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盧 沉：

    1984年，周京新的《水滸組畫》問世，以其獨特幽默的畫風，極度夸張的造型，引起美術屆的關注。不少人受其影響，至盡仍可見《水滸組畫》式夸張手法出現(xiàn)在展覽、出版物中。當時，作者還是一個尚未畢業(yè)的20來的南京藝術學院學生，初出茅廬就身手不凡。

    雖然在人物畫創(chuàng)作中追求造型趣味，并非始于周京新，但在中國畫走向現(xiàn)代，造型語言個性化的浪潮中，他是一個搏擊浪尖的弄潮兒。

    周京新以他旺盛的創(chuàng)造力，不斷推出新作。結(jié)合不同題材，從工筆到寫意，運用不同的表現(xiàn)手法?；驈娬{(diào)用筆，即興涂抹，老辣奇倔；或追求水暈墨趣，隨意滲化，平淡天真。畫傣族，筆墨簡靜，色彩明麗；畫藏族，純用干筆勾皴，潑辣粗獷。大幅獲獎作品《揚州八怪》又是一種面貌：構圖新奇，造型十分講究，古質(zhì)典雅。很好地把握了這幾位中國古代藝術大師淡泊、自適、精思、善悟的睿智氣質(zhì)，在北京展出時給人留下了很深的印象。

    周京新無論古典題材、現(xiàn)代題材，無論大幅小幅、工筆寫意，畫得都很輕松。筆路寬、應變性強，這充分顯示了他扎實的造型根基和創(chuàng)造才能。同時，在題材及畫風的不斷變更中，也透露了他不平靜的創(chuàng)作心志。

 

范迪安：

    周京新要在新文化條件下解決繪畫與現(xiàn)實的關系問題，雖然他有過經(jīng)學院訓練的水墨造型能力，但在當代整個藝術觀念變革的大潮中，他開始重新思考“繪畫何為”這樣的“元”問題，他意識到，繪畫與現(xiàn)實不是一種簡單的依存關系，而是一種對等關系，在這種對話中，繪畫對于現(xiàn)實，既有粉飾它的責任，還有呈現(xiàn)它、批判它、提升他的責任，它給予世界的應該是真實的現(xiàn)實。

    在周京新那里，水墨語言首先要從被描繪的事物現(xiàn)象脫身，轉(zhuǎn)而形成一個新的自為的筆墨形象體系，也就是說，水墨語言應該處于“在”（與繪畫對象的關系）與“不在”（游離出來的獨立性）的中間地帶，他稱自己追求的語言境界是一種新的“寫”，這種“寫”與以往的“把毛筆當作鉛筆”、以造型為目的的是截然不同的，也與以往把程式化的“筆墨效果”當作標準有本質(zhì)的差別，他所追求的“寫”的境界是努力“清理掉筆墨與造型之間那些模棱兩可的雜質(zhì)”，達到“表現(xiàn)性與純粹性合一的水墨語言品質(zhì)”，使“寫”的形象本身具有“深沉的精神和純粹的高貴”。

    他所畫的人物內(nèi)容與他所用的水墨語言蔚成新格，以他用水墨語言“雕塑”出來的模樣出場，宛如沖進水墨畫壇的“外星人”，無所顧忌地展現(xiàn)出它感性的張力。

 

李小山：

    與周京新是大學同班同學，深知他厲害的一面：含而不露，暗中使勁，腳踏實地，又輔之以過人的才華，每每做出令人叫絕的事情。周京新其實比起很多名聲顯赫的畫家更有實力，他開創(chuàng)了一種當代的沒骨畫法，在具象和抽象之間找到了結(jié)合點，我到許多地方都發(fā)現(xiàn)不少他的跟隨者。周京新的招牌自然是他的《水滸》人物系列，這批畫很可能留在畫史上。他的畫正如他的為人，表面看來不活躍不招眼，但卻潛藏內(nèi)在的智慧，充滿幽默的味道，就如我們在一起說笑話，總是他拔得頭籌。我這樣設想，如果把周京新放在一個更廣闊的背景里，他會做出什么樣的藝術？我是指，如果他不是一個水墨畫家，而是一個廣義上的當代藝術家，他會成功嗎？我的答案有些模糊，但我又覺得，他身上的暗藏的某些東西在等待爆發(fā)。

 

 

邵大箴：

    周京新兼有學院教養(yǎng)和反學院派的拓新精神，他的性格謙和大度、藝術感覺敏銳超前。在第六屆全國美展上，他即以本科畢業(yè)創(chuàng)作《水滸組畫》一鳴驚人，獲得銀獎。作品白描線法精絕，形神飄逸，趣味超然，作品受到同行們的交口稱贊，被譽為“直逼陳老蓮水滸葉子”的鴻篇巨制…… 但他并未因此而固步自封、裹足不前，而敢于不斷突破自我，進行水墨新的探索，實踐他的“使造型呈現(xiàn)筆墨化，使筆墨具有雕塑感” 的藝術理念。他注重個性的表現(xiàn)性水墨，在中國畫界和藝術院校中激起不小的波瀾，引起廣泛的關注。

 

劉驍純：

    周京新的大筆寫墨從米點發(fā)展而來，他將點擴展為更濃重更有張力的寬筆寬線，筆筆水潤墨飽，滿紙酣暢淋漓，但筆痕十分清晰。他利用了宣紙?zhí)赜械姆蛛x機制----潤筆相互疊加時如果控制得當，筆與筆之間會自然而然地相互分離，留出白線，使筆痕清晰。這種墨法見于齊白石畫蝦和潘天壽畫鷹的局部，周京新將其轉(zhuǎn)義后另辟蹊徑，將前人的局部語素全局展開，走筆更加狂放不羈，揮毫落墨滿紙縱橫，以此塑造他的表現(xiàn)性的城鄉(xiāng)人物。周京新用破墨比較謹慎，行筆常常并置，這使筆與筆之間的分離空間更大，因此更便于大筆的發(fā)揮?！　≡谥芫┬碌漠嬛?，筆法即墨法，墨法即筆法。寫墨之外，沒有勾皴。這種墨法，與他畫中有力的點線面結(jié)構、虛實結(jié)構、人物結(jié)構、章法結(jié)構互相配合，使他的作品水墨淋漓之中內(nèi)含筋骨。在“世紀墨潮”中周京新以寫墨獨樹一幟，并將寫墨推向了極端。