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市場的理性回歸——2012年秋嘉德油畫及當代藝術(shù)拍賣解析

2012年11月02日 09:11:34 出處：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心點擊率：3120

　　2012年嘉德秋拍，油畫和當代藝術(shù)部分已被精耕細作地劃分為四個板塊：除了常規(guī)的油畫雕塑和20世紀期早期油畫家專場，還推出了人體造型藝術(shù)專場和藝術(shù)設(shè)計專場。嘉德油畫及當代藝術(shù)板塊總上拍量為224件，成交147件，同比春拍增加了27件，成交率為65.63%，而成交總額僅為1.24億元人民幣，同比春拍減少了23%，環(huán)比去年秋拍減少55.34%。

　　表1不同價格區(qū)間作品數(shù)量

　　數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)，統(tǒng)計時間2012年11月1日。

　　在高價作品方面，與2011年和2012年相比，500萬以上的油畫及當代藝術(shù)作品數(shù)量均少于前兩年，并且價格差距擴大。今秋此板塊的高價作品為陳丹青2001年創(chuàng)作的《國學研究院(附1件油畫稿及16件素描稿)》，成交價為2,070萬元，位居目前今秋油畫及當代藝術(shù)TOP榜單第二位。但與今年春拍和去年秋拍相比，仍有一定的差距：今春的高價作品沈堯伊1975-1976年創(chuàng)作的《革命理想高于天》成交價為4,025萬元，去年秋拍推出的徐悲鴻1939年創(chuàng)作的《珍妮小姐畫像》成交價為5,750萬元。位居今秋油畫及當代藝術(shù)TOP榜第二位的是李鐵夫的《遙望瀑布》，該作品以782萬元的價格成交，與《國學研究院》的價位相差1,288萬元。

　　表2 2012年秋拍嘉德油畫及當代藝術(shù)拍賣TOP10

　　數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)，統(tǒng)計時間2012年11月1日。

　　早期油畫拍賣相對穩(wěn)定，亟待市場與學術(shù)接軌

　　嘉德油畫及當代藝術(shù)不同細分板塊之間也呈現(xiàn)不同的發(fā)展狀況。相對其他當代藝術(shù)、寫實板塊等，早期藝術(shù)大師作品市場相對穩(wěn)定，李鐵夫、孫宗慰、林風眠等藝術(shù)大師的作品仍然備受關(guān)注。20世紀期早期油畫家專場中競爭最為激烈的莫過于買家對孫宗慰作品的競爭。

　　其作品《蒙藏人民歌舞圖》(1942年作)經(jīng)過多輪競爭最終以253萬的高價成交，高出最高估價173萬的價格。另一幅作品《紅蓮》(1944年作)也以高出最高估價21.1萬的價格成交，占該場10件溢價作品的20%。而本專場30件成交作品中20件落于估價之間，且馮法祀、秦宣夫、陳抱一、吳冠中等人的作品全部流拍，成交率僅為73.17%。

　　早期油畫家作品市場存在最大的問題，是缺乏系統(tǒng)的學術(shù)梳理和真?zhèn)舞b定，除了個別流傳有序、屢經(jīng)展覽、著錄和發(fā)表的作品外，大量作品既難于上拍，也難于成交。相比臺灣楊三郎第一代留日畫家作品全集的出版，內(nèi)地第一代油畫家的檔案整理尚未開始。早期油畫拍賣需要市場與學術(shù)接軌，只有這樣，才能健康發(fā)展。

　　寫實油畫相對堅挺，估價要多方權(quán)衡

　　寫實油畫作為中國收藏界的特殊門類，有著廣大而堅實的受眾。嘉德這一板塊發(fā)展相對堅挺，楊飛云1987年創(chuàng)作的《女人與貓》以690萬元的價格位居此次嘉德油畫及當代藝術(shù)拍賣TOP榜第三。艾軒的《有風從兩肩掠過》也取得402.5萬元的成績。但這一板塊中，由于好中之好的作品，在前幾年的收藏中早已換手，成為各藏家的核心藏品，不會輕易釋出。而一般寫實作品，如果不能與精品在估價、售價上形成差價，則不會為經(jīng)驗日趨豐富的藏家接受。這也是導致陳逸飛、楊飛云等作品流拍的重要原因。《蘇州風景 NO.1》和《江南水鄉(xiāng)》作為陳逸飛的非代表性、非典型作品，其估價相對較高。

　　陳丹青 2001年作國學研究院成交價RMB2,070萬元

　　當代藝術(shù)拍賣面臨雙重挑戰(zhàn)，買賣雙方要小心應(yīng)對

　　當代藝術(shù)作為前幾年藝術(shù)市場中異軍突起的黑馬和寵兒，由于目前面臨價格透支和品位轉(zhuǎn)換兩種挑戰(zhàn)，嘉德此次推出的當代藝術(shù)流拍率最高，王廣義、劉野、尹朝陽、毛焰、王懷慶、葉永青、丁方、夏小萬、石沖、曾傳興等作品全部流標。接下來的當代藝術(shù)拍賣，拍賣行只有小心應(yīng)對才能發(fā)展。

　　至于藝術(shù)設(shè)計品作為一個新門類，其實驗性和藏家需求尚在磨合，有50%的成交率，亦可謂差強人意。

　　此外，還反映出另外一個信息，藏家更加理性，“追星現(xiàn)象”弱化，買家不再像之前盲目地追求名家作品、圖錄封面作品。如此次秋拍嘉德推出的陳逸飛和吳冠中的作品均流拍，而其他二三線的藝術(shù)家的作品卻以高出估價很多倍的價格成交。

　　成交規(guī)模的衰減——市場的正常交易和理性回歸

　　此次嘉德油畫及當代藝術(shù)拍賣，比起2012年春拍和2011年秋拍，在成交上清晰地呈現(xiàn)出逐步衰減的趨勢，高價成交品也相應(yīng)減少，而導致這一變化的原因主要有以下幾點：

　　第一，今年宏觀經(jīng)濟的流動性過剩明顯衰退，閑錢、熱錢、盲目投資的錢等資金流入藝術(shù)品市場明顯減少，由藝術(shù)品市場的資金總量在擴張期形成的交易規(guī)模向理性回歸，高價藝術(shù)品明顯減少。這一趨勢并不是藝術(shù)市場頹廢的表現(xiàn)，而是回歸到正常交易和理性價格的體現(xiàn)。

　　第二，高端作品中的珍品、重要作品和高價位作品持有者的普遍惜售心理，為隱蔽在拍賣表象之后的市場下滑的原因之一。這完全符合藝術(shù)品交易歷史上的普遍規(guī)律：即高價精品逢漲則出;在調(diào)整平穩(wěn)期，則藏而不露。從全球藝術(shù)品市場史看，高價藝術(shù)品只是集中在經(jīng)濟景氣的年份集中呈現(xiàn)。而由于經(jīng)濟周期的變化和回落，不急于套現(xiàn)的世家舊藏中高端藏品會進入漫長的冬眠期。

　　第三，關(guān)于拍品的估價，目前拍品的估價依然是在2010年和2011年高點的基礎(chǔ)上適度回調(diào)，而買家很難接受把高峰期的成交價格當作目前成交價格的基準。因此，實際成交價格的預(yù)期造成了30%左右的流標率。以陳丹青的《國學研究院》為例，2007年的成交價格為1,344萬元人民幣，今天的成交價格為2,070萬元，五年的周期價格僅上升了54.02%，而按照復(fù)利計算的名義年收益率為9.02%，扣除通貨膨脹之后年收益率僅為6%左右。

　　基于以上的分析可以說，今年的價格指數(shù)及拍賣行的估價趨勢一定要在2011年的基礎(chǔ)上下降，而對于2011年的逢高購入的藝術(shù)品持有人而言，目前的價格水平加上持有期所產(chǎn)生的負利，是很難套現(xiàn)盈利的。而對于2009年以前的購入藝術(shù)品資產(chǎn)的持有人來說，也必須調(diào)整盈利預(yù)期，目前的價格恐怕很難追平2010—2011年高峰期的價格。

　　在經(jīng)過了2010—2011年高峰期，價格回調(diào)，既是必然的，也是必要的。經(jīng)過高峰期的市場發(fā)酵，大量新入市的個人買家和機構(gòu)買家，依然有興趣有資金，只不過觀察的多，下手的少，即便下手也出手謹慎。在這個意義上，只要價格合理，上一波繁榮期帶來的藏家激增、成交規(guī)模擴大等積極成果依然存在。

　　表3 2012年秋拍油畫及當代藝術(shù)拍賣TOP10