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　　2010年6月3日晚11時15分，隨著拍賣師的一聲落槌，40分鐘的激烈競爭塵埃落定，在場千余名藏家共同見證了中國藝術(shù)品拍賣新紀(jì)錄的誕生。

　　黃庭堅的《砥柱銘》在北京保利5周年春拍夜場上以4.368億元成交，不僅打破了去年保利拍場誕生的1.69億元的國內(nèi)藝術(shù)品成交紀(jì)錄，而且遠(yuǎn)超5年前《元青花鬼谷下山大罐》在英國倫敦創(chuàng)下的2.3億元中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄。發(fā)展了17年的中國內(nèi)地拍賣市場終于迎來了第一個藝術(shù)品世界拍賣紀(jì)錄。

　　北宋的黃庭堅是書法界公認(rèn)的“宋四家”之一。這卷《砥柱銘》近600字，長達(dá)8.24米，加上歷代題跋總長近15米，是現(xiàn)存最長的黃庭堅大字行楷。臺灣地區(qū)書法研究專家傅申先生撰寫近2萬字的學(xué)術(shù)論文《從存疑到肯定——黃庭堅書〈砥柱銘卷〉研究》，確定該作為黃庭堅大字行楷前期到晚期書風(fēng)轉(zhuǎn)變期間的產(chǎn)物。手卷上有宋王厚之、賈似道，明項元汴等歷代著名收藏家的鈐印，卷后最早的題跋距黃庭堅去世不足50年，不僅佐證手卷為真跡，更增加了5件罕見的南宋書法作品。而手卷內(nèi)容是唐代魏征的《砥柱銘》，意在勉勵后學(xué)，是黃庭堅道義精神與書法藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物，在中國書法史、藝術(shù)史、乃至文化史上有著非同尋常的地位和意義。

　　去年，當(dāng)人們還在驚詫于八大山人《仿倪迂山水軸》所創(chuàng)下的8400萬元成交價時，清代徐揚的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》就以1.34億元成交。接著，宋代曾鞏《局事帖》拍出1.08億元，首次打破國內(nèi)中國書法拍賣成交紀(jì)錄;繼而《宋名賢題徐常侍篆書之跡》也以1.008億元成交。最后，明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》更以1.69億元拔得頭籌。僅2009年一年，過億的中國書畫拍品就達(dá)4件之多。于是，藝術(shù)品市場和傳媒在毫無準(zhǔn)備的情況下開始驚呼“億元時代”的到來。然而，僅數(shù)月之隔，2010年春拍就以黃庭堅的《砥柱銘》刷新了中國書畫世界拍賣成交記錄。

　　4.3億元的天價照例會引來普遍的“口水戰(zhàn)”，比較集中的論辯話題之一，便是“目前的傳統(tǒng)書畫市場已到達(dá)6000點了嗎”?后市的發(fā)展目前誰也無法下結(jié)論，但我們不妨回顧一下歷史。

　　著名大藏家張伯駒收藏《平復(fù)帖》時，據(jù)傳買進(jìn)的價格為60根金條外加鹽業(yè)銀行作抵押;而收藏《韓熙載夜宴圖》的代價是550兩黃金，這筆錢當(dāng)時可在北京東城區(qū)附近買一處四進(jìn)院的大宅子——如果粗略換算成今天的房產(chǎn)價格，至少要達(dá)到上億元人民幣了。

　　僅僅這樣比較的話，今天創(chuàng)造的中國書畫天價紀(jì)錄，無非就是國內(nèi)收藏界對于自家藝術(shù)精品長期低估后的價值回歸。

　　記得郎咸平教授之前曾發(fā)布觀點：“黃金沒有豪宅保險”。他的論據(jù)也是民國的例子：“民國初年，一兩黃金可以買二畝良田，五兩黃金買北京一個四合院。100年后的今天，一公斤的黃金等于25萬元人民幣，只能買北京四合院落的一個廁所。如果你在100年前沒有買四合院，而保存五兩黃金，那你今天是一個非常貧窮的人。”

　　如今這個世界上巧合的事情越來越多，去年在香港，曾有一位內(nèi)地富人花費4.39億港元買了615.8平米的一套豪宅，平均每平米71.28萬港元——同樣創(chuàng)造了一個全球天價紀(jì)錄。

　　不過，千萬別一相情愿地以為他是“傻有錢”。

　　大部分媒體去年就開始放言所謂的“經(jīng)濟(jì)回暖”觀點，其實，在那些“聰明的”富人眼里，也許危機才剛剛開始。所以，他們早就開始了未雨綢繆的布局——買豪宅和藝術(shù)品。

　　專家告訴我們：每逢經(jīng)濟(jì)危機到來的時候，社會財富就要重新分配一次。尤其從今年開始，國內(nèi)的通貨膨脹已經(jīng)越來越厲害，更會加速財富的重新分配。于是，更多有錢人、富裕人士通過投資最保值的高端樓盤、藝術(shù)品，達(dá)到避險的功能。

　　在國內(nèi)，一提起藝術(shù)品收藏和投資，很多人立刻會想到蘇富比、佳士得那樣的“天價”拍賣場面，認(rèn)為那些只是有錢人的游戲而已。其實，在西方發(fā)達(dá)國家中，更多的藝術(shù)品交易是發(fā)生在畫店和畫廊里的，而購買藝術(shù)品的第一個理由也并非為了日后的升值，僅僅是因為自家的墻不可能是空白的，所以要選一些價位較低的藝術(shù)品。反觀近幾年所謂的中國當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)書畫市場的相繼火爆，目前看來只不過屬于極小范疇內(nèi)的高端藝術(shù)投資行為。

　　在一個正常、有序的藝術(shù)品市場中，作為一級市場的畫廊和二級市場的拍賣，不應(yīng)該出現(xiàn)反差如此之大的市場表現(xiàn)。拍賣業(yè)一支獨大的現(xiàn)狀只能造成藝術(shù)品市場越來越嚴(yán)重的兩極分化。

　　像蘇富比、佳士得和內(nèi)地的嘉德、保利這樣的高端拍賣，只是社會財富階層上非常頂尖的一群人在玩，中產(chǎn)階層也沒有能力參與;但從另一方面來說，大量白領(lǐng)、中產(chǎn)家里的墻上又不可能是空白的，他們其實非常期待一些價位較低的藝術(shù)作品。

　　換句話說，還有更大一塊的消費市場是跟房子、空間變化有直接關(guān)系的。中國每年賣出去的房屋面積都有上億平方米，無論是年輕的中產(chǎn)家庭還是高端財富人群，他們目前家里的墻壁基本都是四白落地。當(dāng)年韓國振興藝術(shù)市場的時候，政府規(guī)定公共建筑空間有一個比例是必須要用來做藝術(shù)品購買的，比如公共空間雕塑等。而在中國，類似的趨勢在改變，但還要經(jīng)過一個緩慢的過程。據(jù)樂觀預(yù)計，在中國的家庭消費藝術(shù)品市場中，未來5-20年內(nèi)將會是一個巨大的增長。

　　一個市場的啟動，有限的資金當(dāng)然首先要投在利潤最高的地方，所以國內(nèi)的藝術(shù)市場在開始的5年內(nèi)，所有參與的機構(gòu)和個人幾乎都在利潤最豐厚的高端領(lǐng)域跑馬圈地。如今“億元時代”的降臨，恰恰給了藝術(shù)品中、低端市場一個啟動的機會。

　　隨著中國藝術(shù)品“億元時代”的來臨，動輒千萬上億的中國書畫，除了投資獲利的加大，還伴隨著投資風(fēng)險的上升。買畫最怕買到假的。真的獲利百倍，假的一文不值。在目前的收藏、投資領(lǐng)域中，普遍存在著四大誤區(qū)：石渠誤區(qū)、回流誤區(qū)、著錄誤區(qū)和名藏家誤區(qū)。

　　所謂石渠誤區(qū)——就是指曾被清代乾隆、嘉慶皇帝收錄于《石渠寶笈秘殿珠林》的作品。有人認(rèn)為凡經(jīng)皇帝收藏過的就是真跡，就是“官方”記錄，于是競相追捧，不惜一擲千金，甚至形成了“石渠現(xiàn)象”。

　　在對《砥柱銘》的質(zhì)疑聲中，就有“怎么沒經(jīng)過皇帝的收藏”這樣的疑問。其實在今天看來，即便乾隆收藏的歷代書畫中，其偽作亦不在少數(shù)，更不要說專仿內(nèi)府藏品的“后門造”等偽品了。著名的元代黃公望《富春山居圖》就是眾所周知的例證之一，偽作被乾隆定為真跡，而真跡則被視為偽作，打入冷宮。到今天還兩地相隔，一部分藏于臺灣故宮博物院，另一部分藏于浙江省博物館。

　　所謂回流誤區(qū)——是指近年來由于中國藝術(shù)品市場火爆引起的海外回流潮。一方面是所謂“外來的和尚會念經(jīng)”，一方面國人又有愛國熱忱。于是除了“真回流”的藝術(shù)品之外，又有將新仿品進(jìn)行出國包裝的“假回流”。其中除極少數(shù)流失海外的真跡國寶之外(如《砥柱銘》就是其中之一)，多數(shù)則是舊畫商們“出口”賺外匯后又回流“轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的贗品。看看美歐各大博物館中，這類貨色就為數(shù)不少。再就是日本、朝鮮等與中國文化同源的國度的本土古代藝術(shù)家作品，被誤作中國古代藝術(shù)品引進(jìn)國內(nèi)，這種現(xiàn)象也時常可見。

　　所謂著錄誤區(qū)——是指人們普遍存在相信出版物的心態(tài)，不加研究辨析就將其中所著錄者視為真跡投資收藏。如今，國內(nèi)書籍的出版已十分便利，海外更是如此。一部畫集真?zhèn)蜗嚯s的現(xiàn)象已司空見慣。前文所說的某著名出版社出版的張大千偽作冊畫集，今年春拍就有幾幅采取“化整為零”的方式上拍出售。古代也有類似先例，如明代張?zhí)╇A就炮制過一本所謂《寶繪錄》，里面著錄的全是偽作，甚至個別偽作到今天還時常見到。

　　而所謂名藏家誤區(qū)——是指經(jīng)過古代或近現(xiàn)代著名收藏家收藏過的藝術(shù)品，被人們盲從的現(xiàn)象。有的收藏家并非鑒賞家，而即便他是鑒賞家，也還有一個水平高低和人生態(tài)度是否嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯栴}。這在海內(nèi)外幾位近年過世的著名收藏家身上體現(xiàn)的尤為明顯。有人被炒作哄抬的名氣很大，但拿出來的東西問題也很大。就在今年春拍上，有幾幅被美國著名華裔收藏家收藏過的八大山人的作品，雖然被印制為拍賣圖錄的封面且價格不菲，但經(jīng)過專家鑒定卻都是贗品。

 

來源：財富堂