神話，中國藝術品市場20年來繪出一條前緩后急的單邊上揚價格曲線。90年代，頂尖文物藝術精品的天價是百萬元級別，大多數(shù)只是千元萬元價格;2000年-2008年，天價是千萬元級別，絕大多數(shù)不過是幾十萬上百萬;2009年至今的短短3年時間，“價格進行曲”陡然激昂，狂飆突進，足足在后面添上了一個“0”，進入億元時代。
20年時光荏苒，曲線的大方向不曾稍改，但新錢與老錢、新富與舊富幾番更替，只有極少數(shù)人成為最后的贏家。失落與得意，搏殺和從容，猶豫與魄力，何為聰明何為傻，錢眼看盡人心。
抄家退賠的撿漏時代
榮寶齋拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇用了“破爛”一詞：“藝術品在文革中價值被嚴重扭曲，都是些‘四舊’，破玩意，人們不當回事。現(xiàn)在這些昂貴的東西，當時也都跟垃圾一樣。”
初中時劉尚勇曾經(jīng)跟著一位老先生學畫畫。那會兒紅衛(wèi)兵抄家手里會留點東西，經(jīng)常偷偷來找老先生看。老先生一看就說，哦，這什么時候畫的，這是真的，這是假的——“那時候就覺得他太偉大了，他怎么一看就知道這東西是真的假的。”
1983年，劉尚勇從北大中文系畢業(yè)，分到北京市文物局鑒定組。文物局有一項重要的工作是天天泡在垃圾站和廢銅廠，翻找線裝書、字畫，揀選銅錢、銅鏡、銅鼎、銅佛。紅衛(wèi)兵抄來的文物，好一點的存在故宮，差一點的存在北京市文物局。80年代，文物局有二十幾個庫房散落在全北京各處，堆滿了要退賠的文物。還有一些等級不高的文物歸了外貿(mào)公司，出口賺外匯。
1992年，年紀輕輕的劉尚勇已經(jīng)是榮寶齋出版社的副編審。這一年北京舉行了“92國際拍賣會”，上海朵云軒也組織了一次拍賣。94年國家正式給6家公司發(fā)放牌照，允許拍賣涉及文物類的藝術品，分別是嘉德、翰海、榮寶齋、中貿(mào)圣佳、朵云軒、四川翰雅，后來翰雅沒有經(jīng)營起來。
90年代拍賣的文物藝術品主要是抄家退賠的東西。從老一代人那里抄來，年輕一代不想要。劉尚勇說，“亂七八糟臟兮兮的”，“我記得我老師家退回來一套紅木家具，那會兒北京興組合沙發(fā)，我老師癱瘓在床，他兒子把所有的紅木家具全都賣掉，買沙發(fā)坐，現(xiàn)在看起來虧大發(fā)了，但是當時就是那樣。”
當時的買家主要來自海外，國內(nèi)極少數(shù)有心人也在買，那時 “萬元戶”是一頂人人稱羨的頭銜，“齊白石兩三萬一張，一般人還是買不起。當然也有一百萬的畫，極為少見。當時一萬塊錢可以買四合院里的3間正房，買一個普通一點的居民院要幾萬。”
這些東西賣到1998年就差不多了，市場行情急劇下滑。1999年到2003年市場萎縮，劉尚勇工作清閑，只要有拍賣會就和五六個朋友一起結伴去，轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、天津、北京。“買一張飛機票，嗖，飛過去，看一眼，留一兩人在現(xiàn)場看著，其他人就回來。”
“那時候哥們到拍賣場上隨便一買就能買一大捆出來。我辦公室后面有一個小書房，堆滿了我們買的畫，跟倉庫似的，到今天我還賣不完。
“有幅畫是齊白石的，上邊是紅蓮花，下邊一對鴛鴦，我買才6萬，連家都沒拿回去，在辦公室剛打開一看，被一個朋友卷起來就跑，扔給我12萬，現(xiàn)在這件東西大概得800萬到1000萬。
“林風眠的一張小仕女像，我8000塊錢買的，拿回家怎么也找不著，過幾年發(fā)現(xiàn)掉暖氣片后頭了。一個朋友的拍賣公司說沒東西上拍，你支持支持吧，這林風眠就拿去拍，賣了24萬。”
劉尚勇稱這段時間是“抄家退賠的撿漏時代”。
他能守住嗎？肯定守不住
2003年爆發(fā)了一波井噴行情，“以前場里人稀稀拉拉的，一件東西一舉就給你了。這時候場里擠得沒座位，外面還站了一大堆人擠不進去，烏泱烏泱的。”劉尚勇說，“價格肯定漲了。哪怕你是2002年接手，20萬買的，到2005年80萬甚至100萬都有人買，就是在那時候，第一撥市場參與者大多數(shù)都出局了。”
劉尚勇不愿意說出那五六個朋友的姓名，“他能不出手嗎?這么好的出貨行情，他著急死了，很多人是守不住的，現(xiàn)在成了他們永遠的痛。”
朱紹良2000年才進入市場，目前的主要收藏方向是宋元繪畫，宋元繪畫代表了當代收藏家的九段水平。朱紹良最著名的藏品是南宋的《御題馬遠山水冊》，這件作品是兩宋君臣書畫合璧惟一作品，宋寧宗命題并書寫前賢及徽宗詩句、大畫家馬遠配圖的命題畫，僅憑此幅作品，2010年他被《收藏家》雜志評為華人收藏家第一名。
回憶起這一波行情，劉尚勇說：“當時有一批收藏家，包括朱先生在內(nèi)，他自己不愿意賣，中間人攛掇他賣了好提傭金，朱先生不好意思，所以他買下的第一撥東西也沒剩什么。后來他自己刻苦努力學習，成為專家，到海外去買，這樣才擁有了非常好的東西。”
“但朱先生再次出手買東西時，好多人就不買了，他覺得這價錢跟過去比，太離譜，沒法接受。
“這一群人里只有劉益謙特別敢出高價，很少賣東西。劉益謙那會兒買的東西就是最貴的，幾十萬以上，他買東西人家都笑話他，說你這砸手里了吧，死了也賣不掉。私下里大家都說他傻，可是過幾年再看，發(fā)現(xiàn)這個東西是天價了。”
1994年陳逸飛的油畫《山地風》被一個“瘋子”以286萬元買下，創(chuàng)中國當時油畫拍賣最高價;1997年吳湖帆的《如此多嬌圖》冊頁被人以214.5萬元買下，都是劉益謙的手筆。
劉尚勇說：“我呢比較懶散，對掙錢不是特別上心?，F(xiàn)在我小倉庫的東西也沒賣完，經(jīng)常是賣了之后扭頭又買了一堆。賣完之后剛一拿到錢，我就受不了，看到好的畫還想買。我們是因為機會太多，覺得還能買到，平時接觸那么多東西，不珍惜。”
2003年到2008年這一波小步快跑的行情中，出現(xiàn)了很多的行家，如上海的顏明。2006年中國嘉德拍賣會曾經(jīng)賣過一件張大千的《天女散花》，當時的成交價為236萬元。2010年秋拍這幅畫又在北京保利拍賣，成交價達到6200萬元，短短4年便增值23倍，賣家就是顏明，買家是劉益謙。
自從18年前有拍賣公司以來，顏明就參與了這個市場，一開始是業(yè)余拍賣師，2000年以后專門以收藏為業(yè)。他被認為是中國收藏家前100人之一。從松江、吳門諸家到四王吳惲、揚州畫派以及清宮舊藏，顏明共收藏近五百件古代書畫。
劉尚勇稱這段時間是“行家時代”。行家們有比較深厚的底蘊，憑借個人修養(yǎng)“掌眼”，看中目標敢于下手，但仍然屬于“撿漏”。顏明買張大千的《天女散花》便是這樣。
2006年顏明在一個小拍賣會上見到這張畫，當時他并不知道這幅作品的始末，眼光和感覺告訴他，此物上佳。因為這幅作品上有張大千親筆所書的4次題跋，顏明推斷這幅畫是張大千鐘愛的一幅作品，否則不會隨身攜帶長達9年，便以236.5萬元拍下。后來在2007年朵云軒春拍古籍善本舊畫冊專場拍賣上，顏明看到了1935年的《美術生活》，發(fā)現(xiàn)了這幅作品的出版記錄。
“但是行家有個特點，如果價格最近特別高的話，他還是要賣，從兩百多萬到六千多萬，你說顏明守得住嗎?他肯定守不住。不過顏明也是我這種，賣完了又買更貴的了。”
“真正的收藏家有自己的收藏系列，缺了這件東西就不完整了，所以這個系列中的東西他怎么都不會賣。”劉尚勇說，“行家低買高賣，是這個市場的平衡器。”
資本時代
2008年，以美國為中心爆發(fā)全球金融危機，2009年的春拍在忐忑中開幕，所有人都持悲觀態(tài)度，劉益謙在拍場中大出風頭，花兩億拿下了宋徽宗的《寫生珍禽圖》、陳逸飛的《踱步》和宋人的《瑞應圖》等作品，如果加上夫人王薇的手筆，這一數(shù)字更大。
這一年的秋拍則讓所有人都傻了眼，“一場比一場更瘋狂”，多項中國藝術品拍賣新的世界紀錄也由此誕生，中國的藝術品正式進入“億元時代”。
2009秋拍，中貿(mào)圣佳將徐揚的《平定西域獻俘禮圖》手卷首先以1.34億元成交;之后嘉德場上將朱熹、張景修等的《宋諸名賢題徐常侍篆書之跡》以1億元成交;隨后保利將《十八應真圖卷》、《局事帖》分別以1.69億元、1.09億元成交。
整個2009年，劉益謙動用了12億元購買藝術品，成為“億元時代”的重要推手。1993年，劉益謙稀里糊涂一腳踏入藝術品投資領域。他曾經(jīng)告訴本刊記者，經(jīng)過多年“海買”，在中國，除了故宮博物院、上海市博物館和遼寧省博物館，就是他家收的東西多。
這一年發(fā)生了件影響中國藝術品市場體系的大事——尤倫斯夫婦將多年累計收購來的中國藝術品統(tǒng)一打包拋向市場，開始告別中國。
多年以來尤倫斯夫婦潛心在海內(nèi)外購買中國古代和近現(xiàn)代藝術品，收藏、宣傳、包裝中國當代畫家。他們在紐約拍賣會中以62萬美元收獲吳彬的古畫《十八應真圖卷》;以50.85萬美元拍得北宋曾鞏的《局事帖》;2002年中國嘉德春拍會上，在高參吳爾鹿的建議下，以2530萬元拿下宋徽宗的《寫生珍禽圖》……
不僅如此，尤倫斯在劉曉東、方力鈞、曾梵志這些當代藝術家最為窮困潦倒的圓明園時期，以極低的價格買下他們的作品，后在798建造尤倫斯中國當代藝術中心，多年來四處巡回展出、宣傳中國當代藝術。
2009年春拍，尤倫斯夫婦將珍藏的18件中國繪畫作品委托給保利，這18件作品除了宋徽宗《寫生珍禽圖》，還有《石渠寶笈》著錄的文徵明《消夏小景》和乾隆的《水仙圖冊》，董其昌、楊文驄題跋的藍瑛《仿大癡山水卷》，另外還有傅抱石創(chuàng)作于1943年的《蘭亭圖》、陳逸飛一生最重要的作品《踱步》和尤倫斯極為珍愛的張曉剛的《大家庭系列》等。
2009年北京保利秋拍，尤倫斯夫婦又上拍了17件藏品，其中包括曾鞏的書法作品《局事帖》。曾鞏身為“唐宋八大家”之一，《局事帖》為其惟一傳世的書法作品。這一年尤倫斯夫婦的35件藝術品拍出4.58億元。
2010年，尤倫斯夫婦的12件中國古代書畫作品繼續(xù)現(xiàn)身保利拍場，成交價超千萬的有4件。
2011年香港春拍，尤倫斯夫婦一下子拿出了106件中國當代藝術品，拍得4億港幣。
朱紹良說：“自尤倫斯拋出中國古代書畫，市場的價格體系就建立起來了。流傳有序的宋畫，一億為基準價;元代書畫，七八千萬;明朝書畫，四五千萬。”
自2009年以后，資本關注了藝術品市場，市場中的角色定位就清晰了，行家就是行家，投資家就是投資家。早期收藏家現(xiàn)階段基本上收不到頂尖精品的東西了，因為他的資金實力不行。
看一看劉益謙這段時期納入藏品的花費：王羲之《平安帖》3億、陳逸飛《長笛手》8344萬元、《寫生珍禽圖》6171.2萬元、《瑞應圖》5824萬元、《十八應真圖》1.69億、《踱步》4043.2萬元、清乾隆青花海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶8344萬元，清乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座8578萬港元……乾隆的《石渠寶笈》(注一)中記載的珍品，劉益謙有三十多幅，清初“四王”的作品劉益謙藏有“三王”，獨缺王時敏。
“那些資本家都是些炒股票、做鋼鐵、蓋房子出身的人，我們的錢怎么能和他們比呢?” 劉尚勇說。
價格飛漲，海外文物回流，同時國內(nèi)藏品繼續(xù)流轉(zhuǎn)易主。有一個藏家將一幅珍藏15年的畫私下里賣給了劉益謙，作價六千多萬，是私下交易最貴的畫。交接的時候舊主人哭了，堅持要在畫上蓋一方印，劉益謙以為他要留下自己的痕跡，結果印上寫著：“相知相伴十五年，別時容易見時難。”
馬未都說：“80年代我接觸的都是老一代藏家和專家，他們對假都深惡痛絕，他們認為，乾隆時期《石渠寶笈》提到的很多畫都是假畫，在他們看來一文不值。但今天只要是《石渠寶笈》里提到的，乾隆收藏這事兒是真的就行，這畫多假都沒事，還特值錢。”
這段話引起了匡時拍賣公司總經(jīng)理董國強的強烈反對：“《石渠寶笈》中確實有些古代作品爭議較大，這些年拍賣上也經(jīng)常出現(xiàn)這種有《石渠寶笈》著錄、但作品不真的，哪一件賣出高價了?不是流標就是以低于真跡很多的價格成交?，F(xiàn)在的買家對真假的要求比民國高得多。我最反對一些人抹殺有錢人智慧的論調(diào)。”
朱紹良說：“行家撿漏時代過去了，現(xiàn)在的買家都太聰明了，一件東西出來很多行家專家都在研究。”“市場上有很多明白人，一件好東西出來不會很便宜就賣掉，一定是經(jīng)過幾輪搏殺之后才能買到。以前買10件的錢現(xiàn)在可能就只能買1件，行家買不動了。”
劉益謙一向“標榜”自己對藝術“壓根不懂”。學術界對《寫生珍禽圖》的真?zhèn)我幌虼嬗袪幾h，宋徽宗書畫作品現(xiàn)存世19幅，國家博物館藏有9件，另外10件分散在海外收藏機構或個人手中，《寫生珍禽圖》是趙佶留世珍品中尺幅最大的。有人推斷，尤倫斯沒有理由把歷史價值和藝術價值都極高的作品在經(jīng)濟危機的時候拿出來出售。
對永遠的真?zhèn)螁栴}，劉益謙一貫的做法是，遍尋專家做分析，然后自己做判斷。他認為，“很多人一輩子也沒有見過、擁有過幾幅真跡，怎么能聽他們的話呢?”“對《寫生珍禽圖》指指點點的人，在歷史文化傳承的過程中是相當渺小的，近千年的國寶真假不是這么渺小的人就能決定的，包括我自己。歷史會給它一個公斷。”
拍得《寫生珍禽圖》的第二天，劉益謙碰到一位曾對《寫生珍禽圖》喊假的業(yè)內(nèi)人士，“他見到我第一句話就說，‘你的《寫生珍禽圖》買得很便宜’。”
實際上對古代書畫的爭議歷來不休，即便是張伯駒捐贈給國家的晉代陸機《平復帖》、唐朝杜牧《張好好詩》卷、隋朝展子虔《游春圖》這等煌煌珍品，也并非無人提出異議。但2009年價格沸騰之后，市場里假畫漫天飛，呈現(xiàn)出繁榮之下的荒謬景象。
以齊白石張大千為例，齊白石一生有記載的畫是22000多幅，起碼一半被世界各地的公司、博物館、美術館等機構收藏，市面上流傳的真跡算下來也就是一萬多張。朱紹良估計，現(xiàn)在市面上流轉(zhuǎn)交易的有將近二十萬張;張大千可統(tǒng)計的傳世作品兩萬件，市場上流轉(zhuǎn)交易的也有十幾萬張。“這還怎么玩兒啊?”
朱紹良曾經(jīng)見過一個小拍賣公司，將價值幾千元、珂羅版印刷的齊白石一個完整系列，標上了真品的價格。
真正的收藏大家不光要能買敢買會買，還要對藏品背后的文化價值有較大開發(fā)。劉益謙從不認為自己是“收藏家”，買回來的東西無論貴賤都堆在倉庫里。有記者問他，“《寫生珍禽圖》你買回來看嗎?”他說：“我不看，我又看不懂。我看它，它還生氣。”
價格永遠看不懂
連續(xù)5個瘋狂上漲的交易季之后，去年秋拍遇冷。今年春拍行情將怎樣走?劉益謙說：“我要能說清楚這個問題，我成股評家了。”劉尚勇說，這么多年來“我們老是吃驚，一直在被驚嚇”。朱紹良說，“價格是我們永遠看不懂的問題。”
目前市場上價格最高的前3件作品，有兩件沒有交割。
2010年春拍，黃庭堅的《砥柱銘》拍出4.368億元人民幣;
2010年秋拍，王羲之的草書作品《平安帖》以3.08億落槌;
2011年春拍，《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》以令人咋舌的3.7億成交，算上傭金4.255億元(6550萬美元)。
其中《平安帖》是劉益謙買入，《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》是劉益謙賣出。一買一賣都是在嘉德拍賣公司，拍賣行的行規(guī)是采用折賬式。
《松柏高立圖 篆書四言聯(lián)》的買家是藝術品投資領域最大合伙制基金公司中藝達晨，中藝達晨由湖南廣電和達晨私募股權投資公司合資成立。
劉益謙接受本刊記者采訪時說：“我買的東西，我肯定要付款的，要講信用;至于廣電，他們見到我，也沒說不要這個東西。”
拍下《砥柱銘》的是北京雅盈堂文化發(fā)展有限公司，目前市場上排名第二的藝術品基金，老板為北京藍色港灣置業(yè)公司的實際控制人王耀輝。
拍下不久，王耀輝便以資本市場上嫻熟高超的手段金蟬脫殼。吉林省信托公司推出的“雅盈堂藝術品收益權集合資金信托計劃”，成立于2010年9月30日，募集資金4.5億，期限24個月，質(zhì)押物正是《砥柱銘》。
當前拖欠貨款問題成了困擾拍賣公司的大問題。不交割本質(zhì)上意味著買家在拍賣場上進入到集體癲狂麻醉狀態(tài)，競爭烘托出天價，但是冷靜之后認為此物不值此價。
劉益謙夫婦曾聲稱買入的東西絕不出手，近年來也打破這一說法。2005年劉益謙從私人手中以500萬買入《松柏高立圖》，2010年再以1200萬元購得相配的《篆書四言聯(lián)》，短短幾年凈賺3.5億，很多人將此看作市場見頂?shù)臉酥荆罄袆⒁嬷t出手乃是藝術品市場將要回調(diào)的信號。
連續(xù)5個以50%、100%上漲的瘋狂交易季之后一定出現(xiàn)回調(diào)，劉尚勇認為這是一個規(guī)律，因此2011年的秋拍遇冷非常正常。根據(jù)中拍協(xié)的統(tǒng)計，2010年成交價格在1000萬以上的拍品有48%沒有交割;2011年的統(tǒng)計數(shù)字沒有出來，劉尚勇感覺這個數(shù)字遠大于48%。
朱紹良說，“交割問題最頭疼，它形成了多米諾骨牌效應，一件1億元的東西沒有交割，送拍人可能扭頭又買了8000萬的東西，因為沒有收到款，他不能給這8000萬的東西付款提貨;那這8000萬的貨主呢，可能又買了6000萬的東西，也不能提貨，N多個下一手，賬都在那懸著呢。”
交割問題既影響征集，也影響買期。“我在你那賣了2億的貨，沒給我結錢呢，你現(xiàn)在又來找我再拿東西，我還能給你嗎?”朱紹良感覺，今年春拍精品比以前少多了，以前二三流的東西現(xiàn)在都當成一流來主打。“如果賣家沒有收到錢，可能就不會繼續(xù)買東西了，沒有錢吶，我怎么買?這交割是很討厭的事。”
劉尚勇是個唱空派：“我所謂的唱空是說，一我不指望今年春拍創(chuàng)紀錄;二占市場主流的常規(guī)拍品，價位比去年春拍要低。市場還是要回歸常態(tài)。”“那些金字塔頂端的古代精品書畫，你什么時候買到，都算撿漏，都算便宜。”
朱紹良認為，金字塔頂端的藝術品的價格和民國前后相比，還遠沒到位。“張伯駒當年買《平復帖》(注二)花了4萬大洋，傾家蕩產(chǎn)，他賣了東單附近3處三進三出的四合院，面積相當于半個東方廣場，他夫人潘素還拿出所有的首飾賣了5000大洋，現(xiàn)在半個東方廣場的地面值多少錢?解放后周恩來讓人在香港買《中秋帖》和《伯遠帖》(注三)，花了48萬，當時一架米格飛機賣1萬元，相當于48架飛機!現(xiàn)在一架殲十3000萬美元左右，48架飛機就算14億美元吧。你說現(xiàn)在的價格到位了嗎?”
朱紹良以前在國內(nèi)從事實業(yè)，后來移民國外也做實業(yè)。“自從玩兒上收藏之后就好像吸毒一樣，成癮，發(fā)現(xiàn)藏品價值的過程會給你帶來極大的成就感。”
2002年朱紹良去美國找大收藏家王己千，第一次王己千拿出了北宋的《朝元仙杖圖》，開價600萬美金。朱紹良詢問身邊專家高參，都咋舌說不值。《朝元仙杖圖》是一幅道教壁畫稿本，畫面描繪道教帝君往謁元始天尊的行列，人物眾多，繁而不亂。線條流暢，衣紋稠疊，臨風飄揚，似在空中。人物儀態(tài)不同，頭飾儀仗各異，成功地表現(xiàn)出帝君的莊嚴、神將的威武和仙女的豐姿。畫家為北宋時期的武宗元，時人把他與唐代的吳道子相比。朱紹良與此畫擦肩而過。
朱紹良并沒有止步于此，后來又說服王己千的家人拿出了《御題馬遠山水冊》，以比《朝元仙仗圖》幾乎貴一倍的價格成交，“當時所有的人都說不值?，F(xiàn)在有人給我出六七個億人民幣，我不賣。”“劉益謙那件《寫生珍禽圖》，現(xiàn)在有人給他出兩三個億，他肯定不賣。”“中國有拍賣以來，18年，所拍過的宋畫不超過10件，非常難得的。”
畫拿回來之后，朱紹良想請專家?guī)椭鴮懳恼?，傅熹年老先生說，不要請，你好好研究，通讀相關書籍，周邊的事跡、筆法了解清楚，過幾年之后你就不得了，你就是專家，不要迷信專家。“為什么大收藏家才一定是大鑒定家?你有切膚之痛啊，你花錢買東西的話，這個過程中你的眼力肯定要提高。”“雖然沒有花那么多錢，但是你眼光獨到，研究深入，穩(wěn)準狠，啪!一下就打中目標。”
更讓朱紹良著迷的是，他經(jīng)常有一種穿越的感覺，在和古人對話：“我今天連發(fā)3篇小博文，談乾隆的《石渠寶笈》，寫當時的某一年某一月，乾隆的這些大臣怎么去做這些事。我寫《民國那些鑒定往事》，好像就真的是在他們旁邊，真是非?？鞓贰．攧e人在這方面還沒有領悟到的時候，你能把自己的心得呈現(xiàn)出來，然后來讓大家共享，然后大家逐漸接受你的觀點，也跟你一樣去研究古代藝術，那你說這些人跟你都志同道合了，多快樂啊。”
朱紹良認為，現(xiàn)在不光是投資家的時代，現(xiàn)在已經(jīng)進入到拼知識、拼眼力、拼膽量、拼審美的階段。很多有錢人也在往知識型轉(zhuǎn)化，不再像傻子一樣聽人家來指東道西。有些專家老是書本那一套，對市場上的新東西不是很了解。
“那些專家朝九晚五上班，中午還睡一覺，沒有激情的，對市場上冒出來的一件好東西沒感覺;我們這些人不同，我們在市場上真是用錢砸、摸爬滾打的人，我們對一件好東西會非常興奮，干上幾天幾夜不睡覺，這種激情促使你對它不斷地研究，大量閱讀。
“買家最后一定能夠成為大的鑒賞家，近現(xiàn)代最牛的大鑒定家張蔥玉當年就是由一個行家、買家、藏家，逐步轉(zhuǎn)向為大鑒定家。
“中國近現(xiàn)代的大收藏家張伯駒、傅增湘、周叔
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