——川派畫家錢坤作品賞析
摘自——（新華社文/李道柳 劉上譽(yù)）
對于藝術(shù)家尤其是國畫家來說，中國的油畫在歷經(jīng)東西方文明的百年碰撞后，如今已是融會貫通，“你中有我、我中有你”。隨著近些年藝術(shù)品投資的拉動，本土作品在市場上日漸走俏。而崛起于西部的“川派”畫家亦逐漸整體進(jìn)入大眾以及藏家的視線，這得益于四川美院的前衛(wèi)探索，可謂厚積薄發(fā)。這其中在風(fēng)景題材的探索中，川派著名風(fēng)景畫家錢坤所取得的成績?yōu)槿藗兯P(guān)注。
錢坤作為土生土長的重慶人，深造于四川美院，幾十年來默默地在巴蜀畫壇這塊土地上耕耘。2000年，他的油畫作品《走出大山的夢》獲得世界華人藝術(shù)展銅獎，并被授予世界華人藝術(shù)家榮譽(yù)稱號，逐漸開始受到業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注。此后他一發(fā)而不可收，陸續(xù)獲得多種獎項。近期創(chuàng)作的作品《開耕》更是代表了他對風(fēng)景題材畫作前瞻性的探索。
畫面上，陽光斜鋪在廣袤無垠的黃土地上，一位農(nóng)夫駕御著兩頭青牛在開墾農(nóng)田，翻起的垅土泛著金光。就近幾棵大樹亦籠罩在陽光下，一片金黃。幾座靜穆的農(nóng)舍坐落在連綿的山腳下，遠(yuǎn)處青山云霧繚繞。村莊、山峰、云藹、泥土籠罩在平和靜穆之中，使人恍入“悠然見南山”之意境。顯然畫家并沒有刻意去表現(xiàn)大自然的真實，但在方寸間營造出一種給人無限的遐想空間感，細(xì)膩而不失粗獷的筆觸，平和而不失深邃的意境，從某種意義上說，錢坤的畫風(fēng)介乎于寫實與浪溫之間。
《開耕》以及后來創(chuàng)作的《金色碩果》，對于錢坤來說，應(yīng)該是具有里程碑式的意義。從“仰觀天文、俯察地理”對自然界簡單的摹寫到對內(nèi)心世界的深刻審視，所開耕出來的不僅僅是收獲，更是希望——它標(biāo)志著畫家已經(jīng)突破了一般風(fēng)景繪畫的桎梏和成見，將目光投放到人類深邃而永恒的主題。他已經(jīng)成功地從寫實主義者變成一名人文主義者。
錢坤上世紀(jì)70年代響應(yīng)“到農(nóng)村去”的號召在四川邊遠(yuǎn)山區(qū)當(dāng)了6年的知青，在經(jīng)歷過年輕時代激情的洗禮后，當(dāng)面臨著后來現(xiàn)實生活的種種磨難，雖幾經(jīng)沉浮但并沒有消沉，相反他更以藝術(shù)家的眼光用入世的心境去觀察生活，體驗生活，思考人生。也正因如此，盡管他的作品常常以大面積的強(qiáng)烈的金黃色暖色調(diào)來震撼人的心靈，這是他后來周游歐洲時觀摩世界油畫大師真跡獲得的藝術(shù)真諦，但仔細(xì)分析其作品，總帶有一絲淡淡的平和的憂思。如果說風(fēng)景題材的創(chuàng)作是畫家借景柔情的一種方式，那么入選第二屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展的《年年有余》則是畫家由寫景轉(zhuǎn)向?qū)懭说闹匾獦?biāo)志性作品。這幅作品中，畫家展現(xiàn)出了高超的繪畫技巧和精巧的構(gòu)思，畫面上人物被安置在絕對中心的位置，一位身著民族盛裝的中年婦女站立在屋前，手持“五谷豐登”四個大字，人物的表情細(xì)膩聲動，呼之欲出，造型給人以視覺沖擊去無突兀的感覺。作品表現(xiàn)了畫家對平民生活的深切關(guān)注，同時也是對幸福生活的一種祈求。
通觀錢坤幾十年來的藝術(shù)探索，在他的作品里絕少看到光怪陸離的造型、荒誕不經(jīng)的抽象色調(diào)，更多的表現(xiàn)出一種平和而蘊(yùn)藉的美。他是一個唯美主義者，他沒有簡單地摹寫自然的現(xiàn)實世界，他喜歡用明快的色調(diào)表達(dá)內(nèi)心的感觸，喜歡在沉靜的畫面上追求生命的萌動，表現(xiàn)出對四季變化的深刻感悟以及對大自然的深情。即便是像《冬雪》這樣寫實的作品，畫家仍不忘在皚皚白雪上添加幾筆潺潺流動的融雪。他從大自然的題材中找到了自己的精神家園。
但無論如何，作為舶來品的油畫這門藝術(shù)對于國人來說，在創(chuàng)作上總是自覺或不自覺地滲入了一些批判性的接受或否定。錢坤曾接受過嚴(yán)格的中國畫技法的訓(xùn)練，更多的是師法自然，因此能從他的油畫作品中看到中國畫傳統(tǒng)的皴擦點染等技法的影子。例如作品《三峽雄峰》里連綿繚繞的云海、《九寨彩色清清湖》里婀娜多姿的樹干等。但兩者又完美地結(jié)合在一起，加上畫家長年對西部地區(qū)深刻的生活體驗，形成了畫家自己獨(dú)特的風(fēng)格和個性。這也許是一種融和，也許也是油畫本土化的一種發(fā)展道路。
錢坤是一個非常勤奮的畫家。盡管他早已蚩聲巴蜀，在國內(nèi)油畫界亦享有較高的知名度，但對于繪畫他仍抱著一種虔誠，經(jīng)常是創(chuàng)作到凌晨而難以自拔。藝術(shù)家總是在激情中體驗孤寂，在孤寂中釋放激情。我們雖與錢坤神交多時，卻未能有緣謀面，但對于真正的藝術(shù)家我們總是抱以深深的敬意。
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