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法國(guó)藝術(shù)史家丹納曾將種族、地域、氣候等客觀因素視為風(fēng)格的成因,他認(rèn)為"藝術(shù)品的產(chǎn)生,取決于時(shí)代的精神和周圍的風(fēng)格"。如果這個(gè)論點(diǎn)成立的話,我的"江南"系列繪畫(huà)創(chuàng)作便是其最好的詮釋。
我的藝術(shù)生涯緣起于自小的經(jīng)歷,我的家位于古城一個(gè)寧?kù)o而又幽深的宅院里。小時(shí)候候,從家里出來(lái),走上三五分鐘便可看見(jiàn)一條彎彎的小河從遠(yuǎn)處延伸過(guò)來(lái)。陽(yáng)春三月,河畔那成片的桃花在柳樹(shù)的映襯下會(huì)顯得格外耀眼,讓人心醉。那時(shí)候,我常常約著幾個(gè)頑皮的孩子,玩著那種用來(lái)箍桶的鐵圈一路轉(zhuǎn)著來(lái)的游戲。青石板鋪就的小路,會(huì)由于我們的奔跑、跳躍而濺出許多雨后的積水,白色的襯衫上,立時(shí)現(xiàn)出許多污漬來(lái),回到家總又是免不了被母親責(zé)備。
1976年以后,古裝戲又開(kāi)始盛行的時(shí)候,由于香港電影《三笑》的復(fù)映,使得那條我已走了十多年的老街,名聲大振,這就是桃花塢。數(shù)百年前這里曾走出過(guò)一位偉大的畫(huà)家唐寅--一個(gè)破后人演繹成多情、風(fēng)流的江南才子。于是我有意識(shí)地去尋訪某種殘存的跡象,才知道,原來(lái)小時(shí)候經(jīng)常去的那個(gè)親戚家,居然還是唐寅的舊居呢。在蘇州,一條并不起眼的小巷都曾走出過(guò)-個(gè)文化巨人,以至于在今天,離我畫(huà)室不足百米的地方便是當(dāng)年俞樾老人休憩、著書(shū)的曲園。
我畫(huà)畫(huà)便是從那時(shí)候開(kāi)始的,在進(jìn)入初中就學(xué)的第-個(gè)秋天里,我來(lái)到一位現(xiàn)在已經(jīng)故世的老先生家,在他的指點(diǎn)下臨帖,臨摹一些樹(shù)石之類的冊(cè)頁(yè),三午后便進(jìn)入剛恢復(fù)招生的蘇州工藝美術(shù)學(xué)校,而后又考入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系,在童中燾、卓鶴君等先生的指導(dǎo)下,研習(xí)山水畫(huà)?;蛟S是受久存于心中的意象的驅(qū)使吧,待我畢業(yè)返回家鄉(xiāng)的時(shí)候,那由來(lái)已久的對(duì)故鄉(xiāng)地域文化傳統(tǒng)以及風(fēng)土人情的感悟一下涌向了我的筆頭,激起我創(chuàng)作的激情。
畫(huà)畫(huà)對(duì)于我來(lái)說(shuō),更多的是借助紙面色彩的滲化來(lái)表現(xiàn)心里的某種感受,我的作品所描述的我對(duì)童年的追懷思念,回憶里又充溢著新的想象。筆情墨趣在我的畫(huà)里已經(jīng)削弱。為了營(yíng)造江南特有的感受,把筆墨形式虛化可以說(shuō)是件不應(yīng)該的事,然而在古人的范本精典中又似乎難有參照,而我又缺乏原創(chuàng)的天賦,-切的一切只能從姐妹藝術(shù)中去找尋:水彩畫(huà)中的滲化虛實(shí),光影律動(dòng)都成了可資借鑒的范本。在藝術(shù)語(yǔ)言的拓展中,追求自然、諧調(diào)、平和,試圖以一種詩(shī)化的語(yǔ)境去表現(xiàn)心中的江南:綠色的水,綠色的山,-切都在綠色的波影中搖曳的意象。
"藝術(shù)品是將情感呈現(xiàn)出來(lái)供人欣賞的,是由情感轉(zhuǎn)化成可見(jiàn)或可聽(tīng)的形式。"(蘇珊·朗格《藝術(shù)問(wèn)題》)我把作畫(huà)過(guò)程看作是一個(gè)體驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)的過(guò)程,畫(huà)畫(huà)的景象和生活的感受在心靈里進(jìn)行著交流。生活的經(jīng)歷對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)作是必不可少的。在風(fēng)和日麗的午后,邀上一二好友,品茶喝酒,聊著全然與藝術(shù)無(wú)關(guān)的演義故事,心中有別樣的快樂(lè),而這種感受轉(zhuǎn)換為藝術(shù)的創(chuàng)作語(yǔ)言,也便多了些生活的底蘊(yùn),多了些世俗的切實(shí)。每每有新的作品問(wèn)世,心頭總會(huì)滲透著幾多奇異的感受,在熟悉的表述中潛伏著某種新的意緒;而這種感受的升華,便是我苦苦追求的寧?kù)o、平和、恬淡的江南心境。
茹峰
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