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 王明青（教授，著名藝評(píng)家、文物收藏家、鑒賞家）

　　認(rèn)識(shí)秋童先生，已有不短的日子。因?yàn)樽鳛橐幻幕?jié)目主持人，我要經(jīng)常為一些書展主禮、剪彩及參加兩岸三地的畫展，所以時(shí)不時(shí)會(huì)遇到一些喜歡我節(jié)目的畫家，秋童先生便是其中一位，他說我主持及監(jiān)制的《文化風(fēng)情》節(jié)目他每集必看，對(duì)我本人亦贊賞有加。

　　慢慢的，我開始留意其人、其作，逐步發(fā)現(xiàn)秋童先生是一位全能型藝術(shù)家，從水墨到油畫，從版畫到水彩，他創(chuàng)作的領(lǐng)域涉足寬泛、相容并蓄、取長補(bǔ)短便成了他藝術(shù)生命的寫照。他為人謙和善良、做事從容淡定，從藝虛懷好學(xué)，因而讀他的水墨花鳥，尤其是獨(dú)樹一幟的都市水墨畫作，仿若清風(fēng)徐來，蕩滌俗世的塵囂，令人如沐春風(fēng)，輕松怡然。

　　正如秋童先生在其畫作《隨心集》前言中所云：“凡作畫，意在筆先，見境生情，境移心移，心境交融，筆意隨心而發(fā)，以筆抒情寫意。夫觀摩物象，潛移默化而成意，心意發(fā)而意境生，后縱筆揮灑，或筆走龍蛇，或天馬行空，或鐵線游絲、輕描淡寫，各適所宜，寫己發(fā)之意，抒心中之情。而勉強(qiáng)提筆，東拼西湊，張冠李戴，牽強(qiáng)附會(huì)，無病呻吟，結(jié)果是畫不成畫，法不成法也！即使成畫，也無品格可言，徒勞耳！”這段隨心之言完全道出了秋童先生的作畫之道；而且縱觀其近些年的作品，他在努力追求氣韻天成，水墨渾然的自然效果，設(shè)色方面也追求清淡、雅致、墨色為上的更高境界，這在《王秋童作品集》中的《十里荷香》、《消夏圖》、《西湖六月》、《月曉風(fēng)輕蕩碧波》、《荷香入室》、《長天秋水碧》、《接天蓮葉無窮碧》、《出水已自香》等作品中已有所表露。他通過水、墨、宣紙將水墨淋漓的效果表現(xiàn)得一覽無遺，這正如王維所云“肇自然之性，成造化之功”。就是說水墨體現(xiàn)了自然的本性，反映了大自然的活力，只有水墨才是真實(shí)的，所以中國有個(gè)成語叫做“顛倒黑白”，黑白才是世界的代稱。在中國藝術(shù)家的眼中，這正是宇宙的形象，世界的形象，一片墨氣淋漓的世界才能表現(xiàn)的大千氣象，所以清代畫家石濤說“墨海里放出光明”。

　　在墨的海洋中，秋童先生一直在追求光明澄澈的宇宙精神，因而他的藝術(shù)便顯現(xiàn)出一種純情的率真和忘我無憂的境界，因此，他筆下的荷花便有了一種濃濃的禪意，不時(shí)透著天真爛漫的道者情懷。而秋童先生畫荷，他對(duì)荷花的色彩的新意識(shí)不是從具象的本身取得的，而是經(jīng)歷了一個(gè)重新構(gòu)建的歷程，因此他筆下的色彩也同時(shí)具備了雙重身份，既是具象的本色，又是具象色彩的意象形式。他的色彩是感性的色彩，他的感性是色彩寄托的感性。他的花鳥畫整體看來清新、靈韻、幽遠(yuǎn)，這些都是中國傳統(tǒng)文化領(lǐng)域所標(biāo)榜的崇高品質(zhì)，因此他的繪畫不是空間的意象藝術(shù)，既是載情的，又是載道的，凸顯出東方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的高格調(diào)。

　　當(dāng)然，讓秋童先生蜚聲畫壇的還不只是上面所談的水墨花鳥，反而是他憑借自己在香港三十多年的生活體驗(yàn)和感悟思考，創(chuàng)造性地在鋼筋水泥的“石屎森林” （廣東話，石屎指水泥）中表現(xiàn)出來的人文詩歌——都市水墨畫。這些都市水墨畫中，承載了繁華大都市的時(shí)代印記，記錄了都市人不同的夢想、困惑和失落......而在目前這種人文沙漠化、精神空殼化的現(xiàn)代大都會(huì)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，高樓的林立，大廈的海拔，燈火的璀璨，熙攘的人流，未必就代表著社會(huì)文明的提升，幸福指數(shù)的提高。透過秋童先生筆下的《夜香港》、《夜上海》等系列都市水墨畫，讓我們深深體悟到這既是對(duì)城市現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程的贊歌，也是對(duì)正在逐漸逝去的理想家園的一首首挽歌。

　　秋童先生筆下的都市水墨，采用點(diǎn)彩式的筆觸，在虛實(shí)空間里形成一層一層的疊追，近看遠(yuǎn)觀都會(huì)形成不同的視覺感官，放眼望去，大城市的感覺盡顯，這對(duì)于生活在上海和香港等大都會(huì)的人來說有著最直接的感觸，鋼筋水泥的壓抑令人幾乎喘不過氣來。在似曾相識(shí)的情境中，在燈光迷離的閃爍中，每個(gè)人都可以回憶到自己過去的生活，以自己的方式去解讀城市?！兑瓜愀邸废盗?，秋童先生將香港的繁華熱情表現(xiàn)得洋洋恣肆，炫麗的霓虹、醒目的廣告牌、繁忙的港灣，都無法讓你忘記都市的喧囂和城市發(fā)展帶來的壓力，以及有著飽滿的物質(zhì)，卻精神生活日益貧乏的城里人。所以，他寄希望于《田園詩樂》《煙花江南》這類作品，把我們似乎帶回了陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的美好時(shí)代，眼前一片寧靜淡雅的田園風(fēng)光，技法、筆觸、材料這些繪畫思維已然全無，所有的思維都交給感官，內(nèi)心有一種強(qiáng)烈的回歸感，回歸到原本清凈的內(nèi)心世界。

　　所以，通過作品我們看到的是一個(gè)立體的王秋童，一個(gè)感性的王秋童，一個(gè)有著詩意向往，又有著凡人不能解脫的塵世情緣的矛盾綜合體。四十多年繪畫生涯，三十多年的都市生活，承載了秋童先生太多的回憶，太多的感慨，太多的沉思，這些都幻化成其筆下的一幅幅畫作，幻化成一股股清氣，溢滿乾坤......                    

　　　王明青于香港【靜思堂】

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