歷史悠久的中國繪畫,一直沿著一條獨(dú)立于世界藝術(shù)之林的僻靜道路前進(jìn)著。中國的宋元文人畫早已登上了極高的藝術(shù)高峰,加上它源遠(yuǎn)流長、獨(dú)辟蹊徑,極難攀登,所以它在如何向前發(fā)展、變革的問題上,遇到了極大的困難,也造成了西方世界對中國繪畫在理解和接受上的困難。即使在國內(nèi)也同樣是曲高和寡。高層次的中國繪畫,只有在群眾文化素養(yǎng)普遍提高的情況下,才能真正得到廣泛的理解和接受。至于中國文化特別是儒家、老莊哲學(xué)思想大量輸出、傳播之后,中國繪畫自身經(jīng)過不斷積累和自我完善、進(jìn)入嶄新的飛躍階段才能實(shí)現(xiàn)。否則,中國繪畫在西方就不可避免地要受到冷遇和不公的評價(jià)。明清以來,眾多的畫家在發(fā)展中國畫中各有一定的突破和成就,但從發(fā)展變革的根本要求來評斷,長期以來還是處于積累階段。目前,眾多的中國畫家仍在為此而努力,而且取得了可觀的成就,郭志光同志就是其中的一位佼佼者。
郭志光同志的成就是卓著的,筆者僅就個(gè)人所見,談幾個(gè)方面:
一是在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的蛻變。郭志光同志從白陽、青藤、石濤、八大、吳昌碩、浙美三老這一繪畫體系里成長起來后,就進(jìn)入了蛻變的階段。他借鑒吳昌碩畫桃的點(diǎn)法,創(chuàng)造了萊陽梨的畫法。桃與梨的形狀、色澤、枝干無一相似處,而由于他對吳昌碩點(diǎn)法的妙用,大氣磅礴的暗合,雖一脈相承,蛻變的痕跡尚存,但決無效顰之嫌。他畫鴨、畫貓頭鷹,把八大自然優(yōu)美的線條特征隱藏起來,化為內(nèi)涵的東西,代之以巧妙的沒骨潑墨。雖從八大變化出,但形離而神合。昔趙子昂、倪、黃、吳、王皆從懂巨變而各自成家,這與郭志光之從浙美三老蛻變而來是同調(diào)合度的。
二是潑墨潑彩的妙用。郭志光同志特別擅長大章法大寫意的創(chuàng)作。他的潑墨、潑彩脫盡了世俗的那種筆飛墨舞、縱意使氣、表面熱鬧實(shí)則輕浮淺薄的習(xí)氣,而是采用濃度、濕度異乎尋常的彩墨大塊和干沙筆的線和點(diǎn),果斷地鋪出
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