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2014年3月28日至5月4日，浙江美術(shù)館將推出大型展覽“彌散與生成——潘公凱藝術(shù)展”。本次展覽以研究和反思為目的，在“彌散”和“生成”這兩個(gè)關(guān)鍵概念下，指向核心的問(wèn)題意識(shí)，以提出問(wèn)題，探討問(wèn)題，引發(fā)討論、批評(píng)和爭(zhēng)辯，拋磚引玉，在當(dāng)前文化情景中增添學(xué)術(shù)氣氛。

彌散：對(duì)當(dāng)下文化藝術(shù)情景的診斷

“彌散”（英文：Dispersion）是現(xiàn)代熱力學(xué)中的一個(gè)基本概念。這個(gè)概念被用來(lái)描述在封閉空間中的熱能流動(dòng)的過(guò)程。熱力學(xué)第二定律規(guī)定，熱能永遠(yuǎn)都是從熱處傳遞到冷處，這個(gè)過(guò)程是不可逆的，并且總是帶來(lái)“熵”的增加。因此，在一個(gè)存在熱能級(jí)差的封閉空間中，熱量總是趨向平均分布，最終達(dá)到高熵的狀態(tài)，不再有任何熱量的流動(dòng)。這個(gè)過(guò)程，就是彌散的過(guò)程。

潘公凱在對(duì)20世紀(jì)文化藝術(shù)的全球流動(dòng)和影響的思考中，發(fā)現(xiàn)文化能量的流動(dòng)方式也遵循著“彌散”的規(guī)律：文化影響總是高文化勢(shì)能的區(qū)域向低文化勢(shì)能的區(qū)域擴(kuò)散。這種趨勢(shì)早在古希臘藝術(shù)的羅馬化時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，但20世紀(jì)因其更加發(fā)達(dá)的信息流通網(wǎng)絡(luò)讓這種文化的彌散更加迅速。伴隨著全球化進(jìn)程的不斷深入，文化藝術(shù)從中心區(qū)域（主要是西方國(guó)家）迅速向周邊區(qū)域擴(kuò)散，帶來(lái)了視覺(jué)文化與體系性知識(shí)快速擴(kuò)展到世界各個(gè)角落，在此過(guò)程中，歷時(shí)性的思潮流派演進(jìn)轉(zhuǎn)變?yōu)楣矔r(shí)性的多元因素雜存。體系性的知識(shí)積累進(jìn)一步結(jié)構(gòu)混溶，形成碎片化、拼貼化、扁平化和通俗化的全球新文化藝術(shù)彌散景觀。

文化彌散是全球化不可避免也無(wú)須避免的積極現(xiàn)象，它帶來(lái)了世界文化的現(xiàn)代化，全人類無(wú)疑都從中受益。但從大跨度的時(shí)空觀而言，不斷地尋求與建構(gòu)某種和彌散、高熵相對(duì)的聚合、負(fù)熵的涌流，是必要的平衡和補(bǔ)充。

生成：一種文化理想和實(shí)踐

在“彌散”的文化背景之下，如何在文化藝術(shù)中有新的生成，這是潘公凱藝術(shù)思考和實(shí)踐的出發(fā)點(diǎn)。彌散的勢(shì)不可擋使生成變得困難，但也使之成為真正值得全球視野的藝術(shù)家們努力探索的目標(biāo)。

生成需要生長(zhǎng)點(diǎn)，這個(gè)生長(zhǎng)點(diǎn)必然是現(xiàn)實(shí)環(huán)境的需求，也自然須從古今中外的文化積累中去找尋。生成也需要生成的方法，這既需要跨學(xué)科跨領(lǐng)域的融會(huì)貫通，也需要宏觀思考、把握與體系性建構(gòu)的綜合能力。生成不是一次性的，而是一個(gè)不斷自我質(zhì)疑、試錯(cuò)、調(diào)適和生長(zhǎng)的過(guò)程。生成的動(dòng)力或意志，源于問(wèn)題意識(shí)，但卻不局限于某一個(gè)答案，而是指向開放性、過(guò)程性、互動(dòng)性和演化性的有機(jī)體，是一個(gè)不斷發(fā)展的過(guò)程。

生成這四個(gè)要點(diǎn)：生長(zhǎng)點(diǎn)、生成方法、生成過(guò)程和生成動(dòng)力，在本次“彌散與生成：潘公凱藝術(shù)作品展”中得到全面體現(xiàn)。潘公凱從水墨、裝置、史論和建筑四個(gè)生長(zhǎng)點(diǎn)出發(fā)，以跨學(xué)科跨領(lǐng)域的生成方法，在核心問(wèn)題意識(shí)的驅(qū)動(dòng)之下，著力進(jìn)行了新的建構(gòu)工作。本次展覽正是潘公凱在上述四個(gè)領(lǐng)域心血建構(gòu)的成果呈現(xiàn)；更重要的是，本次展覽以作品文獻(xiàn)之呈現(xiàn)，展示潘公凱自己?jiǎn)栴}意識(shí)的產(chǎn)生和作用，并且以開放的姿態(tài)面向包括藝術(shù)家自己在內(nèi)的所有人，試圖引發(fā)對(duì)展覽乃至其所指宏觀文化問(wèn)題的思考、批評(píng)、反撥與深化。因此，本展覽除體現(xiàn)了潘公凱自己對(duì)“生成”的著力之外，自身也擔(dān)當(dāng)一種生成因子的作用，在彌撒的文化藝術(shù)情景中，激發(fā)新的文化勢(shì)能的產(chǎn)生和文化立場(chǎng)的激蕩。

展覽內(nèi)容：水墨畫、裝置、史論、建筑四領(lǐng)域的精彩呈現(xiàn)

“彌散與生成——潘公凱藝術(shù)展”展覽占據(jù)浙江美術(shù)館1、2、4、5、6號(hào)展廳，整個(gè)展覽分為水墨畫、裝置、史論、和建筑四個(gè)板塊，其中水墨畫51件，書法10件，裝置2件，建筑模型6件，史論1件，共計(jì)70件，水墨作品《清香圖》捐贈(zèng)浙江美術(shù)館收藏。

水墨部分名為“筆墨與人格精神”，位于4、5號(hào)展廳，展覽的主體是潘公凱創(chuàng)作的25米水墨長(zhǎng)卷，以及30件水墨精妙的作品,這部分是對(duì)傳統(tǒng)筆墨精神和修養(yǎng)格調(diào)的理解和的當(dāng)代呈現(xiàn)。裝置部分名為“錯(cuò)構(gòu)與轉(zhuǎn)念”，位于6號(hào)展廳，展示潘公凱新近創(chuàng)作的兩件裝置作品，是西方當(dāng)代藝術(shù)的構(gòu)成要素和東方人文情懷的意象化統(tǒng)一，體現(xiàn)了關(guān)于西方當(dāng)代藝術(shù)的不同于阿瑟·丹托和漢斯·貝爾廷的東方建構(gòu)；史論部分名為“自覺(jué)與四大主義”，位于2號(hào)展廳，集中展示潘公凱的理論研究文獻(xiàn)，特別是展線近100米長(zhǎng)的《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路圖鑒》文獻(xiàn)成果展。這是他將近現(xiàn)代美術(shù)史研究納入現(xiàn)代性題域進(jìn)行分析，用現(xiàn)代性研究的框架完成新的理論建構(gòu)。建筑部分名為“生成與營(yíng)構(gòu)”，位于1號(hào)展廳，展示潘公凱的建筑設(shè)計(jì)方案，其中包括他為中國(guó)美術(shù)館新館設(shè)計(jì)的方案模型，反映了他將建筑中實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性的維度與實(shí)用性緊密結(jié)合起來(lái)的努力實(shí)踐與探索。本次展覽除了這些重要的作品以外，展示空間中還穿插有藝術(shù)家的相關(guān)影像、文獻(xiàn)和手稿，可以說(shuō)是從各種角度全面呈現(xiàn)潘公凱藝術(shù)思考與實(shí)踐的研究型展覽。 出版物與學(xué)術(shù)活動(dòng)：展覽的有機(jī)延伸

配合本次展覽還將出版一套四本的展覽文獻(xiàn)圖錄，該圖錄與本次展覽的四個(gè)部分相互呼應(yīng)，分別名為《筆墨與人格精神》、《錯(cuò)構(gòu)與轉(zhuǎn)念》、《自覺(jué)與四大主義》、《生成與營(yíng)構(gòu)》。四本圖錄除了收錄展覽作品圖片以外，還集中整理刊載了近年來(lái)潘公凱與其他知名學(xué)者撰寫的理論研究和學(xué)術(shù)評(píng)論文章，以及潘公凱與學(xué)者、學(xué)生、同行的多次重要的學(xué)術(shù)談話。這套圖錄將是對(duì)展覽重要的補(bǔ)充，也是系統(tǒng)研究潘公凱藝術(shù)思行的重要參考文獻(xiàn)。

展覽期間，主辦單位還將于3月29日和30日兩天在浙江美術(shù)館一樓多功能廳舉行潘公凱藝術(shù)展學(xué)術(shù)研討會(huì)，屆時(shí)將有國(guó)內(nèi)外重要藝術(shù)家、專家、學(xué)者參與，將圍繞本次展覽提出的問(wèn)題和思路進(jìn)行深入研討，并且和出版物一起形成本次展覽的有機(jī)延伸。

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷

潘公凱為著名藝術(shù)家、美術(shù)理論家、教育家，連續(xù)在中國(guó)兩所最重要的美術(shù)學(xué)院（中國(guó)美院、中央美院）擔(dān)任院長(zhǎng)，主持并領(lǐng)導(dǎo)了兩所學(xué)院的跨越式發(fā)展。八十年代以來(lái)，潘公凱提出的中、西兩大藝術(shù)體系“互補(bǔ)并存，雙向深入”的學(xué)術(shù)主張，在中國(guó)美術(shù)界頗有影響。其裝置作品《融》曾參加第五十四屆威尼斯雙年展；其水墨作品尺幅巨大、氣勢(shì)磅礴、格調(diào)高雅、意境深遠(yuǎn)，既保有了傳統(tǒng)文人畫筆墨書寫的精妙趣味，又與現(xiàn)代建筑展示空間形成絕佳的融合互動(dòng)，具有獨(dú)特的現(xiàn)代審美情趣和藝術(shù)張力，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的代表與典范。曾在紐約、舊金山、巴黎、威尼斯、布拉格、東京、香港、澳門、臺(tái)北、北京、上海等世界各地最重要的美術(shù)館舉辦個(gè)人展覽，廣獲好評(píng)，作品被各大博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、私人藏家大量收藏。著有《中國(guó)繪畫史》、《限制與拓展》、《潘天壽繪畫技法解析》、《潘天壽評(píng)傳》等。主編《現(xiàn)代設(shè)計(jì)大系》、《潘天壽書畫集》、《中國(guó)美術(shù)60年》、《潘天壽全集》等大型畫冊(cè)叢書，其中《現(xiàn)代設(shè)計(jì)大系》、《潘天壽書畫集》獲國(guó)家圖書獎(jiǎng)。近十年主持《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路》大型學(xué)術(shù)課題的研究和撰寫，并于2012年發(fā)布50余萬(wàn)字的課題成果專著及近200萬(wàn)字的課題研討會(huì)論文集，對(duì)于中國(guó)近代以來(lái)的美術(shù)歷程及其中涌現(xiàn)的諸多問(wèn)題進(jìn)行了系統(tǒng)回顧和梳理，給20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷程做出了深入的論證，在中國(guó)文科學(xué)界具有重要影響。1991年被評(píng)為有特殊貢獻(xiàn)知識(shí)分子；1997年被評(píng)為國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)的中青年專家；享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼的專家；曾任第九、十、十一屆全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；現(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)委員、中央文史館館員、中央文史館書畫院副院長(zhǎng)、歐美同學(xué)會(huì)海歸美協(xié)主席、文化部高級(jí)職稱評(píng)審專家、教育部全國(guó)藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位教育指導(dǎo)委員會(huì)委員、教育部人文社科研究項(xiàng)目評(píng)審委員、教育部科技委能源與土木建筑水利學(xué)部委員、中國(guó)城市發(fā)展研究院專家委員。