眾人評(píng)述林海鐘
林海鐘的作品也能被稱作為"精神化了的山水"。觀眾所看到的畫中的"山水"實(shí)際上已經(jīng)變成了藝術(shù)家作畫和鉆研的主題。在欣賞林海鍾的作品時(shí)第一眼能看到"山水"。但是，在表現(xiàn)主題的、抽象化了的形式背后能發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖、造型語(yǔ)言和材料語(yǔ)言的運(yùn)用。也就是說(shuō)一張畫有兩個(gè)表現(xiàn)的層面和語(yǔ)境的層面。當(dāng)欣賞者理解到"山水"的雙重意義，看到抽象和具象的組合時(shí)，他才真正開(kāi)始覺(jué)察藝術(shù)家實(shí)際創(chuàng)作的內(nèi)容及其認(rèn)識(shí)對(duì)象了。
-本·菲塞爾
青年畫家林海鐘以古木寒林馳謄于畫壇。古木寒林成就了他的藝術(shù)，他的藝術(shù)亦形象地詮釋了古木寒林在中國(guó)畫中的意義。近百年來(lái)，尤其是今天，對(duì)于這一意義，不要說(shuō)年輕的畫家，就是資深畫家，久矣乎也已經(jīng)相當(dāng)疏遠(yuǎn)了。海鐘雖然迷戀于傳統(tǒng)，執(zhí)著于傳統(tǒng)，但他并不迷信古人，而認(rèn)為即使古代的名家，也有很一般的作品，有不怎么樣的地方。當(dāng)然應(yīng)該是它的精華而不是糟粕，學(xué)它的在今天條件下有可能發(fā)揚(yáng)的精華而不是沒(méi)有可能發(fā)揚(yáng)的精華。海鐘的這一傳統(tǒng)觀，也是深得我心的。
-徐建融
在林海鐘的筆墨里，它似乎又多了蕭寂之外的一種人文情懷。他的作品出筆樸實(shí)，落墨無(wú)華，不僅表達(dá)著自然美，而且注重于人文美的闡揚(yáng)，并展示著創(chuàng)作主體在灑脫、暢揚(yáng)的筆墨節(jié)奏、韻律中流露著主客體在逆反中尋找樸素，從靜謐的自然中尋找歸宿的藝術(shù)品格。
-張修佳
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