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    浮躁的心態(tài)

    中國藝術(shù)走到20 世紀(jì)末21 世紀(jì)初，可以說是藝術(shù)市場左右的天下。部分藝術(shù)家走上了國際舞臺(tái)，并獲取了豐厚的利益回報(bào)，可能是認(rèn)為中國藝術(shù)已完成了西式的“當(dāng)代化”，與國際接軌了，于是，他們的心態(tài)尚未平和就有點(diǎn)飄飄然，也有點(diǎn)目空一切了。藝術(shù)市場的火暴使處于貧困線以下、尚未成功的藝術(shù)家都躍躍欲試，如何投身市場迅速獲得成功是大部分人的選擇。在這個(gè)市場上，那些對異國情調(diào)懷著獵奇心理和對不同意識(shí)形態(tài)國家懷著窺私心理的西方人、那些附庸風(fēng)雅想裝點(diǎn)門面的暴發(fā)戶、那些對藝術(shù)一竅不通的畫商等等，與追逐利潤的藝術(shù)家形成了買方賣方，他們在利益的驅(qū)使下，把持市場的互惠互利的攻守同盟。

    不管你是否承認(rèn)，現(xiàn)在的藝術(shù)家雖然不那么焦躁和不自信了，但經(jīng)濟(jì)利益的誘惑嚴(yán)重腐蝕了他們的銳氣，驅(qū)使他們拋棄本性而隨波逐流，遠(yuǎn)離了藝術(shù)創(chuàng)造的主旨。以惡搞、色情、暴力、自殘、變態(tài)的“極端藝術(shù)”為特色的那些所謂“中國當(dāng)代藝術(shù)”既缺乏當(dāng)代意識(shí)，又缺乏獨(dú)創(chuàng)性，基本上是西方當(dāng)代藝術(shù)的翻版，顯然是不符合中國國情的是，淺白夸張而無病呻吟的偽當(dāng)代藝術(shù)。脫離現(xiàn)實(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)使觀眾敬而遠(yuǎn)之。

    泛濫的評論

    很久以前，西方藝術(shù)家只需要自己研究畫畫或者搞創(chuàng)作，從自己的感悟或從資助人的需求出發(fā)，都是把畫或藝術(shù)作品直接賣給欣賞者。通常情況下，藝術(shù)水準(zhǔn)的不斷升高也依賴于藝術(shù)資助者、欣賞者欣賞水平的提高，當(dāng)藝術(shù)家的藝術(shù)水平高出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的資助人、欣賞者許多的時(shí)候，就出現(xiàn)凡·高、高更這樣的悲慘命運(yùn)的藝術(shù)家，直到后人的欣賞水平提高了以后才發(fā)現(xiàn)了其藝術(shù)價(jià)值，這樣的例子在中國也不難舉出。而自從有了評論者以后，藝術(shù)家必須考慮到藝術(shù)評論這個(gè)中間環(huán)節(jié)，因?yàn)樗囆g(shù)評論者如何對藝術(shù)家的作品解釋將直接影響著顧客購買的決策，藝術(shù)家們也不得不學(xué)會(huì)從迎合顧客需求身上轉(zhuǎn)而把注意力集中到迎合這些評論家身上。也許，隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)發(fā)展，將打破這種信息差異，互聯(lián)網(wǎng)的一對一性、互動(dòng)性、公開性、公眾參與性將會(huì)更有助于建立更為透明的藝術(shù)環(huán)境。

    狂熱的資本

    越來越多的國際資本追捧“中國當(dāng)代藝術(shù)”，也讓“中國當(dāng)代藝術(shù)”成為中國資本炒作的對象，使國內(nèi)外一部分“中國當(dāng)代藝術(shù)”的始作俑者賺個(gè)盆滿缽滿，全然不顧“中國當(dāng)代藝術(shù)”市場炒作的風(fēng)險(xiǎn)，也不顧藝術(shù)市場是否能持續(xù)有序良性的發(fā)展。另外，再加上國內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人借機(jī)跟風(fēng)、結(jié)盟炒作。這一切都是利益使然，風(fēng)險(xiǎn)不言而喻。藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格實(shí)際上就是市場上的品牌，當(dāng)藝術(shù)家過早地被藝術(shù)市場利益驅(qū)動(dòng)，樹立品牌風(fēng)格，也就意味著藝術(shù)家用自己的風(fēng)格為自己建造了一個(gè)牢籠，他只能不斷地復(fù)制重復(fù)一個(gè)符號(hào)，如一個(gè)模子出來。當(dāng)創(chuàng)新為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，當(dāng)代藝術(shù)為了當(dāng)代藝術(shù)而當(dāng)代藝術(shù)，此時(shí)藝術(shù)也就失去本來的意義。

    邊緣化的藝術(shù)家

    北京的798藝術(shù)區(qū)這幾年一直面臨被宣傳誤導(dǎo)，獵奇游客充斥畫廊的境況。畫廊本應(yīng)該屬于城市的，可是放眼中國，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在本來就沒有規(guī)劃的城市發(fā)展中進(jìn)程中，被一再地邊緣化，郊區(qū)化，好不容易有了798這樣的原生態(tài)藝術(shù)區(qū)，又被誤導(dǎo)成旅游產(chǎn)業(yè)胡亂發(fā)展。

    政府想扶持藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聽起來很令人振奮，可這個(gè)國家的法制法規(guī)不健全，在體系完善的過程中沒有專業(yè)的研究人員介入，理性地制定規(guī)則，有的是權(quán)力機(jī)構(gòu)和投機(jī)分子的肆意勾結(jié)，導(dǎo)致現(xiàn)在798一片烏煙瘴氣。政策導(dǎo)向硬生生地把一個(gè)藝術(shù)區(qū)惡搞為旅游休閑區(qū)。通過798的演變反映出來的各種問題，實(shí)際上是一個(gè)很值得研究的案例，它透射出我國相關(guān)法律法規(guī)的不健全和國家文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)宏觀布局的低級。畫廊發(fā)展就像一片沒人管的亂草坪，瘋狂地成長，等聰明的地主發(fā)現(xiàn)它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的時(shí)候，就勾結(jié)了權(quán)力機(jī)構(gòu)來合理規(guī)劃，長什么草，長成如何景觀、對環(huán)境有無益處都不重要，重要的是地皮看漲有利潤，政府拍板規(guī)劃，上下都有錢分。

    在當(dāng)前的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中，藝術(shù)家的話語權(quán)是缺失的，這種本末倒置的畸形藝術(shù)生態(tài)，是否會(huì)成為阻礙中國藝術(shù)發(fā)展的障礙呢？藝術(shù)拯救城市之前還是完成藝術(shù)的自我救贖吧。

來源：騰訊世博