書法家張芳:劍膽琴心寄翰墨
張芳近照
由于張芳身兼中國書法家協(xié)會婦女工作委員會副秘書長、甘肅省婦女書協(xié)副主席兼秘書長、甘肅省少兒書法學會秘書長等協(xié)會的重要職務，這兩年倍受社會的關注，而我更加關注的則是張芳這幾年良好的創(chuàng)作狀態(tài)。張芳是2004年到書協(xié)工作以后才真正開始學習書法的，但是在短短幾年間，她的書法作品頻頻在國家級、省級展覽中入選、獲獎，成績可謂驕人?？v觀這幾年張芳的書法創(chuàng)作，真是突飛猛進，已形成了自己的書風。為什么她能在這么短的時間中取得這樣的成績呢？我認為有一下幾個原因。
一是她學習、取法得當，起點很高。書法的入門與提高只有臨習古人法帖這一條路，所以一個人取法的淵源往往決定了其創(chuàng)作可達到的高度。學習書法的范本首選是古代的名帖名碑，但是并非所有的古代名帖名碑都可以培養(yǎng)出后代的大家來。如柳公權的楷書，從唐以后學習者不計其數(shù)，但考察一下唐以后的書法史，會發(fā)現(xiàn)純粹取法柳體者能成大師的人很少，而取法顏體楷書者出現(xiàn)的大師比比皆是。原因是柳體楷書法度太過嚴謹，甚至可以進行量化分析，如一個字的第一筆落紙后，其它筆畫的輕重、位置、角度都是確定的，不能做稍許變動。而顏體則不同，第一筆確定后，后面的筆畫都可進行形態(tài)的調整，即使到最后一筆都有可變的自由度。可見柳體雖然能給臨習者帶來一種用筆和結體的精準能力訓練，但同時也遏制了學習者藝術思考的開放性，而顏體則更能培養(yǎng)出學習者一種開放的、具有創(chuàng)造性的藝術能力。由此可見學習、取法中選擇學習范本的重要性。張芳在書法的學習、取法上有兩條主線。一條線是以《張黑女碑》、《張猛龍碑》為主的北碑派系列?！稄埡谂贰ⅰ稄埫妄埍范际俏罕械拇碇??！稄埡谂饭P法精微，中鋒與側鋒并用，方圓兼施，堪稱北魏書法之精品。何紹基評為：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有何比肩《黑女》者?！焙问弦簧诖吮?，受益匪淺?！稄埫妄埍废騺肀皇廊俗u為“魏碑第一”， 康有為稱此碑：“結構精絕，變化無端。”是北派書法家最受青睞的法帖，也是當代取法最多的范本之一?！稄埡谂?、《張猛龍碑》兩碑也如顏體一樣，不但可以訓練后學習者技法的掌控能力，而且可以培養(yǎng)后學者藝術創(chuàng)造的能力。張芳選擇此二碑長期臨習，是非常有眼光的，十分得當。當然她在魏碑的取法上并不僅僅限于這兩碑，而是以這兩碑為核心，將視野拓展到整個魏碑世界中。一條線是以《懷仁集圣教序》為主的帖派系列。張芳在臨習魏碑時，感覺到要將魏碑書法寫好，就必須向帖派一路中汲取營養(yǎng)，這樣才能讓她的書法更有書卷氣，不至于走向粗野一路，于是她首先選擇了《懷仁集圣教序》進行臨習?！稇讶始ソ绦颉肥翘迫藰O度崇拜王羲之的時代背景下產生的，是最可靠的王羲之書法之一。張芳以此帖為主，訓練行書的結體，再研習王羲之的手札，從中體驗右軍筆法的精妙，繼而再拓展到閣帖，來增強對王羲之書風的整體把握。所以說，張芳在書法的學習、取法上占據(jù)制了高點，這就為張芳的書法創(chuàng)作奠定了堅實而開闊的基礎。
張芳作品：毛澤東詩詞
二是得名師指教，氛圍很好。張芳在書協(xié)工作，身邊有許多書法名家。如張改琴、翟萬益、林濤，這三位既是她的直接領導，又是學習書法的良師，她時常認真學習三位老師的用筆、用墨之法，仔細品味他們談書論道的精要。在三位老師的悉心指導和影響下，很快進入了學習書法的狀態(tài)。尤其張改琴老師對她的影響最大，手把手教給了張芳很多東西，受益良多。有這樣的幾位名家在身邊，張芳在學習書法時就少走許多彎路，并且能得到高起點的指點，這是他書法創(chuàng)作能不斷突破的一個重要原因。
三是勤學苦練，付出很多。書協(xié)工作并不像許多了想象的那樣，認為在書協(xié)工作就有更多學習的時間。其實不然，書協(xié)工作十分繁重，千頭萬緒，在書協(xié)工作要學習、創(chuàng)作只能利用業(yè)余時間。張芳又作為妻子人母，有許多家務要干，不像我們一些男性書法家，回家飯一吃、碗一放、嘴一擦，說一句寫字去，把家務撂給老婆去干。她只能在干完工作和家務活之后，去學習、創(chuàng)作。張芳把所有自己可支配的時間都用于書法的學習和創(chuàng)作上，這從她發(fā)到博客上的臨習、創(chuàng)作的作品數(shù)量及這幾年的創(chuàng)作狀態(tài)中可以到證明。
張芳作品：“菜根譚句”
由于張芳有取法的高度、良師的指教和辛勤的苦練，所以能在創(chuàng)作上會不斷突破，很快形成自己的書風。張芳在創(chuàng)作主要為兩大塊：楷書和行書。她代表性的楷書在結體上取《張猛龍碑》之縱勢，有“斜畫緊結”的起勢，但有意消解《張猛龍碑》那種過分擴張的崎側之勢，而是在自然書寫之中形成點畫之間的巧妙造勢，奇異層出而又生動多變。在用筆上并沒有參照清代碑派書家以澀筆為主、仿效鑿刻和自然風化效果的做法，而是更加注重一種自然書寫的狀態(tài)，點畫遒勁而不失典雅之氣。張芳最具有特色的行書并沒有走當前流行復制二王的做法，而更多的則是碑派行書成份。結體上有《張猛龍碑》的崎側趣味，用筆剛勁爽勁，既有厚重遒勁之勢，又不失俊逸灑脫之美。她也創(chuàng)作一些二王一路的行書。這類行書清秀娟美，則顯示出女性柔情的一面。全面分析張芳的書法，給我有這樣的一些感受。一是具有傳承的淵源。不論楷書或者行書都含有所學名帖名碑的氣息，所以其作品顯得厚重而不輕浮，典雅而不落俗。二是具有很強的創(chuàng)新能力。她的楷書雖然取法《張黑女碑》和《張猛龍碑》，但并有完全照搬兩碑，而是根據(jù)自己的風格追求做了很好的融合入； 行書雖然臨習二王，但能將碑帖結合起，將自己的審美追求很好的落實于創(chuàng)作。三是具有可持續(xù)發(fā)展的空間。張芳的楷書、行書都已形成了自己的風格，但沒有凝固的程式化傾向，而是在不斷地進行風格的強化和升華，具有很大的拓展空間。
從日常交往和她的博客中看出，張芳是一位很有生活情趣和注重人品修為的女性，在書法創(chuàng)新上又很有膽識，追求一種陽剛之美，故而我用“劍膽琴心”來概括其人其書，我也相信張芳會繼續(xù)保持這種情懷和狀態(tài)不斷突破、超越自己。（劉云鵬）
