中國當代藝術(shù)市場患上厭食癥？
2012年06月12日 17:12:32
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“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。”曾經(jīng)有藏家朋友在聽聞曾梵志作品沖到7000多萬的時候有點煽情的表情和前文詩圣杜甫的那句詩表達的情感有一拼，他并不是直接利益方，但是他覺得高價的創(chuàng)生有利于當下市場亢奮點的刺激，而這個實在是這個多難之秋所需要的。一連串的災難加上一連串的質(zhì)疑搞的真沒那么堅強的市場頭暈腦脹，如果崩盤有點夸張，那么是不是說中國當代藝術(shù)市場有點患上了厭食癥?
高價流拍兩不誤，豈是一個“理性”可以概括
如果前些年中國當代藝術(shù)市場的絕對亮點是F4尤其是其中之一的張曉剛的話，那么今春的亮點則要屬于曾梵志，不僅僅是那張以6780多萬落槌的《面具系列 1996 NO.6》創(chuàng)中國當代藝術(shù)新高，這個拍賣季該藝術(shù)家還有3件作品分別在中國臺北、美國紐約和英國倫敦多點開花跨越千萬級門檻。另一個亮點則是駐扎中央美術(shù)學院的劉小東，這位授課于油畫系四畫室的明星著實給學生一種希望，今春兩個靠近6000萬落槌的亮點閃耀讓其迅速沖擊到市場一線藝術(shù)家的地位。
相較之下F4的表現(xiàn)就有點失落，張曉剛和岳敏君盡管在春拍中均刷新本人市場紀錄，但是流拍的困擾也是不斷糾纏著這二位的市場走勢。比如就在5月份的香港佳士得春拍上，岳敏君的一件《轟轟》以5408萬港幣刷新藝術(shù)家市場紀錄，但是同場的另一件重要作品《大團結(jié)》卻流拍。作為另一位F4成員，王廣義的作品今春的表現(xiàn)也是不盡人意，唯一比較有希望創(chuàng)新高的《大批判.萬寶路 1992》在北京匡時推出，但是天不遂人愿，因為場外的因素影響這件作品僅獲得了1097.6萬的成績，而且流拍的糾結(jié)也是在纏繞著其市場。
當然出現(xiàn)問題的不僅僅是這些一線藝術(shù)家們，只是說他們的市場動向比較有指標性作用，因為就是這些人的成交額占到了整個當代市場大盤的很大份額。有人將這個看似有些迷茫的市場解釋成“理性”，也就是說好像大家突然就對某些標準達成了共識，突然眼睛就亮到足以看透迷霧了，但是無論是從邏輯上還是其他的現(xiàn)實面來說，這個可能并不大，那些元素絕不是一夜頓悟型的。
猜疑、揭底沉渣泛起，目前正是多事之秋
毫無疑問藝術(shù)市場的核心支撐之一來自學術(shù)，尤其是當代藝術(shù)對闡釋系統(tǒng)的依賴是十分巨大的。這樣問題就來了，因為目前來說對于中國當代藝術(shù)系統(tǒng)的權(quán)威的闡釋系統(tǒng)并沒有建立，反而是被商業(yè)力量沖擊的七暈八素。尤其是就與當代藝術(shù)休戚相關(guān)的批評界來說，一邊是吵架流行炒作起哄樣樣會，一邊是對并不十分清楚的藝術(shù)市場死磕到底，反而是把本該認真做好的為中國當代藝術(shù)的藝術(shù)性、學術(shù)價值、美學品質(zhì)、社會意義等著書立說、研究撰述的義務(wù)拋在一邊。很難想像學者和批評家不去關(guān)心藝術(shù)本身的價值卻對其商業(yè)價值每天津津樂道是怎么一個結(jié)局，商業(yè)是靠大量的數(shù)據(jù)、細節(jié)、人員以及策略說話的，不了解這些怎么去懇切的評價?
當然這種亂作一團的狀態(tài)反映到市場上就也會有類似鬧劇，那些真正在做局之類的商人可能正一邊引用這些文章的語句義正言辭的批判，一邊還繼續(xù)做他們的局，因為他們反正有自己的一個系統(tǒng)，商業(yè)細節(jié)的到位還是可以保證一個系統(tǒng)的運轉(zhuǎn)。而那些剛進場的外行大佬則是就有點暈了，沒買的還好點，買了的就每天滿腦子“買?賣?什么時候買?買誰的?什么時候賣?賣誰的?”之類的兩難天問，這個時期看來是鍛煉神經(jīng)和心理承受力的?？嗔说氖悄切┻\營機構(gòu)的人們，本來就是要兩邊求的中介現(xiàn)在更辛苦了，看著那些不想出貨或者急著出貨還有不想買或者不想花大價錢買的客戶，真是不知道用那一招攻心術(shù)去搞定人家。
這個在今春的拍賣中表現(xiàn)就有些明顯，整個拍賣場上人氣還可以，但是換牌的人就不那么多了。拿牌的那些人也是看的多買的少，更可怕的是那些職業(yè)的舉牌手，以往都是抱著一堆牌子從里面隨時抓一張出來揮舞的，現(xiàn)在改成專一型的了，而那唯一的一張揮動的次數(shù)和堅決性也明顯大不如昔了。
中國當代藝術(shù)市場真患上了厭食癥還是怎么了?
如果說接二連三的災難讓財富人群心理受到了影響而放緩了購進藝術(shù)品的腳步，這是可以理解的，但是說從此這些人就退出了那就有點夸張了。而且市場本身也有其自身的規(guī)律性，那可能性就只有幾個了：
一個是市場周期性的問題，中國當代藝術(shù)狂漲了已經(jīng)近4年，按照一般市場的規(guī)律來說，長牛也要喘息幾口氣，所以目前狀況可能是市場周期性緩沖沉淀的信號。其二，就投資市場尤其是金融市場的歷史呈現(xiàn)來看，上漲走勢的持續(xù)也不是由幾個個股一直領(lǐng)跑到崩潰的，市場的熱絡(luò)和活躍是通過階段性的輪換來實現(xiàn)的，這樣才會新股拉升，瘋股高位減負緩沖，最后合力帶動整個大盤的持續(xù)繁榮。其三是中國藝術(shù)市場尤其是當代藝術(shù)市場是一個多元因素合力抬升的結(jié)果，市場并不是在真空中單跑的。今春太多的不確定性因素和大的國際經(jīng)濟環(huán)境的消極信息，這些不可避免的要影響到包括藝術(shù)市場在內(nèi)的所有市場面，至少是心理層面的。
所以就以上分析來看可以確定的是中國當代市場的態(tài)勢和格局在變，目前正是變動的開始。不利因素如上，但是隨著災后重建、大經(jīng)濟體的調(diào)整恢復、投資信心的重整等拉動的積極氛圍的擴散，一些更大的更長遠的有利支撐也正在逐步就位，從這個層面上來看，中國當代藝術(shù)市場前景還是很好的。所以一切會好的，就算是目前，畢竟厭食還不是絕食，只要市場菜做得好點、服務(wù)周到點、宣傳賣力點，食客還是會回來的，不是說人人都向往有品味的生活嘛。
高價流拍兩不誤，豈是一個“理性”可以概括
如果前些年中國當代藝術(shù)市場的絕對亮點是F4尤其是其中之一的張曉剛的話，那么今春的亮點則要屬于曾梵志，不僅僅是那張以6780多萬落槌的《面具系列 1996 NO.6》創(chuàng)中國當代藝術(shù)新高，這個拍賣季該藝術(shù)家還有3件作品分別在中國臺北、美國紐約和英國倫敦多點開花跨越千萬級門檻。另一個亮點則是駐扎中央美術(shù)學院的劉小東，這位授課于油畫系四畫室的明星著實給學生一種希望，今春兩個靠近6000萬落槌的亮點閃耀讓其迅速沖擊到市場一線藝術(shù)家的地位。
相較之下F4的表現(xiàn)就有點失落，張曉剛和岳敏君盡管在春拍中均刷新本人市場紀錄，但是流拍的困擾也是不斷糾纏著這二位的市場走勢。比如就在5月份的香港佳士得春拍上，岳敏君的一件《轟轟》以5408萬港幣刷新藝術(shù)家市場紀錄，但是同場的另一件重要作品《大團結(jié)》卻流拍。作為另一位F4成員，王廣義的作品今春的表現(xiàn)也是不盡人意，唯一比較有希望創(chuàng)新高的《大批判.萬寶路 1992》在北京匡時推出，但是天不遂人愿，因為場外的因素影響這件作品僅獲得了1097.6萬的成績，而且流拍的糾結(jié)也是在纏繞著其市場。
當然出現(xiàn)問題的不僅僅是這些一線藝術(shù)家們，只是說他們的市場動向比較有指標性作用，因為就是這些人的成交額占到了整個當代市場大盤的很大份額。有人將這個看似有些迷茫的市場解釋成“理性”，也就是說好像大家突然就對某些標準達成了共識，突然眼睛就亮到足以看透迷霧了，但是無論是從邏輯上還是其他的現(xiàn)實面來說，這個可能并不大，那些元素絕不是一夜頓悟型的。
猜疑、揭底沉渣泛起，目前正是多事之秋
毫無疑問藝術(shù)市場的核心支撐之一來自學術(shù)，尤其是當代藝術(shù)對闡釋系統(tǒng)的依賴是十分巨大的。這樣問題就來了，因為目前來說對于中國當代藝術(shù)系統(tǒng)的權(quán)威的闡釋系統(tǒng)并沒有建立，反而是被商業(yè)力量沖擊的七暈八素。尤其是就與當代藝術(shù)休戚相關(guān)的批評界來說，一邊是吵架流行炒作起哄樣樣會，一邊是對并不十分清楚的藝術(shù)市場死磕到底，反而是把本該認真做好的為中國當代藝術(shù)的藝術(shù)性、學術(shù)價值、美學品質(zhì)、社會意義等著書立說、研究撰述的義務(wù)拋在一邊。很難想像學者和批評家不去關(guān)心藝術(shù)本身的價值卻對其商業(yè)價值每天津津樂道是怎么一個結(jié)局，商業(yè)是靠大量的數(shù)據(jù)、細節(jié)、人員以及策略說話的，不了解這些怎么去懇切的評價?
當然這種亂作一團的狀態(tài)反映到市場上就也會有類似鬧劇，那些真正在做局之類的商人可能正一邊引用這些文章的語句義正言辭的批判，一邊還繼續(xù)做他們的局，因為他們反正有自己的一個系統(tǒng)，商業(yè)細節(jié)的到位還是可以保證一個系統(tǒng)的運轉(zhuǎn)。而那些剛進場的外行大佬則是就有點暈了，沒買的還好點，買了的就每天滿腦子“買?賣?什么時候買?買誰的?什么時候賣?賣誰的?”之類的兩難天問，這個時期看來是鍛煉神經(jīng)和心理承受力的?？嗔说氖悄切┻\營機構(gòu)的人們，本來就是要兩邊求的中介現(xiàn)在更辛苦了，看著那些不想出貨或者急著出貨還有不想買或者不想花大價錢買的客戶，真是不知道用那一招攻心術(shù)去搞定人家。
這個在今春的拍賣中表現(xiàn)就有些明顯，整個拍賣場上人氣還可以，但是換牌的人就不那么多了。拿牌的那些人也是看的多買的少，更可怕的是那些職業(yè)的舉牌手，以往都是抱著一堆牌子從里面隨時抓一張出來揮舞的，現(xiàn)在改成專一型的了，而那唯一的一張揮動的次數(shù)和堅決性也明顯大不如昔了。
中國當代藝術(shù)市場真患上了厭食癥還是怎么了?
如果說接二連三的災難讓財富人群心理受到了影響而放緩了購進藝術(shù)品的腳步，這是可以理解的，但是說從此這些人就退出了那就有點夸張了。而且市場本身也有其自身的規(guī)律性，那可能性就只有幾個了：
一個是市場周期性的問題，中國當代藝術(shù)狂漲了已經(jīng)近4年，按照一般市場的規(guī)律來說，長牛也要喘息幾口氣，所以目前狀況可能是市場周期性緩沖沉淀的信號。其二，就投資市場尤其是金融市場的歷史呈現(xiàn)來看，上漲走勢的持續(xù)也不是由幾個個股一直領(lǐng)跑到崩潰的，市場的熱絡(luò)和活躍是通過階段性的輪換來實現(xiàn)的，這樣才會新股拉升，瘋股高位減負緩沖，最后合力帶動整個大盤的持續(xù)繁榮。其三是中國藝術(shù)市場尤其是當代藝術(shù)市場是一個多元因素合力抬升的結(jié)果，市場并不是在真空中單跑的。今春太多的不確定性因素和大的國際經(jīng)濟環(huán)境的消極信息，這些不可避免的要影響到包括藝術(shù)市場在內(nèi)的所有市場面，至少是心理層面的。
所以就以上分析來看可以確定的是中國當代市場的態(tài)勢和格局在變，目前正是變動的開始。不利因素如上，但是隨著災后重建、大經(jīng)濟體的調(diào)整恢復、投資信心的重整等拉動的積極氛圍的擴散，一些更大的更長遠的有利支撐也正在逐步就位，從這個層面上來看，中國當代藝術(shù)市場前景還是很好的。所以一切會好的，就算是目前，畢竟厭食還不是絕食，只要市場菜做得好點、服務(wù)周到點、宣傳賣力點，食客還是會回來的，不是說人人都向往有品味的生活嘛。
來源：《紅藝術(shù)》
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