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　　小時(shí)候，母親曾經(jīng)說(shuō)過(guò)兩句話，潘鴻海至今還記得十分深切。那第二句話是：“不要到人多的地方去?！?

　　人多的地方，自然很繁華，但是也會(huì)很嘈雜，雖然熱熱鬧鬧，大多散開(kāi)之后會(huì)很冷落，很凋零。人多嘴雜，熙熙攘攘，泥沙俱下，怕萬(wàn)一有個(gè)什么閃失。不如平平穩(wěn)穩(wěn)、踏踏實(shí)實(shí)、認(rèn)真刻苦做件自己愿意做的事，心安啊。一位善良慈愛(ài)的普通平民母親的拳拳之心，是那樣的寬厚和豁達(dá)。四十多年不間斷的繪畫(huà)生涯里，這句話，對(duì)于潘鴻海來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不僅是人生行為的準(zhǔn)則，好像還是在冥冥之中引領(lǐng)他創(chuàng)作探索的藝術(shù)哲理。

　　在墻壁上掛滿了大小不一的油畫(huà)新作的畫(huà)室里，有一縷縷好聞的香氣流溢，天地豁然間好像開(kāi)朗了許多。隨意擺放著的古玩、瓷器，又讓時(shí)空變得多了一些通透。就地鋪開(kāi)一幅幅水墨畫(huà)作，感覺(jué)真的是很好，也很獨(dú)特。潘鴻海的水墨畫(huà)似乎只有兩個(gè)題材，一個(gè)是水中金魚(yú)，另一個(gè)是水鄉(xiāng)少女，都很靈動(dòng)，很秀麗，沒(méi)有孤芳自賞的空靈桀驁，也沒(méi)有拒人于千里之外的筆墨炫耀，是那種很親切、很實(shí)誠(chéng)的祥和的甜美。我忽然想到中國(guó)藝術(shù)家們歷來(lái)非常虔誠(chéng)的一種態(tài)度叫做修煉，每個(gè)人的造化如何，并不全都是自己想要的結(jié)果。終年不斷地修煉，一如宗教信徒每個(gè)禮拜的功課，精神便都全部寄托在永無(wú)止境的過(guò)程之中。享受這種生命體驗(yàn)的快樂(lè)，遠(yuǎn)超越世俗褒貶、職業(yè)評(píng)估的價(jià)值。然而，在現(xiàn)時(shí)，那是怎樣難以清純、難以確認(rèn)的境界啊。藝術(shù)規(guī)則不斷在顛覆，文化價(jià)值隨時(shí)在變遷，對(duì)于畫(huà)家，無(wú)盡的誘惑和紛亂的困擾，足以讓人無(wú)所適從，命運(yùn)和性格便像一只看不見(jiàn)的手，在引領(lǐng)著他們走向難以預(yù)測(cè)的未來(lái)。因此，我感到，潘鴻海是幸運(yùn)的。他在水墨畫(huà)作領(lǐng)域中的突破，和他在中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作上的成就一樣，得益于“不到人多的地方去”，得益于四十多年未曾中斷的修煉，得益于生養(yǎng)了他并讓他始終感恩不盡的江南水鄉(xiāng)。

　　中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，有許多傳世杰作，也有許多經(jīng)典畫(huà)論，那是典藏的、輝煌的、無(wú)容置疑的。她的精髓，正是在不斷地被革新中煥發(fā)著青春的生命力，使得當(dāng)今的畫(huà)家們能與百姓作無(wú)障礙的親切交流。潘鴻海的水墨江南中充盈著氣韻的生動(dòng)，便是得益于對(duì)不朽傳統(tǒng)的感悟。大約從十幾歲走進(jìn)美院附中校園那時(shí)候開(kāi)始，有過(guò)正經(jīng)學(xué)習(xí)白描和臨摹碑帖的過(guò)程，以后雖然學(xué)的是油畫(huà)，可整整九年的正規(guī)學(xué)院教育，耳濡目染，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)精神，早已成為心向往之的崇高境界。到得近二十年，在他的一系列江南風(fēng)情油畫(huà)風(fēng)姿綽約為世人贊賞的時(shí)候，應(yīng)該說(shuō)是不經(jīng)意地把流淌于血脈之中的情愫，直接以水墨形態(tài)傾訴出來(lái)，所以是那樣的不羈，那樣的自然而然。中國(guó)畫(huà)論中有“法無(wú)定法”的表述，說(shuō)白了就是從心所欲，把自己心中的感受自如充分地訴諸于畫(huà)作。而每個(gè)不同時(shí)代、不同地域的畫(huà)家，對(duì)于人文和自然的感覺(jué)是各不相同的，潘鴻海選擇水中金魚(yú)和水鄉(xiāng)少女作為他表達(dá)感受的藝術(shù)符號(hào)，就是他此時(shí)此刻感到最好的和最有意味的形式。

　　曾經(jīng)有多次的機(jī)會(huì)，他被邀請(qǐng)移居異國(guó)作畫(huà)，也有不少畫(huà)家選擇異域風(fēng)情作為繪畫(huà)題材。然而，潘鴻海始終沒(méi)有離開(kāi)江南水鄉(xiāng)，始終從江南現(xiàn)代生活情趣中提取藝術(shù)創(chuàng)作的元素，所以，他的油畫(huà)，是中國(guó)油畫(huà)，是江南風(fēng)情油畫(huà)，他的水墨世界，也同樣是江南水墨世界。這種堅(jiān)定執(zhí)著的本土藝術(shù)觀念，成就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)范。

　　繪畫(huà)藝術(shù)品格的創(chuàng)新，常常是由個(gè)體的秉性獨(dú)特的藝術(shù)家潛心追尋個(gè)體獨(dú)特的藝術(shù)元素推進(jìn)的。散見(jiàn)在現(xiàn)代生活中有許許多多美的資源，有各式各樣的特質(zhì)，發(fā)現(xiàn)美是一回事，表達(dá)美是又一回事。潘鴻海汲取了現(xiàn)代江南文化中最令人神往的恬靜優(yōu)雅，提煉出自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，使其成為極平民化的藝術(shù)情感流露，衍化成淡淡的賞心悅目和靜靜的樂(lè)在其中。無(wú)論是春、夏、秋、冬的水中游魚(yú)，還是琴、棋、書(shū)、畫(huà)的文雅少女，不可忽視的精華在于其中無(wú)處不在的現(xiàn)代感。而且，不是那種劍走偏鋒的前衛(wèi)，也不是故弄玄虛的抽象，而是伸手可及，樸實(shí)親切，因此而有可能生成一種人見(jiàn)人愛(ài)的心靈溝通。