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    策展人 用專業(yè)眼光推廣藝術(shù)

　　“策展人”一詞源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人”，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。在西方語境中，“curator”通常指在博物館、美術(shù)館等非營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術(shù)展覽的專業(yè)人員，也就是常設(shè)策展人。

　　“策展人猶如電影導(dǎo)演，入行是有門檻的，策展人可以說是藝術(shù)最后標(biāo)準(zhǔn)和底線的堅(jiān)守者，絕非誰都可以成為策展人，他們必須首先是研究者和批評家。”業(yè)內(nèi)人士告訴記者，策展人應(yīng)該是一個(gè)理論功底深厚、具有國際視野、活動(dòng)能力強(qiáng)、人品好和人格獨(dú)立的人。策展人的工作主要是通過學(xué)術(shù)評判引導(dǎo)藝術(shù)品市場，其收入主要來源于收取策展費(fèi)、寫學(xué)術(shù)文章、學(xué)術(shù)著作和文藝評論的稿費(fèi)。策展人最關(guān)鍵是要保持中立的態(tài)度，利用自身的專業(yè)優(yōu)勢，通過學(xué)術(shù)引導(dǎo)，把一些真正優(yōu)秀的作品推向市場，供市場選擇，以推動(dòng)藝術(shù)市場的繁榮。

　　策展人搭起藝術(shù)家與觀眾橋梁

　　籌辦展覽之前，策展人可以根據(jù)以往已有的作品推知一個(gè)藝術(shù)家能否做出符合展覽要求的作品。因?yàn)樗麄兞私馑囆g(shù)家風(fēng)格的朝向、思維的方式、作品的形態(tài)。這時(shí)，他就可以不選作品而選人，通過完善的觸覺和眼光達(dá)到策展目的。業(yè)內(nèi)人士告訴記者，策展人是一個(gè)多樣化的角色，絕不是那種形同“收貨郎”和“送貨郎”的角色。在一個(gè)展覽中，一方面他要起組織協(xié)調(diào)的作用，將一批藝術(shù)家臨時(shí)組織起來，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供技術(shù)上和物質(zhì)上的便利條件;另一方面，他要承擔(dān)一個(gè)藝術(shù)批評家的工作。通過他與藝術(shù)家的交流和溝通，使雙方的藝術(shù)觀點(diǎn)、創(chuàng)作方式等達(dá)成一個(gè)平衡點(diǎn)，從而確定創(chuàng)作和展覽主題。此外，策展人承擔(dān)的另外一個(gè)作用，是在藝術(shù)家與觀眾之間搭一座橋，將觀眾與藝術(shù)家的作品有機(jī)地聯(lián)系起來。

　　本土策展隊(duì)伍人才輩出

　　記者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，近年來，成都藝術(shù)整體實(shí)力名列全國前茅，藝術(shù)家在全國越來越叫得響，這與成都藝術(shù)策展人的策劃密不可分。與本土的藝術(shù)人才發(fā)展相似，成都策展人人才輩出，梯隊(duì)明晰。據(jù)了解，在成都不僅有呂澎、王林、陳默、張穎川等中國策展人中堅(jiān)力量，也有趙歡、孫莉等有著海歸背景的策展新勢力。

　　值得一提的是，本土策展人的身影常常出現(xiàn)在國內(nèi)重要的大型展覽的策展人名單上，他們利用自己的藝術(shù)影響力，增強(qiáng)本土藝術(shù)實(shí)力。呂澎就曾擔(dān)任了“廣州·首屆藝術(shù)雙年展油畫部分”總策劃、第53屆威尼斯雙年展特邀展策展人、“改造歷史”2000—2009年的中國新藝術(shù)展覽總策劃;陳默策劃了“極地張力”——北京、上海、成都三地當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展等展覽，而“海歸”策展新人趙歡策劃的“蔓延的走廊——北京、成都、重慶非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合文獻(xiàn)展”等展覽也在業(yè)內(nèi)影響廣泛。

　　“群體策展”漸成新模式

　　除了人才輩出外，在成都“群體策展”的現(xiàn)象也值得人們關(guān)注。業(yè)內(nèi)人士告訴記者，群體策展就是由多人組成策展團(tuán)隊(duì)，共同策展。“這雖然并不完全是國際慣例，但是最適合本土藝術(shù)發(fā)展的。”業(yè)內(nèi)人士表示，由于藝術(shù)創(chuàng)作方式形成的領(lǐng)域太大，再加上中國藝術(shù)家的基數(shù)太大，中國目前很難形成一呼百應(yīng)的權(quán)威，所以群體策展應(yīng)運(yùn)而生。

　　群體策展可以避免褊狹學(xué)術(shù)見解導(dǎo)致的私人化色彩，以及個(gè)人知識結(jié)構(gòu)導(dǎo)致的局限和偏見。這能極大地減少策劃過程中的失誤，保持過渡過程中的一種穩(wěn)健。據(jù)悉，成都雙年展便是采用的這種策展模式進(jìn)行的展覽。

　　知名藝術(shù)家也做策展人推新人

　　在成都除了知名批評家當(dāng)策展人外，周春芽等知名藝術(shù)家也當(dāng)起了策展人，助推藝術(shù)新人發(fā)展。四川的藝術(shù)圈有一個(gè)好傳統(tǒng)，那就是成名藝術(shù)家對年輕藝術(shù)家的“傳幫帶”。去年，在上海張江當(dāng)代藝術(shù)館舉行的《捌貳零玖》展覽就是由周春芽來做策展人，用展覽呈現(xiàn)四川年輕藝術(shù)家的風(fēng)采。周春芽告訴記者，雖然《捌貳零玖》展覽是他正式掛牌做策展人的第一次，但他過去也做過策展工作，如1996年在中國美術(shù)館舉辦的“成都油畫展”，還有深圳2004年的第三屆油畫展中的四川部分等，都是由他做策展的。“我居住在成都，希望讓更多成都的藝術(shù)家有展覽的機(jī)會(huì)，希望給他們有更多的機(jī)會(huì)交流。”

 

來源：《成都日報(bào)》