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佳士得拍賣現(xiàn)場(chǎng)

繼香港佳士得2014年秋季拍賣10月22日夜場(chǎng)“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”完美謝幕不久，第二天舉行的“二十世紀(jì)”和“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的日?qǐng)雠馁u也平穩(wěn)卸下帷幕。二十世紀(jì)日?qǐng)龀山豢傤~為1.31億港元，成交率為71%，最高成交拍品是荷西?荷雅(菲律賓人，1931-1996年)的《向透納致敬》，以544萬港元成交。亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)鲆?091.2萬港元收槌，成交率為65%。其中，曾梵志《面具系列1999》，以724萬港元成交成為全場(chǎng)最高價(jià)。最終，佳士得2014秋亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)三個(gè)專場(chǎng)拍賣總金額合計(jì)近8.5億港元，折合人民幣約6.78億元。同期，羅芙奧也舉行了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的專場(chǎng)拍賣，上拍的91件作品，有兩件撤拍，成交率為71.43%，總成交額近1800萬港元。截至11月23日，香港地區(qū)2014二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的拍賣劃上句號(hào)。

常玉《盆中牡丹》

荷西?荷雅(菲律賓人，1931-1996年)《向透納致敬》

逆市中強(qiáng)化“泛亞洲”布局　

觀察香港佳士得最重要的二十世紀(jì)及亞洲當(dāng)代的晚間拍賣，近6.4億港元的成交總額和達(dá)到89%的成交率實(shí)屬難得!共有11位藝術(shù)家的作品創(chuàng)造了自己最佳拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)造了有香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)有史以來的歷史第二高的好成績(jī)。 其中常玉油畫作品《盆中牡丹》以5612萬港元成交，這一成績(jī)雖然不能與2011年羅芙奧于香港春拍上拍的《五裸女》被韓國(guó)三星集團(tuán)以1.2832億港元一舉奪下相比，但超過五千萬的成績(jī)依然不可多得。畢竟2011年是藝術(shù)市場(chǎng)處于較強(qiáng)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)的年份，僅中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模就突破2000億元?！　?

毋庸置疑，來到2014深秋，全球藝術(shù)市場(chǎng)的大基調(diào)還是延續(xù)12、13年來的調(diào)整態(tài)勢(shì)。在二十世紀(jì)&當(dāng)代藝術(shù)方面，無論是早于10月結(jié)束的香港蘇富比秋拍、還是剛剛收槌的中國(guó)嘉德內(nèi)地秋拍，市場(chǎng)表現(xiàn)都差強(qiáng)人意，看來宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境并未為今年秋拍創(chuàng)造有利條件，流動(dòng)性緊張的局面直到各大拍賣進(jìn)入收官階段仍然沒有得到緩解，使大家不再敢對(duì)后面的拍賣抱有太高期望。剛剛落槌的羅芙奧拍賣，雖然整體成交一般，但是71.43%的成交率卻讓其執(zhí)行長(zhǎng)張?jiān)鰝ニ闪艘豢跉?，在他看來這一成績(jī)已經(jīng)很讓人欣慰了。

記者親曾歷過11年和12年的港地春秋大拍。那時(shí)候佳士得二十世紀(jì)及亞洲當(dāng)代的夜場(chǎng)拍賣都是人滿為患，遲到了恐都難以擠進(jìn)場(chǎng)內(nèi)。今年或許是因?yàn)閾Q了拍賣場(chǎng)地，地方大了，雖然松快了很多，但現(xiàn)場(chǎng)氣氛也懈怠不少。雖然22日夜場(chǎng)拍賣創(chuàng)造了歷史上第二高的成交價(jià)，但是因?yàn)榕钠窋?shù)量是往季的近兩倍，所以拍品單價(jià)總體上依然是滑落的。

逆市中想要交上一份滿意的成績(jī)單也并非易事，佳士得的專家為此下足了功夫——首先是夜場(chǎng)的拍品布局。佳士得早在2011年就推出“泛亞洲”的概念。記者了解到，過去場(chǎng)次的安排，二十世紀(jì)、亞洲當(dāng)代、東南亞等，都是相對(duì)獨(dú)立的單元。但本季佳士得推出“泛亞洲抽象與表現(xiàn)”， 將所有的亞洲抽象藝術(shù)都聚集到了一個(gè)單元中。佳士得二十世紀(jì)&當(dāng)代藝術(shù)主管張丁元先生解釋說：這樣做是為了讓中西文化得以更好的對(duì)接。從朱德群、趙春翔，到李禹煥、南寬與陳文希，這些藝術(shù)家雖來自不同的地域文化及時(shí)代背景，但他們創(chuàng)造的藝術(shù)像一條條獨(dú)特的歷史線索，最終匯聚到一個(gè)連接點(diǎn)上。然而，“相接”絕不意味著“相同”，而是從相似之處進(jìn)行延伸，開啟亞洲藝術(shù)之無限可能。在“泛亞洲抽象與表現(xiàn)”的基礎(chǔ)之上，又推出了“永恒的時(shí)代”和“當(dāng)代精神”兩個(gè)單元，真正將亞洲范圍內(nèi)的二十世紀(jì)&當(dāng)代藝術(shù)融為了一體。22日夜場(chǎng)的成績(jī)已經(jīng)肯定了這一布局得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，正是因?yàn)榕钠返膹V泛布局，鼓勵(lì)了一定的交叉購(gòu)買。據(jù)張丁元的觀察，現(xiàn)場(chǎng)的買家來自全球和亞洲各個(gè)地區(qū)，而不局限于中國(guó)大陸或是香港，他們視野開闊、各取所需?！氨敬闻馁u是我們迄今覆蓋東南亞及北亞地區(qū)的跨地域亞洲藝術(shù)作品拍場(chǎng)中表現(xiàn)最強(qiáng)勁的場(chǎng)次之一。”張丁元拍賣后總結(jié)說。

實(shí)際上，自2011年春拍后，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的拍品均價(jià)已連續(xù)三年走低。雖然中國(guó)大陸以外的市場(chǎng)時(shí)有逞強(qiáng)，但總體而言中國(guó)藝術(shù)精品開始短缺，大陸投資者畏首畏腳。市場(chǎng)分析人士普遍反應(yīng)，調(diào)整世道中，由于賣家惜售、買氣不旺，使得藝術(shù)市場(chǎng)的普品占比過重，無法引起市場(chǎng)興奮度。同時(shí)，最早進(jìn)入市場(chǎng)的那一批藏家，經(jīng)過這么多年的摸爬滾打，在知識(shí)儲(chǔ)備、鑒賞能力和投資經(jīng)驗(yàn)等方面已經(jīng)越積越深。在精品的稀缺的情況下，很多藏家寧愿按兵不動(dòng)，把資金積累下來等待更好的作品出現(xiàn)。為此香港佳士得早有預(yù)判，適時(shí)在二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊推出“泛”的概念，以避免板塊過于細(xì)化而缺乏精品的尷尬。同時(shí)他們也研判到市場(chǎng)繼續(xù)低迷和不明朗，會(huì)使買家對(duì)價(jià)位會(huì)格外敏感，一旦高出心里價(jià)位便會(huì)直接放棄。于是對(duì)晚間拍賣的不少拍品及時(shí)調(diào)低估價(jià)，因而獲得了比較滿意的成交。作為一家老牌拍賣行，佳士得對(duì)于市場(chǎng)潮流的判斷和市場(chǎng)承受度的預(yù)估都恰如其分、把脈非常準(zhǔn)確。最終，使重要的夜場(chǎng)獲得了89%的成交率，在今年總體呈現(xiàn)頹勢(shì)境況下，算是圓滿收槌了。

白發(fā)一雄《海炎》

市場(chǎng)亮點(diǎn)：日韓藝術(shù)和東南亞藝術(shù)　

泛亞洲的推出使得佳士得公司把目光投注到更加廣泛的亞洲藝術(shù)品中。今年首次引入了日本“具體美術(shù)協(xié)會(huì)”的拍品也得到了現(xiàn)場(chǎng)很好的反饋。平淡的拍賣季并不是全無亮點(diǎn)，其實(shí)早在上個(gè)月蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，就有業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)今年日韓的當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)表現(xiàn)不錯(cuò)，而到了本季佳士得的拍賣，來自日本和韓國(guó)的藝術(shù)品越來越受到市場(chǎng)關(guān)注，并創(chuàng)造出優(yōu)異的成績(jī)。

本季佳士得晚間拍賣特別引入了一個(gè)專題：五十年代亞洲的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)──“具體美術(shù)協(xié)會(huì)”。第二次世界大戰(zhàn)后的日本，社會(huì)環(huán)境出現(xiàn)新的契機(jī)，一群日本藝術(shù)家們欲擺脫舊有的繪畫方式，尋求嶄新自主的空間，也在全世界的前衛(wèi)藝術(shù)氛圍中探索與眾不同的表達(dá)方式。該板塊一經(jīng)出現(xiàn)，市場(chǎng)就予以了熱烈地回應(yīng)。推出的數(shù)件作品均高于估價(jià)成交。其中亮點(diǎn)包括白髪一雄以腳繪就的《海炎》，估價(jià)為1000-1500萬港元，最終2000萬港元落槌;前川強(qiáng)在 60 年代的畫作《Yoko no Mitisu no Sen》，估價(jià)200-300萬港元，最終以370萬港元落槌;“具體”中的創(chuàng)始會(huì)員之一嶋本昭三最著名的《無題》，估價(jià)180-260萬港元，最終以600萬港元落槌易主。在隨后的日?qǐng)雠馁u中，韓國(guó)的鄭相和與尹亨根亦有不錯(cuò)的表現(xiàn)。

有觀點(diǎn)認(rèn)為日韓藝術(shù)能有相對(duì)穩(wěn)定的表現(xiàn)，主要得益于其市場(chǎng)背后學(xué)術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)。而我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)因?yàn)榍皫啄戬偪裆蠐P(yáng)，但是學(xué)術(shù)上卻未能合理解釋其為什么能有如此高價(jià)，從而造成了泡沫。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，收藏者更加成熟理性，他們相信實(shí)力派藝術(shù)家的后續(xù)表現(xiàn)或?qū)龠^原有的“偶像派”。如今調(diào)整勢(shì)態(tài)中，日韓藝術(shù)以及東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)頭蓋過了當(dāng)紅的內(nèi)地現(xiàn)當(dāng)代名家。

除了日韓藝術(shù)，東南亞藝術(shù)的延續(xù)這兩年的好勢(shì)頭，在本季也有不錯(cuò)的表現(xiàn)?！皷|南亞藝術(shù)作品自三年前并入夜場(chǎng)拍賣以來表現(xiàn)愈加卓越，并已經(jīng)跨出地域界限而贏得了更廣泛的關(guān)注。”張丁元說。在佳士得晚間拍賣的表現(xiàn)中，東南亞藝術(shù)就表現(xiàn)不同凡響。其中，新加坡藝術(shù)家鐘泗賓(1917-1983年)創(chuàng)作的中國(guó)戲曲面譜作品《上妝》開場(chǎng)便打破藝術(shù)家本人作品世界紀(jì)錄;Victorio Edades(1895-1985年)的作品《美式足球員》和阮潘正(1892-1984年)的作品《檳榔小販》亦再度刷新紀(jì)錄;黎譜(1907-2001年)的作品《站在山頂遠(yuǎn)眺》不僅打破了藝術(shù)家本人的世界紀(jì)錄，同時(shí)還創(chuàng)造了越南二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域作品的拍賣紀(jì)錄。而后的日?qǐng)雠馁u，表現(xiàn)更為突出，菲律賓抽象派藝術(shù)家荷西?荷雅的《向透納致敬》、及泰國(guó)現(xiàn)代派藝術(shù)家達(dá)宛?都察尼(1939-2014年)的《收割者》，赫南多.奧堪波(1911-1978年)的《面具》均刷新了藝術(shù)家的世界紀(jì)錄。

據(jù)消息稱，如今大量東南亞的買盤還是來自于東南亞地區(qū)。東南亞的藏家和買家在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)中起到了很大的作用，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能有今天的市場(chǎng)高度，他們功不可沒。但是如果可以抬高中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，何不也推動(dòng)自己的本土文化的藝術(shù)?因此，近幾年東南亞藝術(shù)的買盤在持續(xù)放大。另外，臺(tái)灣不少買家也介入此版塊，從而推動(dòng)了其市場(chǎng)上揚(yáng)。

賈藹力《不混合》

青年藝術(shù)家：市場(chǎng)提升還需時(shí)日　　

在中國(guó)老一批當(dāng)代藝術(shù)家普遍遭遇調(diào)整的時(shí)候，更多的目光投注到了最近市場(chǎng)活躍的年輕一代藝術(shù)家身上。尤其在上月蘇富比現(xiàn)當(dāng)代晚間拍賣中，70后藝術(shù)家有非常好的表現(xiàn)。本季佳士得晚間拍賣雖并沒有刻意推出青年藝術(shù)家的作品，僅有一位70后藝術(shù)家(賈藹力)。賈藹力的作品《不混合》估價(jià)為320萬-420港元，最后以868萬港元成交。這也是賈藹力繼上月《瘋景1號(hào)》以980萬港幣高價(jià)成交，再次創(chuàng)出個(gè)人拍賣第二的好成績(jī)。在不太久的時(shí)間里，兩項(xiàng)成交一再逼近千萬港元，進(jìn)一步鞏固了賈藹力作為年輕藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)格標(biāo)桿的位置。隨后在佳士得日?qǐng)雠馁u中，中國(guó)年輕藝術(shù)家陳可(1978年生)、陳飛(1983年生)、袁遠(yuǎn)(1973年生)也以融入自我概念、充滿青春和存在主義的的作品脫穎而出，取得了不錯(cuò)的成績(jī)。袁遠(yuǎn)富于鮮明色彩的作品《儲(chǔ)蓄會(huì)銅門》為其創(chuàng)造了藝術(shù)家拍賣新紀(jì)錄。

近年來，諸多策展人、評(píng)論家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人畫廊及拍賣公司紛紛將目光鎖定年輕藝術(shù)家，促進(jìn)了一批青年藝術(shù)家在短期內(nèi)迅速崛起。在當(dāng)代藝術(shù)處于調(diào)整期的局面下，個(gè)別年輕藝術(shù)家的作品逆勢(shì)直線上升，成為市場(chǎng)的黑馬。但是高價(jià)的青年藝術(shù)家作品畢竟只是鳳毛麟角，群體青年藝術(shù)家由于進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)間尚短，各方面的基礎(chǔ)有欠扎實(shí)，所以整體水平還處在中低價(jià)位，要想在短時(shí)間取代老一代藝術(shù)家而成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主力軍尚需時(shí)日。另外，也有觀點(diǎn)認(rèn)為，這些年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)是不是來得太迅猛了一些?一個(gè)尚處中青年的藝術(shù)家的價(jià)位已經(jīng)到了八百萬、一千萬……似乎不該為此盲目叫好。應(yīng)該仔細(xì)分析買盤，到底有多少人愿意出這么高的價(jià)格去購(gòu)買這些青年藝術(shù)家的畫?但無論如何，有一點(diǎn)是可以肯定的，這些年輕藝術(shù)家青春洋溢，有無限的想象力、充滿朝氣、無所畏懼，在藝術(shù)創(chuàng)作中，他們視野開闊，思路活躍，定會(huì)成為未來中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。