保利香港今春不容錯過的十個當(dāng)代藝術(shù)亮點
草間彌生之七十歲前最長尺幅巨作
Lot 194 草間彌生《無限星網(wǎng)》 1995 年作 壓克力 畫布
龍到維也納：蔡國強最后一趟外星人旅程
Lot 191 蔡國強《 龍到維也納旅行—為外星人做的計劃第三十二號》
關(guān)照自然與社會景觀：尚揚的當(dāng)代山水
Lot 196 尚揚 《冊頁-4》 2009 年作 綜合媒材 畫布
100 x 150 cm 估價：HK$ 2,400,000 - 3,000,000
《冊頁-4》創(chuàng)作于2009年，畫面追求筆墨感覺，山巒、樹枝、亭閣被片段化的解構(gòu)成符號，尚揚故意打破了物與物之間的關(guān)系，將這些碎片化的符號放置在灰蒙蒙的墨色云氣中。尚揚在作品中探討了自然、生活、藝術(shù)這三者在今天同時發(fā)生的變化，并將話題擴展到中國繪畫在當(dāng)代文化語境之下尋求建構(gòu)當(dāng)代價值的新的可能性，以及中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型乃至創(chuàng)新和邊界等一系列問題?？梢哉f，尚揚的個案為中國當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)化提供了一種視覺樣本的參照。
瑰麗奇幻舞臺場景：徐累早期代表作
徐累堅持使用毛筆在宣紙或絲絹上作畫，代表著他對于傳統(tǒng)文化與繪畫技法的執(zhí)著追求。但他的主題并沒有循規(guī)蹈矩，而是為水墨畫作定義了不同以往的新觀念，傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代的風(fēng)格相結(jié)合，更傾注了冷靜而意味深長的哲學(xué)思考，從而建立了一個純中國式的“新當(dāng)代主義路線”，對當(dāng)代水墨的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。1996年的《羈》在畫面左右兩端是徐累最常使用的“布幕”，與中國傳統(tǒng)的戲劇舞臺有著異曲同工之妙，自然地將觀者的目光聚焦于舞臺之上。畫面的呈現(xiàn)猶如一個夢境，看似有些荒誕但又彼此協(xié)調(diào)。帶領(lǐng)觀者超越時間與空間，去探尋自己內(nèi)心深處對于自由與限制，運動與靜止，羈與不羈的詮釋和理解。
生猛張揚，恣意灑脫：尹朝陽山水圖像
在2013年的作品《石崖》中，尹朝陽狂放不羈的筆觸堆棧出斑斕的繪畫肌理，稠厚的顏料在畫布上層層刮擦、涂抹，形成了一種奇絕的“筆墨”感覺。色彩運用上遵循了塞尚的色彩法則─用色彩表達空間和結(jié)構(gòu)。畫中山石堆砌呈三角形構(gòu)圖，這一穩(wěn)重敦實的感覺便是通過高純度、大面積、冷暖對比強烈的色塊來完成，制造出粗礪、凜冽、炫麗的視覺趣味。山石粗糙冷峻，棱角分明，寂然不動，這一典型的北方地貌隱含著凝重、蒼涼、奇炫、膠著的心理特質(zhì)。呈現(xiàn)出浪漫主義的悲壯、象征主義的神秘、表現(xiàn)主義的自我宣泄。
圓融完滿-李真集大成之經(jīng)典套組作品
《經(jīng)典套組作品：雪峰仙蹤、乘云氣、黃金雨、天界山水、煙云供養(yǎng)》由五件2000-2007年間之創(chuàng)作組成。李真的雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿，卻以動作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。李真作品中的人物形象身軀圓融、質(zhì)感光滑，曲線簡約流暢，具有佛像的安詳面容而又略帶孩童般的稚氣。雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿，卻以動作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。
代太湖石：不銹鋼折射的永恒與閃耀
《假山石 第四十三號》創(chuàng)作于2008年，形體在展望的作品中極富巧思，看上去就象是兩塊山石相互重疊，一縱一橫，好比在形式上也為了突顯藝術(shù)家對于極端性的追求，并從中取得平衡，發(fā)現(xiàn)新的定位，也暗喻了表面和內(nèi)在、存在與不存在等混淆視覺經(jīng)驗的假象和實際狀態(tài)的對立，就好比傳統(tǒng)“假山石”以自然之物實現(xiàn)假想的布局，展望保留了形式的純度，卻實現(xiàn)另一種結(jié)構(gòu)的表達。
至簡之筆，書寫精神：邱亞才罕見模特兒肖像
邱亞才以描繪肖像聞名，使用中國傳統(tǒng)的白描技法，將他長期對于生命和現(xiàn)實的體察投射于畫布?！赌Ｌ貎骸穭?chuàng)作于1993年，畫中的女模特兒身穿由條紋和幾何圖案色塊組合而成的鮮艷衣裳，是畫家作品中少見的豐富色彩。邱亞才曾在他的自述與小說中，清楚描寫了內(nèi)心對女性糾結(jié)而復(fù)雜的情感，《模特兒》更不同于以往作品冷靜而疏離的描寫，畫面中對于細節(jié)的處理，在在指出藝術(shù)家對此作的重視程度，人物描繪的反差更影射了藝術(shù)家所隱藏的內(nèi)在情緒，揭示邱亞才最為深刻的情感面向。
當(dāng)代眾生相-方力鈞六聯(lián)版畫力作
作為中國當(dāng)代后89新藝術(shù)潮流最具代表性藝術(shù)家之一，其創(chuàng)作題材及風(fēng)格正是當(dāng)時的時代背景之折射。方力鈞90年代中后期創(chuàng)作了一系列大尺幅的版畫，《1999.5.1》六聯(lián)作正是此系列創(chuàng)作的代表，具有多處出版著錄，可見此作品為其藝術(shù)生涯上的重要地位。木刻版畫經(jīng)過藝術(shù)家對于色塊與線條的反覆布局，使觀眾聚焦于主角本身，構(gòu)圖更顯張力和動感。透過刀刻蒼勁有力的線條和簡單的灰色調(diào)產(chǎn)生對比，人物的情緒在六聯(lián)作的巨大尺幅中得到最大釋放。
政治波普經(jīng)典-王廣義“大批判”系列
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