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楊宇全

    在浙江乃至全國(guó)美術(shù)界，劉健的名字都不算陌生?？梢哉f在其數(shù)十年的美術(shù)教學(xué)與創(chuàng)作生涯中，教學(xué)與管理是第一位的，教育家是其獲得的第一個(gè)身份。盡管身為中國(guó)美院副院長(zhǎng)的他是地道的“學(xué)院派”出身，然而更多的時(shí)間都是在“為他人作嫁衣”，“敢做紅燭”、“甘為人梯”成了他前半生生命中的“主旋律”，而自己從少年時(shí)代就無比鐘愛的繪畫倒成了他的“余事”。雖說如此，作為分管教學(xué)重任的他，不僅把學(xué)校的教學(xué)管理經(jīng)營(yíng)得有聲有色“風(fēng)生水起”，而且在教務(wù)之余其個(gè)人的繪畫業(yè)績(jī)也是可圈可點(diǎn)，許多作品頻頻在一些權(quán)威性的大賽中入選或獲獎(jiǎng)。如，《礦工》入選首屆全國(guó)煤礦美展；《田橫與五百壯士》獲全國(guó)中國(guó)畫人物畫展銀獎(jiǎng)；《太陽(yáng)升起的時(shí)候》獲第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《冬至》入選全國(guó)第二屆水彩畫展；《景頗族》獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)及浙江展區(qū)金獎(jiǎng)，可謂亮點(diǎn)紛呈、碩果累累。如此看來在美術(shù)界他又是一位創(chuàng)作勤奮且成果頗豐的實(shí)力派畫家。

    眾所周知，中國(guó)繪畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)韌與興起并不斷成長(zhǎng)壯大，是中國(guó)畫發(fā)展不斷由經(jīng)典形態(tài)向現(xiàn)當(dāng)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的必然結(jié)果，雖然這種“蛻變”是漸進(jìn)式的，卻是顯而易見且合乎藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。在這個(gè)“漸變”的過程中，劉健以其美學(xué)理念與創(chuàng)作實(shí)踐，身體力行著從經(jīng)典傳統(tǒng)到現(xiàn)代繪畫語(yǔ)匯的嬗變，其大膽求索的繪畫精神，無疑已成為當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)一個(gè)富有學(xué)術(shù)性探索的畫家。作為浙派人物畫的“重量級(jí)代表人物”， 劉健在浙派人物畫的氛圍內(nèi)熏陶濡染，從中受益匪淺,但他又不愿簡(jiǎn)單地亦步亦趨地承繼浙派人物畫固有的傳統(tǒng),而力求有所突破與創(chuàng)新。與許多前輩及同仁一樣，劉健的繪畫藝術(shù)走的是一條“傳統(tǒng)出新”的路子。他的繪畫，是感性的，也是學(xué)術(shù)的。因此，他的畫，既具有鮮明的民族傳統(tǒng)特質(zhì)，又是合乎現(xiàn)代審美情趣和富有時(shí)代氣息的，同時(shí)又是不斷求索、創(chuàng)新出新的產(chǎn)物。

     “太平盛世，為多元性藝術(shù)創(chuàng)新提供并預(yù)留出寬松裕如的發(fā)展空間。中國(guó)人物畫當(dāng)應(yīng)在涉獵古今中外藝術(shù)成就而廣取博收，以傳統(tǒng)文化精神為軸心，不必囿于以往的形式語(yǔ)言、筆墨組合構(gòu)架。驅(qū)動(dòng)多元觸角，放大視野，重視中西繪畫因素的混響與重組，自然會(huì)走出新路。”

    “‘流水心不竟，云在意具遲’，持一種坦然、從容不迫的心態(tài)；以參禪用語(yǔ)“平常心”專注與貫穿于研究過程，抒發(fā)出切合藝術(shù)本質(zhì)的真摯情感。“閑庭信步”終至“胸有成竹”總比急功近利誘引出刻意做作要來的實(shí)際。”

    以上擷取兩段劉健的創(chuàng)作心得，從中可以折射出其創(chuàng)作理念與美學(xué)追求。

    劉健的繪畫題材，涉獵面較寬。歷史人物、英雄豪俠、古人詩(shī)意、古裝侍女以及現(xiàn)代人物等等幾乎無不涉獵。“氣韻生動(dòng)”與“骨法用筆”。（語(yǔ)見謝赫《六法》）在其畫作中幾乎貫徹始終。劉健以歷史和少數(shù)民族人物為藝術(shù)創(chuàng)作的主要表現(xiàn)題材，是一個(gè)在藝術(shù)創(chuàng)作上既注重形式更注重文化內(nèi)涵的畫家。他的歷史人物畫，如《田橫五百壯士》、《杜甫詩(shī)意——丹青引》、《李白詩(shī)意——贈(zèng)孟浩然》等以重彩工筆作為主要的表現(xiàn)手段并兼以寫意，兼工帶寫，裝飾與稍加變形等手法兼而為之是他這一類畫作的共同特點(diǎn)。謝赫的“應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置”是繪畫藝術(shù)的造型基礎(chǔ)，它包括了形、色、構(gòu)圖三個(gè)基本要素。在人物畫的創(chuàng)作上，劉健在這三者之間做出了很大的努力，同時(shí)把山水畫和花鳥畫的技法較好地融入到人物畫創(chuàng)作之中，可以說是踐行中國(guó)傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的大膽嘗試。

    劉健以少數(shù)民族等現(xiàn)代人物為創(chuàng)作對(duì)象的作品主要以寫意為表現(xiàn)手法。在少數(shù)民族題材的作品上，劉健將中國(guó)繪畫的寫意技法融會(huì)貫通并完美結(jié)合。“傳神寫照正在在阿堵中”（顧愷之語(yǔ)），人物形象寥寥數(shù)筆，就形神兼?zhèn)滠S然紙上。在畫作背景的烘托上，山水、花鳥的技法發(fā)揮得神完氣足。獲獎(jiǎng)作品《景頗族》、《天上有朵雨作的云》等作品便是最好的例證。