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提要：6月25日晚，91歲高齡的我國畫壇巨擘吳冠中先生在北京仙逝。近年來，在拍賣市場上，吳冠中的作品屢屢創(chuàng)出天價，“吳冠中現(xiàn)象”更是成為了拍賣市場上一道獨(dú)特的“風(fēng)景線”。

 

　　拍賣會上屢創(chuàng)佳績

 

　　作為“作品總成交額達(dá)17.8億元”的藝術(shù)大師，吳冠中作品近年來在拍賣市場上屢創(chuàng)天價，更是創(chuàng)造了許多賺錢神話。在今年的藝術(shù)品拍賣市場上，吳冠中的《長江萬里圖》油畫長卷，成交價為5712萬元，而在2006年秋拍的時候，這個價格只有3795萬元。畫卷總長509公分、高22.5公分，紙上油畫，卷首有吳冠中的補(bǔ)題：“一九七一年至七二年間，偕小彭、運(yùn)甫、大年、永玉諸兄，為北京飯店合作《長江萬里圖》巨幅壁畫。初稿成，正值批黑畫，計(jì)劃流產(chǎn)，僅留此綜合性成稿，小彭兄冒批判之風(fēng)險，珍藏此稿，今日重睹手跡，亦驚喜、亦感嘆！一九九○年七月八日 北京紅廟北里六號樓 吳冠中識。”

　　即使是一些曾經(jīng)流拍的作品，在近年來的拍賣市場上，也逐漸為投資者所接受，并拍出了天價。其中最具代表的就是吳冠中在1975年創(chuàng)作的《乞力馬扎羅雪山》在2006年的拍賣市場上，估價1000萬至1500萬元，當(dāng)時沒有成交。而在今年的春拍中，其成交價達(dá)到了2016萬元。整幅作品采用了近景、中景、遠(yuǎn)景景物斜對角橫拉的構(gòu)圖，通過遠(yuǎn)眺的視點(diǎn)描繪非洲第一高峰乞力馬扎羅火山的自然風(fēng)光，近景描繪了劍麻、開花的鐵樹以及纏繞在密林間的藤蔓等熱帶雨林景象，同時還點(diǎn)綴著覓食的群鹿以及駐足而立的斑馬，特別是描繪林木的筆線、油彩，跳躍多姿而又有秩序感，呈現(xiàn)出吳氏風(fēng)景畫的一般特點(diǎn)。遠(yuǎn)景描繪的應(yīng)是乞力馬扎羅火山主峰，以瘦勁緊促的造型凸現(xiàn)覆蓋山頂?shù)谋Ｖ芯皠t是浩瀚的云海，散筆揮掃，氣息流暢，云朵生姿，在近景與遠(yuǎn)景之間構(gòu)成了一片氣象蒼茫的大千世界。

　　從近幾年的拍賣市場來看，吳冠中的作品升值幅度較大，成交額也大幅度攀升。2000年到2001年，他的作品每平尺在45000元左右，成交額為624萬元，2002年到2003年，每平尺在9萬元左右，成交額為2207萬元，從2004年到2005年，每平尺在26.5萬元左右，成交額在19733萬元，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果投資者不僅僅把眼光放在國內(nèi)，還注意到國內(nèi)市場與海外市場的互動，那么，吳冠中這位世界級畫家作品的價格繼續(xù)上揚(yáng)就不是沒有可能。

 

　　繪畫風(fēng)格值得關(guān)注

 

　　對于吳冠中作品的投資分析，有一個細(xì)節(jié)一定要關(guān)注，這就是在拍賣會上存在著一定數(shù)量的“雙胞胎”，這并不是指有相似的贗品出現(xiàn)，而是由于吳冠中比較喜歡就同一個主題在不同的時期繪制不同風(fēng)格的畫作。像中國嘉德2009年秋拍中出現(xiàn)的吳冠中的《北國風(fēng)光》是在1979年繪制的，成交價為3024萬元。而在2007年香港佳士得春拍中，也有一幅《北國風(fēng)光》，當(dāng)時的成交價為3168萬港元。

　　另外一個最為典型的例子，就是其代表作《北京雪》曾多次出現(xiàn)在拍賣會上，但并非同一件作品，其中2005年上海朵云軒拍賣的《北京雪》是1978年創(chuàng)作的。2004年中國嘉德推出的《北京雪》則是1994年創(chuàng)作的。與1994年的同名作品相比，1978年的《北京雪》更為質(zhì)樸真率而少雕琢氣息，細(xì)節(jié)豐富而整體渾樸大氣。雖然成交價同為363萬元，但就藝術(shù)本質(zhì)上來說，兩幅作品的藝術(shù)價值是完全不一樣的。像2004年北京榮寶和2005年廣州嘉德推出的吳冠中《印度尼西亞野生動物園》，則是分別在1994年和1995年繪制的，兩幅作品的成交價分別為341萬元和385萬元。

　　吳冠中的藝術(shù)經(jīng)歷了從東方到西方又回到東方、從油畫到水墨、從具象到抽象的過程。每一個階段都有清晰的繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，這無疑是非常值得投資者關(guān)注的。上世紀(jì)50年代，吳冠中作畫以水彩為主，時亦兼作油畫；上世紀(jì)60年代前期，兼作水彩與油畫，并側(cè)重于油畫；“文革”期間八年擱筆沒有作畫；上世紀(jì)70年代，以油畫為主，并開始嘗試作水墨；上世紀(jì)80年代以后，漸以水墨為主，也兼作油畫。在油彩與墨彩之間往返穿梭，輪番作業(yè)。但就整體而言，上世紀(jì)八、九十年代，水墨越來越成為其繪畫的主要媒介，一些大型作品均是在水墨中完成。而且從目前的市場上來看，每個階段的價格差異非常明顯，低的幾十萬元一幅，高的則達(dá)到幾千萬元，對于藏家來說，無疑可以擁有明確的投資方向。對于投資者來說，主要首先搞懂吳冠中在這一時期繪畫的特點(diǎn)，就能進(jìn)行基本的分析。

 

　　投資風(fēng)險不容小覷

 

　　據(jù)有關(guān)專家分析，吳冠中的作品與其他畫家相比，其市場流通處于一個比較適合的數(shù)量，這也是吳冠中作品不斷走強(qiáng)的一個重要原因。目前存世的吳冠中作品大概在2500件左右。同時，目前在拍賣市場上流通的畫作也占據(jù)著相當(dāng)?shù)臄?shù)量，特別是其中一些精品，更能讓藏家不惜血本。精品的高價成交，更帶動了普通作品的上揚(yáng)，但是其中還是存在著不少的投資風(fēng)險。在今年的春拍中，吳冠中1994年創(chuàng)作的《送子觀音》，成交價為280萬元，而在2005年春拍的時候，其成交價卻已經(jīng)達(dá)到了286萬元。這表明吳冠中的普通作品在前期的炒作中已經(jīng)大大透支了其價值。因此，即使遇到了吳冠中作品向上走的行情，依然不能讓投資者賺錢。

　　其實(shí)，投資吳冠中作品最大的風(fēng)險還是在于贗品。2005年，一幅署名吳冠中的油畫《池塘》在北京拍賣。2008年7月1日，經(jīng)過吳冠中本人的親自辨認(rèn)，該畫被認(rèn)定為偽作，他在畫作中簽上“此畫非我所作，系偽作”。2009年，香港所拍的一幅署名為吳冠中《松樹》的作品也被吳冠中本人證實(shí)為偽作，吳冠中當(dāng)時告訴記者，“現(xiàn)在拍賣行所拍的假畫都編了很多故事，那都是不能聽的，但假畫就是假畫。”這些其實(shí)還算好的，目前在一些網(wǎng)上，還出現(xiàn)了一些更加離譜的吳冠中贗品。

　　如近日某網(wǎng)站進(jìn)行的書畫拍賣中，一幅吳冠中的《水鄉(xiāng)》油畫連同鏡框，成交價只有500元。只要稍微對于吳冠中繪畫有所了解的投資者，一看這幅油畫以及他的簽名，幾乎可以完全判斷其是一件贗品。然而之所以還能吸引藏家從1元加價至500元，很大的原因就是其背面有“此畫贈中央工藝美術(shù)學(xué)院節(jié)日班油畫系，作為貴校收藏，一九九八年夏，吳冠中”的字樣，這個極具吸引力的題跋，無疑很容易讓人感覺是不是因?yàn)閷W(xué)校處理垃圾的時候而流出的。但事實(shí)上，只要對于吳冠中的筆跡和簽名稍微辨識一下，也可以發(fā)現(xiàn)其中也是問題多多啊。

　　除了利用作者的簽名進(jìn)行欺騙之外，還有的造假者通過一些出版社進(jìn)行“偽裝”?，F(xiàn)在，在一些古玩市場上，經(jīng)常可以看到來自于知名美術(shù)出版社，如人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社的吳冠中素描稿、底稿，其中有些利用出版社的檔案夾包裝，有些敲上了“出版用稿 注意保存”的字樣，有些則打上了“樣稿”，但仔細(xì)看看這些畫稿，就可以發(fā)現(xiàn)雖然看上去有些相似，但實(shí)際上還是非常粗糙的仿制品。

吳冠中曾經(jīng)說過，看我的畫不能從圖章和簽名去研究，這是沒辦法分辨出來的，只能從畫的本身質(zhì)量去看，最好的辦法是多看。對于投資者來說，收藏吳冠中的畫作除了要講究流傳有序之外，更應(yīng)該從畫作本身入手，從吳冠中的繪畫風(fēng)格入手，去尋找精品投資。

來源：理財(cái)周刊