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    當(dāng)代藝術(shù)板塊在這兩年其他藝術(shù)板塊的相比，發(fā)展相對(duì)遲緩，今年蘇富比尤倫斯重要當(dāng)代藝術(shù)收藏專場(chǎng)的拍賣會(huì)上，總成交額高達(dá)逾4.27 億港元,100%的成交率，無(wú)疑給今年的當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)打了一針興奮劑。其中最值得一提的是藝術(shù)家張曉剛穩(wěn)坐當(dāng)代藝術(shù)榜單首位，不僅刷新畫(huà)家個(gè)人的歷史拍賣紀(jì)錄，也再次刷新當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。無(wú)論如何當(dāng)代藝術(shù)又回來(lái)了，看看當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是如何走出陰霾的?

通貨膨脹壓力增大，熱錢持續(xù)涌入到藝術(shù)品市場(chǎng)

　　當(dāng)代藝術(shù)的強(qiáng)勢(shì)回歸，首先離不開(kāi)大的國(guó)際經(jīng)濟(jì)環(huán)境的好轉(zhuǎn)，經(jīng)濟(jì)的繁榮是基礎(chǔ)。中國(guó)應(yīng)對(duì)金融危機(jī)的措施，也為穩(wěn)定物價(jià)留下了壓力，通貨膨脹日益嚴(yán)重。從2008年11月起到2010年12月,國(guó)內(nèi)銀行信貸就達(dá)到19萬(wàn)多億元,26個(gè)月的時(shí)間信貸增長(zhǎng)是以往5年的3倍。2010全年CPI同比上漲3.3%。2011年第一季度CPI同比上漲5.0%。國(guó)家發(fā)改委價(jià)格監(jiān)測(cè)中心分析預(yù)計(jì)，今年二季度國(guó)內(nèi)CPI漲幅在4.9%-5.1%，下半年要略低于5%，全年實(shí)現(xiàn)4%的難度較大。通貨膨脹壓力增大使高質(zhì)量藝術(shù)作品成為人民幣保值的避難所，也使得持有此類資產(chǎn)的收藏家從中受益。再加上股市的低迷，房地產(chǎn)熱錢的部分撤資，國(guó)外的自然災(zāi)害與局域戰(zhàn)爭(zhēng)的等諸多原因，更多熱錢涌入到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。

　　拍賣行主推早期精品，藏家更看重其藝術(shù)史中的價(jià)值

　　金融危機(jī)以后，主要藏家與投資客變得更加理智，更在乎的是藝術(shù)品的傳承與其在藝術(shù)史上的價(jià)值，藝術(shù)家的成名作最受藏家青睞。為了能獲取他們的作品，哪怕競(jìng)價(jià)超出了拍賣前預(yù)估也毫不在意。2009年后年幾個(gè)主要的拍賣行紛紛加強(qiáng)對(duì)重要當(dāng)代藝術(shù)作品的征集，拍賣目錄上滿是藝術(shù)家的早期精品。尤倫斯的藏品拋出，使得今年的蘇富比春拍上更是精品云集，張培力、王廣義、耿建翌、余友涵、丁乙、關(guān)偉、劉煒、李松松等藝術(shù)家的早期作品在蘇富比春拍中均也創(chuàng)下了之個(gè)人拍賣紀(jì)錄，僅尤倫斯專場(chǎng)就有12件拍品超出1,000萬(wàn)港元成交。

　　2010年秋張曉剛的作品《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》1992年作首次亮相拍賣市場(chǎng)并以5,218萬(wàn)港元成交遠(yuǎn)高于估價(jià)為2,100—2,300萬(wàn)港元。這幅畫(huà)被認(rèn)為是張曉剛藝術(shù)生涯中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它繼承了畫(huà)家早期超現(xiàn)實(shí)主義的題材和表現(xiàn)主義的筆觸，轉(zhuǎn)入中國(guó)歷史及民族命運(yùn)的主題，后來(lái)延伸出“血緣：大家庭”系列。剛結(jié)束香港蘇富比春拍上，一件創(chuàng)作于1995年的《血緣：大家庭》估價(jià)為3,500—4,000萬(wàn)元作品，以5,666萬(wàn)港元的高價(jià)成交。而刷新畫(huà)家個(gè)人的歷史拍賣紀(jì)錄，以及當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄《生生息息之愛(ài)》(三聯(lián)作)，以逾7,900萬(wàn)港元成交，遠(yuǎn)高于估價(jià)2,500 萬(wàn)至3,000 萬(wàn)港元。這件作品起創(chuàng)作于1988年，是張曉剛藝術(shù)生涯早期最重要的代表作，并曾于1989年參加首屆《現(xiàn)代藝術(shù)大展》，作品對(duì)生命發(fā)出最原始的探索和詢問(wèn)，仿佛與法國(guó)后印象派大師高更(Gauguin)遙遠(yuǎn)的對(duì)話，是集張曉剛早期藝術(shù)思考的經(jīng)典之作。

歷史的重新梳理，當(dāng)代藝術(shù)被“正名”

　　2008年以后有兩個(gè)大型的展覽不得不提。一是在2008年當(dāng)代藝術(shù)一片蕭條的環(huán)境下，798圣之空間推出大規(guī)模的展覽“個(gè)案—藝術(shù)史和藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家”，就像一個(gè)巨大的party把藝術(shù)界的老中青三代匯聚在一堂。二是耗資1800萬(wàn)在國(guó)家會(huì)議中心開(kāi)幕當(dāng)代藝術(shù)史上最豪華展覽“改造歷史—2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)”，雖然批評(píng)聲討居多，卻使得呂澎以接近一個(gè)億的金額，榮登某媒體的2010藝術(shù)經(jīng)紀(jì)榜單第三位，并調(diào)侃：“改造歷史這樣一個(gè)大賣場(chǎng)連國(guó)家都動(dòng)用了，這樣的力度，成就了大陸藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的頭牌?！彪m然這樣的梳理仍然是站在上個(gè)世紀(jì)的角度，缺乏新意，在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)宣傳與普及等作用也是不容忽視的。

　　另一事件，2009年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)院正式掛牌成立，院長(zhǎng)為羅中立，首批受聘于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)院的22名藝術(shù)家名單包括羅中立、徐冰、許江、韋爾申、蔡國(guó)強(qiáng)、張曉剛、曾梵志、方力鈞、岳敏君等。并在2010年在中國(guó)美術(shù)館舉行“建構(gòu)之維——2010中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”。在中國(guó)主流藝術(shù)的邊緣流離了三十幾年之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)終于被祖國(guó)母親張開(kāi)雙手納入溫暖的懷抱。拋開(kāi)當(dāng)代藝術(shù)的前衛(wèi)性來(lái)講，好的一方面，當(dāng)代藝術(shù)被“正名”也說(shuō)明很難被社會(huì)接受的當(dāng)代藝術(shù)，經(jīng)過(guò)新時(shí)期三十多年的發(fā)展，已經(jīng)越來(lái)越被大眾接受，也將帶動(dòng)一批新藏家進(jìn)駐當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。

　　藝術(shù)家推出新的的作品尋求突破

　　2007年藝術(shù)界除了“百萬(wàn)”、“千萬(wàn)”的關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的熱門詞匯，隨之而來(lái)的便是對(duì)“商品復(fù)制”、“藝術(shù)加工廠”的批判。這些被市場(chǎng)認(rèn)可的藝術(shù)家在市場(chǎng)高潮過(guò)后，也在紛紛嘗試新的創(chuàng)作尋求突破。最先轉(zhuǎn)型最早較為成功的是曾梵志與他的“亂筆系列”，2008年香格納畫(huà)廊舉辦的曾梵志個(gè)展《太平有象》，是此系列作品的集中亮相。“亂筆”系列作品目前在市場(chǎng)上出現(xiàn)的數(shù)量不少，價(jià)格相對(duì)也不低。目前亂筆畫(huà)法最高價(jià)為“天空系列”2010年在羅芙奧秋拍上以逾862萬(wàn)元成交。

張曉剛于2008年11月在紐約佩斯維爾登斯坦舉辦的《修正》個(gè)展，被《2009亞太藝術(shù)年鑒》雜志，評(píng)選為“2008年十佳畫(huà)廊展”之一。入選的原因?yàn)椤皬垥詣倰侀_(kāi)了他眾所周知的《大家庭》系列，在佩斯做出了一次徹底的改變。展出的《綠墻》系列油畫(huà)將藝術(shù)家對(duì)內(nèi)心的探索與帶有中國(guó)集體記憶的獨(dú)特的‘綠色’結(jié)合在一起”。隨后2009年張曉剛在佩斯北京首次展覽推出個(gè)展《史記》，全面展示2008-2009新作，包括鋼板繪畫(huà)、雕塑和裝置等作品，全部為首次亮相。通過(guò)對(duì)獨(dú)特材質(zhì)的運(yùn)用，將現(xiàn)實(shí)中的“景”、“物”、“自我”與諸如胎記般的斑痕、集體性的圖示符號(hào)、手寫(xiě)日記等帶有歷史記憶的物品形象融合在一起，以全新的藝術(shù)形式繼續(xù)深化有關(guān)“歷史和當(dāng)下”的主題，部分新作中，藝術(shù)家創(chuàng)造性地在作品中將思想與形式直接結(jié)合，是對(duì)古代題畫(huà)詩(shī)的延續(xù)和發(fā)展。

　　收藏中心從西方到東方的逐漸轉(zhuǎn)移

　　早期當(dāng)代藝術(shù)收藏家主要來(lái)自歐美，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)正被中國(guó)與亞洲人所認(rèn)識(shí)，越來(lái)越多的人和資金涌入藝術(shù)品投資市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)外的大小拍賣場(chǎng)上都能看見(jiàn)華人奔波的身影。實(shí)際上無(wú)論在佳士得還是蘇富比，很多當(dāng)代藝術(shù)的購(gòu)買者都是大陸人，只不過(guò)是成交在海外，在國(guó)內(nèi)更是這樣，這是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)慢慢回到中國(guó)大陸本土市場(chǎng)的有力支撐，這個(gè)才會(huì)是一個(gè)健康的，回歸真實(shí)的市場(chǎng)。

　　當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的健康與繁榮發(fā)展，絕不是十個(gè)張曉剛可以引領(lǐng)的，一線拍賣明星的天價(jià)作品畢竟數(shù)量有限，市場(chǎng)也需要更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。不少拍賣行、畫(huà)廊都在積極尋找下，將來(lái)能進(jìn)入史冊(cè)的青年藝術(shù)家來(lái)支撐，所以當(dāng)代藝術(shù)還有一段很曲折很長(zhǎng)的路仍要走下去，其歷史也將繼續(xù)的書(shū)寫(xiě)下去。

來(lái)源 ： 雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心