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我對山水畫寫生的幾點(diǎn)認(rèn)識（節(jié)選）

2012年06月06日 23:52:48 作者：N/A

    寫生在山水畫中，特別是在當(dāng)代有著舉足輕重的作用。20 世紀(jì)的藝術(shù)巨匠大都從寫生體驗(yàn)中走出了自己的藝術(shù)道路，譬如黃賓虹、傅抱石、李可染、潘天壽、石魯?shù)鹊?，都是注重寫生，注重感悟和體驗(yàn)自然的變化，從而在文化化和個(gè)性化的筆墨形式中找到了屬于自己的藝術(shù)形式和藝術(shù)樣式。的確，寫生是中國山水畫在20世紀(jì)所呈現(xiàn)的一種新的精神形態(tài)，一種新的藝術(shù)策略。對于當(dāng)代山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起了非常重要的作用。在我近五十年的中國畫學(xué)習(xí)生涯中，對于寫生又有一些自己的體驗(yàn)和認(rèn)識。
    首先，要進(jìn)行中國畫的寫生，就先要熟練掌握中國畫的一些基本繪畫元素，要下很大的日積月累的苦功夫，要通過艱苦的訓(xùn)練達(dá)到熟練地掌握和運(yùn)用中國畫的材料工具乃至筆墨語言。學(xué)好最基本的元素，就是要求用筆用墨要規(guī)范、要根據(jù)中國畫對于筆墨和藝術(shù)形象符號的程式化的要求、規(guī)范化的要求，從基本的規(guī)范元素一點(diǎn)一點(diǎn)的練。中國畫和中國的京劇一樣，其中的許多招式都有著自己特定的規(guī)范要求，作為一門成熟的藝術(shù)，它的各種成熟的藝術(shù)因子對于怎樣用筆和用墨都有著很規(guī)范化的要求，譬如說怎樣起筆，怎有行筆，怎樣一波三折，怎樣點(diǎn)苔等等，都有規(guī)范性的要求。一個(gè)中國畫家必須認(rèn)真學(xué)習(xí)中國畫的規(guī)范要求，如此，才能繼承中國畫的千百年來的筆墨傳統(tǒng)，才能在此基礎(chǔ)上將中國畫往前推進(jìn)。應(yīng)該說，筆墨造型的熟練是寫生創(chuàng)作能夠傳神達(dá)義的前提。
    其次，在具體寫生中，我更強(qiáng)調(diào)注重觀察和尊重感受，強(qiáng)調(diào)默識心記，并不僅僅是純粹的對景寫生，更不是用現(xiàn)成的筆墨樣式去套自然山水。
    傳統(tǒng)中國畫強(qiáng)調(diào)“默識心記”，美術(shù)史上也沒有留下山水寫生的畫稿，可見古人是否有山水的對景寫生是令人懷疑的。寫生是近代西畫傳入中國后才大行其道的。我在觀察自然時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)尊重感受。為什么現(xiàn)在有些中國畫看起來那么雷同？我覺得主要的原因就是沒有尊重感受，《石濤話語錄》中專門就有《尊受章》談感受的問題，而我們有的人在山水寫生和創(chuàng)作中恰恰忽視了感受。有了感受，你才會(huì)有靈感，才會(huì)爆發(fā)閃光點(diǎn)，才能畫自己的風(fēng)格，在具體創(chuàng)作中，一定要讓筆墨適合感受，尊重感受。
    中國畫的筆墨語言首先要跟著感受走，不同的感受就應(yīng)該用不同的筆墨樣式，而不是拿著筆墨樣式來束縛感受。凡是成功的藝術(shù)家，他的筆墨語言首先就是尊重感受、服從感受的，不是用所謂一套成熟的筆墨樣式來套感受，來套客觀對象。外師造化，師法自然，就是要深入細(xì)致地觀察對象，中得心源就是把觀察對象所得的感受，上升為自己的認(rèn)識，用相適應(yīng)的筆墨樣式把它畫出來。所以在感受與筆墨的關(guān)系上，感受應(yīng)該是第一位的，而筆墨是第二位的。
    感受能力和默識心記的能力很重要，憑借記憶和感受創(chuàng)作，往往能留住物象最精彩的東西。特別是花卉創(chuàng)作，憑借記憶和感受力創(chuàng)作容易傳達(dá)的更精彩。面對自然物象寫生，受眾多客觀因素的干擾，取舍起來相對很難。實(shí)際上，寫生也好，記憶也罷，都是觀察自然的辦法，其創(chuàng)作的成敗關(guān)鍵是看畫家本人的藝術(shù)感受能力和表達(dá)能力。

第三，由寫生或觀察進(jìn)入創(chuàng)作時(shí)，要注重“減法”，找尋最突出的印象，力求“在單純中求變化”。也就是古人所說的“平中求奇”。
我研究歷代大家的筆墨語言和藝術(shù)風(fēng)貌，特別是像近代的潘天壽、傅抱石、李可染等大師，他們的用筆和用墨特別講究整體感，講究整體的大塊面的對比，大繁大簡。通過寫生提煉出自己一套單純中求變化的藝術(shù)風(fēng)貌和特有樣式。在這里我可以談一談我的白描山水。我的白描山水就來源于我的對自然的寫生和觀察。1979 年的冬天，我們在讀研究生的時(shí)候，受寧夏回族自治區(qū)的邀請為北京人民大會(huì)堂的寧夏廳創(chuàng)作布置畫，為此我們就去寧夏跑了半個(gè)多月。寧夏冬天陽光非常強(qiáng)烈，天空也非常藍(lán)。陽光照射到山石上面，使得山石看上去感覺都是用線條組成的，所呈現(xiàn)的線全是山的輪廓和山石的紋理結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)非常有節(jié)奏，帶有很強(qiáng)的抽象美，在這一自然景觀的啟發(fā)下，我在畫面中把山石的結(jié)構(gòu)和紋理充實(shí)和強(qiáng)化起來，正是由此開始，并通過我?guī)资陙硪徊揭徊降乃伎己脱芯?，逐漸形成了我現(xiàn)在的白描山水樣式。

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