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美評(píng)家對(duì)吳山明的畫評(píng)
2012年06月06日 23:49:15 作者：N/A
薛永年（中央美院著名美術(shù)史論博導(dǎo)）
上個(gè)世紀(jì)中國(guó)畫最突出的成就在人物、水墨畫。人物畫以“現(xiàn)代浙派”為一大勁旅，而出身于“現(xiàn)代浙派”的吳山明又開創(chuàng)了不同師輩的“當(dāng)代吳家祥”。貫通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融會(huì)了人物與山水，形神并至、筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然，神韻生動(dòng)；筆墨像閃爍的黑水晶，單純璀璨；意境像金陵派的詩(shī)篇，淡遠(yuǎn)空明。其意象、境界和筆墨之美，顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，在當(dāng)代畫壇上獨(dú)樹一幟。思考其成功之美和所致之由，顯然是饒有興味的，也會(huì)引起寶貴的啟示。
與舒?zhèn)黛涞壤蠋熞黄鹱鳟?/font>
范景中（中國(guó)美院著名史論博導(dǎo)）
在我讀書的時(shí)候，吳山明先生的作品就飲譽(yù)士林。被爭(zhēng)相傳摹，成了許多青年學(xué)子的習(xí)畫典范。近十幾年來(lái)，他精進(jìn)不懈，風(fēng)格幡然而變，大江南北，翕然而從者益眾。我有幸?guī)状伟葑x他的作品，印象強(qiáng)烈而深刻。這種印象姑且概括為六個(gè)字：體正；氣長(zhǎng)；格清。
馮遠(yuǎn)（中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席、著名畫家）
走向單純是吳山明近年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特色。從當(dāng)代中國(guó)文化大背景上說(shuō)，這是出自于中國(guó)偉大的傳統(tǒng)文化的承繼和發(fā)展。從藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐道路上說(shuō)，則是返樸歸真境界的追求。
作為浙派人物畫的傳人，吳山明將水墨寫意人物畫推進(jìn)至更為精熟的境界，并由此充實(shí)完善了浙派人物畫的教學(xué)體系，贏得了海內(nèi)外同仁的矚目。
真正在“線”中找出路來(lái)，竟有幾多？像潘天壽先生那樣筆力雄強(qiáng)的線條大師更是鳳毛麟角。吳山明以書入畫，堅(jiān)定不移，他以書法線條的游移變化來(lái)表達(dá)情緒感受，尋求具有美感意味之線的多樣變化對(duì)營(yíng)造結(jié)構(gòu)的整合構(gòu)建功能。
與著名畫家盧沉、唐勇力合影
劉勃舒（中國(guó)畫研究院原院長(zhǎng)、著名畫家）
吳山明在水墨畫創(chuàng)作方面作了深刻的探索。他的創(chuàng)作實(shí)踐沒(méi)有離開教學(xué)，沒(méi)有離開工作，沒(méi)有離開生活，沒(méi)有離開國(guó)畫大氛圍的變遷。
劉大為（解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主任）
看吳山明的畫，是典型的浙派畫，跟北方的人物畫距離、反差非常大，把浙派人物畫風(fēng)格又推向了一個(gè)極至。純粹用墨、用水份、用線，用墨韻、墨趣來(lái)表現(xiàn)人物畫，吳山明先生發(fā)揮得非常充分，在浙派人物上又有自己的創(chuàng)造，給人一種清新。
楊力舟（中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席、著名人物畫家）
吳山明在刻畫人物方面的基本功已經(jīng)到了以神寫形、形從屬于神、形順從于筆墨、筆墨臻于形神的高度和諧統(tǒng)一的地步，傳神寫照、意趣橫生，其境界之高、絕、妙者全在于此。這也就是他的畫最令人側(cè)眨之處。
與作家黃來(lái)洲合影
邵大箴（中央美院教授、著名美評(píng)家）
吳山明的人物畫不只是他的本體、語(yǔ)言、形式，他還是整體形象，他的人物一下子與當(dāng)今的畫壇拉開了很大距離，這是他的差異性。
盧沉（中央美術(shù)學(xué)院教授，著名國(guó)畫家）
他繼承的浙派重視筆墨的傳統(tǒng)。吳山明同志對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)是非常熱愛的，而且繼承了這個(gè)傳統(tǒng)，并且有所發(fā)展，有所創(chuàng)新，與以前的浙派拉開了距離。我覺得吳山明現(xiàn)在的風(fēng)格和藝術(shù)追求，一方面還是強(qiáng)調(diào)水墨，同時(shí)又走向一條很簡(jiǎn)約的道路，其思路基本上是筆墨第一，簡(jiǎn)約，匯集到用線，其他手段都舍棄了。
水天中（著名美術(shù)理論家、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）
展出的作品中，我更喜歡他九十年代的作品。吳山明在筆墨、線條和整個(gè)畫面的統(tǒng)一、和諧方面作得很好。他畫得簡(jiǎn)約、單純，線條本身變得豐富和微妙，運(yùn)用了宿墨，加強(qiáng)了水的變化等等。
李可染先生曾經(jīng)說(shuō)，在畫中國(guó)畫方面你只要有很少的一點(diǎn)推進(jìn)就了不起，吳山明先生確實(shí)在這一方面有所推進(jìn)。
在臺(tái)北故宮博物院
劉曦林（中國(guó)美術(shù)館研究部主任、著名美評(píng)家）
人物畫不是薄弱環(huán)節(jié)，我認(rèn)為如果從成績(jī)的角度來(lái)看，二十世紀(jì)的人物畫確實(shí)是重大突破。吳山明在這個(gè)基礎(chǔ)上又前進(jìn)了一步。
吳先生提出一個(gè)問(wèn)題，就是在他們的基礎(chǔ)上提出一個(gè)新的觀點(diǎn)，即意筆人物畫的問(wèn)題。就是把白描這個(gè)基礎(chǔ)給分開，分成工筆白描，意筆線描，到意筆線描，作為意筆人物畫的造型基礎(chǔ)，這是一個(gè)獨(dú)特之處，他的作品和他的教學(xué)主張形成一個(gè)整體。浙派人物畫的特點(diǎn)是在文人畫的基礎(chǔ)上吸收了西洋的東西，同時(shí)吸收了比較多的文人畫，把文人畫的東西與現(xiàn)代的東西結(jié)合在一起，發(fā)展成學(xué)院化。吳山明在這個(gè)基礎(chǔ)上也有一套自己的想法，促進(jìn)了一個(gè)體系的完成。
陳醉（著名美評(píng)家）
我為吳先生寫了篇文章，題目是 《 具象的疏離 》 ，他的畫以線為主，是意筆線描畫。我把他的線條稱作為“蠶形描”，這是他自己的手法，自己的特點(diǎn)，自己的一種語(yǔ)言符號(hào)。
陳綏祥（中國(guó)美術(shù)研究院副所長(zhǎng)、著名美術(shù)評(píng)論家）
對(duì)于人物畫我談兩個(gè)看法，一個(gè)看法是本世紀(jì)以來(lái)人物畫實(shí)際上是在西方古典美術(shù)造型的
基礎(chǔ)審美氛圍中間發(fā)展的。吳先生實(shí)際上把這個(gè)氛圍打破，他以西方古典繪畫特點(diǎn)為造型基礎(chǔ)和以西方的素描特色為基本結(jié)構(gòu)以外，他比較多的強(qiáng)調(diào)了中國(guó)畫創(chuàng)作語(yǔ)言和他具有個(gè)性語(yǔ)匯作標(biāo)識(shí)，這對(duì)未來(lái)中國(guó)畫的發(fā)展，我想會(huì)是一個(gè)啟發(fā)性的意見。
浙江當(dāng)代中國(guó)畫家開幕式
范迪安（中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、著名美評(píng)家）
山明老師拿出他最近的非常嶄新的探索，他拿出了新的學(xué)術(shù)成果到北京來(lái)辦畫展，這一點(diǎn)非常值得我們晚輩敬重。前面大家就吳先生的藝術(shù)特點(diǎn)談了很多，在這兒我就談兩點(diǎn)。第一點(diǎn)，我覺得吳先生在筆墨這樣一種現(xiàn)代的探索上是比較突出的，吳先生這樣一種獨(dú)特的筆墨樣式上，我覺得不是簡(jiǎn)單的一種在筆墨單純上的發(fā)展，更重要的是他通過(guò)自己的筆墨上的探索，使他在整體境界出現(xiàn)了一些新的東西。在他的畫里頭，直觀就感覺到他畫面中的這種水分和墨色留下來(lái)的白是一種情感的、精神的空間，這是他的畫在學(xué)術(shù)上的一個(gè)很重要貢獻(xiàn)。
王迎春（著名中國(guó)人物畫家）
看了展覽，我覺得非常激動(dòng)。因?yàn)檫@個(gè)展覽是學(xué)術(shù)性非常強(qiáng)的一個(gè)展覽?？匆话愕恼褂[很多，但學(xué)術(shù)價(jià)值很高的展覽是比較少的。我看了吳山明老師的畫，首先就感覺到他在中國(guó)畫發(fā)展史上，中國(guó)人物畫發(fā)展史上，他的價(jià)值，他的地位已經(jīng)確定了的。就是說(shuō)你看了這個(gè)展覽，他在中國(guó)畫發(fā)展史上他的地位，他所作的貢獻(xiàn)，就已經(jīng)肯定下來(lái)了，作為一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，打井一定要打得深，一直到打出油來(lái)，才算你有成就，我們往往打井打得不夠深。我覺得吳山明老師打井打得夠深的了，就單在這個(gè)筆墨方面他已經(jīng)是打出油來(lái)了。那么，筆墨方面就好像是我在聽一個(gè)程派的一個(gè)京劇演員在清唱的時(shí)候，品嘗這個(gè)筆墨的味道，品出點(diǎn)味來(lái)。這一點(diǎn)我認(rèn)為這是吳山明老師的貢獻(xiàn)。另外再說(shuō)一點(diǎn)，從筆墨來(lái)說(shuō)，他己經(jīng)有獨(dú)立的審美價(jià)值，這也是他的一個(gè)貢獻(xiàn)。
郎紹君（著名美術(shù)評(píng)論家）
吳山明現(xiàn)在的畫，應(yīng)該是原來(lái)以方增先、李震堅(jiān)、周昌谷為代表的那個(gè)新浙派，我覺得應(yīng)該是他那個(gè)派的一個(gè)結(jié)束，就是從吳山明作為一個(gè)標(biāo)志，新浙派實(shí)際上進(jìn)人一個(gè)新階段。我覺得吳山明標(biāo)志著新浙派的一個(gè)新階段，或者說(shuō)原來(lái)新浙派的結(jié)束。一個(gè)新的將來(lái)叫什么派吧，一個(gè)開端，我想也并不過(guò)份。
王魯湘（著名藝術(shù)理論家）
像吳山明先生這一派畫家的他們自己本身給自己定的一個(gè)絕對(duì)理念就是什么呢？就是把傳統(tǒng)中國(guó)畫的水墨和西方繪畫體系里的那種素描觀念以及把傳統(tǒng)中國(guó)畫的線條和西方的人物里頭的一種造型結(jié)合起來(lái)。我看了吳山明先生的畫以后，我覺得首先應(yīng)該向吳山明先生表示致敬，就是說(shuō)在這一代畫家中間執(zhí)行這個(gè)絕對(duì)理念，完成這個(gè)絕對(duì)理念的過(guò)程中間，吳山明先生達(dá)到了他和這一代畫家的一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨取?br />
殷雙喜（著名美術(shù)評(píng)論家）
我覺得吳山明先生的畫，確實(shí)是相對(duì)原來(lái)的傳統(tǒng)是一種發(fā)展和變化，他曾經(jīng)是開風(fēng)氣之先，領(lǐng)潮流的人物，經(jīng)過(guò)這么幾十年下來(lái)，我覺得還是繼續(xù)在突破自己。
張堅(jiān)（中國(guó)美院著名史論家）
吳山明先生的畫是對(duì)中國(guó)畫本體價(jià)值的維護(hù)。
洪惠鎮(zhèn)（廈門大學(xué)著名史論家）
作為寫意人物畫家，吳山明的“寫”已經(jīng)達(dá)到游刃有余，運(yùn)斤成風(fēng)的境界。他對(duì)造形的提煉簡(jiǎn)化，也使線條的揮寫獲得最大自由，可以任意組織節(jié)奏與韻律。形與線，若即若離，相得益彰，線因形而生韻，形因線而生趣，并在“似”的基礎(chǔ)上達(dá)到傳神的最好效果。二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，吳山明運(yùn)用宿墨法和水法作畫，而宿墨的奧妙又有賴于水法，吳山明的水法很精妙，宿墨變化十分微妙，在當(dāng)今水墨人物畫壇上堪稱獨(dú)步。
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