文心與雅意
——賈俊春花鳥畫感言
曹玉林
緣于文化語境的改變，文人畫價(jià)值觀的式微以及諸如“行家”與“戾家”、“丹青”與“水墨”、“畫畫”與“寫畫”、“神品”與“逸品”等等傳統(tǒng)中國畫品評(píng)方式的失效，自元明以降長期遭受擠壓、冷落的工筆畫法再度崛起，成了近幾十年來中國畫壇上的一道亮麗景觀?，F(xiàn)代工筆畫（為了與“富貴”、“野逸”，托物言志，供奉院體等傳統(tǒng)工筆畫的原有理念相區(qū)別，如今的工筆畫往往冠以“現(xiàn)代”或“當(dāng)代”二字作為前置詞）是一個(gè)外延十分廣闊的概念，在其內(nèi)部不論是作為繪畫內(nèi)容蘊(yùn)含的“所指”，還是作為繪畫形式手段的“能指”，皆有著不同的類型。其“所指”，主要有花鳥和人物兩大類型（在現(xiàn)代工筆畫中也有以山水為表現(xiàn)對(duì)象者，但因形式因素的制約，山水在現(xiàn)代工筆畫中所占的份額很?。?，其“能指”主要有淡彩和重彩兩種體格（在重彩中又有以巖彩為主者和一般意義上的重彩之分）。從某種意義上說，正是這種花鳥與人物相映生輝，淡彩與重彩旗鼓各振的多元態(tài)勢，共同造就了現(xiàn)代工筆畫姹紫嫣紅，繁花似錦的喜人景象。這其中近年來從眾多名不見經(jīng)傳者中脫穎而出的青年工筆畫家賈俊春，便是以花鳥和淡彩作為其致力目標(biāo)和主攻方向，頻頻在各種國家級(jí)的大型展事上奪冠折桂，令人刮目的。
賈俊春，1966年生，江蘇灌云人，“家世無畫學(xué)”，也不象很多與其同輩的畫家那樣有著令人羨慕的美術(shù)院校背景，之所以躋身繪事，將丹青之道作為自己畢生追求的事業(yè)，概緣于天性得之。此處所謂“天性”，若移之于禪學(xué)，便是一個(gè)人的“本心”?？v觀賈俊春成長的藝術(shù)道路，可分為前后兩個(gè)階段，其前一階段是2004年之前，主要是跟隨當(dāng)?shù)氐漠嫾覍W(xué)習(xí)和對(duì)一些名家的私淑自學(xué)。在這一階段中，賈俊春憑藉著自己對(duì)繪畫的熱愛和超越常人的執(zhí)著，寒來暑往，濡毫吮墨，焚膏繼晷，孜孜
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