老油畫市場“三巨頭”與“三群落”概述（三）
三.吳冠中與“大陸意象畫家群落”
大陸意象畫家群落目前并不很引人注目，但潛力巨大。第一代油畫家從西方同時引進了“古典主義”和“現(xiàn)代主義”兩種風格，前者主張“為人生而藝術(shù)”、傾向于內(nèi)容，后者主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”、傾向于形式。在1930年代之前，二者勢均力敵?？箲?zhàn)爆發(fā)后，由于宣傳救亡之需，寫實畫風受到重視。新中國成立后，由于為工農(nóng)兵服務的需要，寫實手法統(tǒng)治中國畫壇數(shù)十年，而現(xiàn)代主義被當作“形式主義”加以批判。進入新時期后，大陸美術(shù)創(chuàng)作走向多元，現(xiàn)代主義的形式探索復蘇，意象油畫成為其成功代表。
在大陸老畫家中，吳冠中的意象油畫最為杰出。
吳冠中曾因選擇“現(xiàn)代主義”，屢遭磨礪。他于1936年考入“杭州藝專”，受教于林風眠、吳大羽等歐派教師，愛上了塞尚、梵高等西方現(xiàn)代派畫家。1946年，他留學巴黎國立美術(shù)學院，師從現(xiàn)代派畫家蘇弗爾皮。1950年，他懷著“用藝術(shù)震撼社會”的理想回國，任教于“中央美術(shù)學院”。但當時的美術(shù)主流是為政治服務的“寫實主義”，與他帶回的藝術(shù)形式規(guī)律正好相反，他所喜愛的現(xiàn)代派藝術(shù)，成為學院反對的“資產(chǎn)階級形式主義堡壘”。1953年，他被調(diào)到清華大學建筑系，教授水彩之類的純技法課程。兩年后，他又調(diào)往北京師范大學，創(chuàng)建北京藝術(shù)師范學院。
吳冠中因為不愿接受別人的“美”，只得獨辟蹊徑。
1950年代末，吳冠中徹底投入到“不起眼”的風景畫，與流行的公式化、概念化創(chuàng)作相比，他的風景畫充滿激情。1964年，他調(diào)往中央工藝美院，1970年下放到河北獲鹿接受“再教育”，他在稻田村落里尋找素材，在藤蔓花葉間摸索形式美規(guī)律。1973-1978年，他先后到江蘇、安徽、四川、山東、浙江、廣西、福建、江西、湖南等地寫生，作大量油畫。目前市場上的吳冠中風景油畫，多完成于1970年代。價格最高的5件是：以5712萬元成交的1973-1974年作《長江萬里圖》，以3920萬元成交的1975年作《木槿》、以3168萬元成交的1973年作《北國風光》，以3080萬元成交的1975年作《坦桑尼亞大瀑布》。
吳冠中的美術(shù)史地位飛躍，從1970年代末開始。
思想解放運動伊始，西方“現(xiàn)代主義”是美術(shù)界擺脫禁錮的有力參照，吳冠中的唯美意識具有了強烈的批判意義，也最先具備了前衛(wèi)傾向。1979年，中國美術(shù)館為他舉辦個展，展覽還受邀到多個省份巡回，他隨展覽赴各地舉辦講座。同時，他以大量激進觀點，成為中國美術(shù)突破僵化的急先鋒。1979-1980年，他在《美術(shù)》雜志相繼發(fā)表《繪畫的形式美》、《造型藝術(shù)離不開人體美的研究》、《關(guān)于抽象美》，最早公開談論形式美問題、闡述抽象美是形式美的核心。特別是他1981年發(fā)表的《內(nèi)容決定形式?》一文，直接反對長期統(tǒng)治中國美術(shù)的“內(nèi)容決定形式”原則，強調(diào)形式美的獨立性。
吳冠中的油畫，以寫意方式走向了現(xiàn)代。
1980年代，他在油畫里滲入中國畫寫意因素，其意象化表達，把油畫的本土寫意精神推向了新高度。吳冠中認為藝術(shù)的本質(zhì)是一致的，不贊同“油畫要姓油、國畫要姓國”。至1990年代，他的作品古今技法任意而為、中西界限日益模糊。他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的交會點上，建立起嶄新的審美品格和審美趣味。他作于1980-1990年代的油畫，有多件拍出高價，其中包括：以660萬元成交的1980年作《江南鄉(xiāng)居》、以660萬元成交的1985年作《門戶》、以650萬元成交的1989年作《蒙馬特》、以672萬元成交的1990年作《夜》、以1232萬元成交的1994年作《墻上秋色》、以728萬元成交的1996年作《嘈嘈皆鄉(xiāng)音》、以1104萬元成交的1994年作《西雙版納村寨》等。
吳冠中在中國繪畫的現(xiàn)代化潮流里，成為最后的大師。
從1990年代起，吳冠中殊榮頻至。1991年，法國文化部為他頒發(fā)“法國文化藝術(shù)最高勛位”。1992年，倫敦大英博物館首次為中國在世畫家辦展，推出其個展。1993年，巴黎塞紐奇博物館為他舉辦個展，他獲得“巴黎市金勛章”。1999年，中國文化部破例為在世畫家辦展，推出其個展。2002年，他當選為“法蘭西學院藝術(shù)院”的首位中國籍通訊院士。2003年，中國文化部為他頒發(fā)“終身成就獎”。2007年，《吳冠中全集》出版，是國內(nèi)為在世畫家出版全集的首例。吳冠中也創(chuàng)造了藝術(shù)市場的奇跡。從2000年開始，其作品成為拉動中國繪畫市場的主力。至2010年7月，其作品總成交額達20.52億元，與徐悲鴻相差無幾，單價超過一千萬元的共18件。其中油畫行情尤為突出：雖然成交209件、僅占總量的1/7，但成交額達8.30億元，均價348萬元。
2010年6月，吳冠中病逝，大陸意象油畫群落的另兩位老畫家，很可能成為新的熱點。
一位是與吳冠中同畢業(yè)于“杭州藝專”的蘇天賜。他先后任教于“廣東省立藝專”、“杭州藝專”。1951年后，他相繼任教于山東大學藝術(shù)系、華東藝專、南京藝術(shù)學院。蘇天賜說：“我每一幅畫的立意，都有著東方和西方的成分，有時是東方的情趣、西方的實感，有時是西方的繽紛、東方的空靈。”他多年傾心于中國畫寫意技巧，1970年代后期，從中國畫的構(gòu)圖、筆法和意境等角度切入江南風景。因為他的藝術(shù)價值還沒有被充分了解，目前在“中國油畫家總成交額排名”居73位，均價不足10萬元，最貴作品僅100余萬元。
另一位是曾與吳冠中共事于“北京藝術(shù)師范學院”的羅爾純。羅爾純1951年畢業(yè)于“蘇州美專”，1959年進入“北京藝術(shù)師范學院”美術(shù)系，受吳冠中的現(xiàn)代藝術(shù)觀點影響頗深。1964年他調(diào)到中央美術(shù)學院，多年孜孜不倦于繪事。1980年代末，他的作品得到歐美認可，藝評家邁克爾•蘇立文說：“羅爾純的油畫一掃中國畫壇幾十年的沉悶空氣，以明亮的色彩和自然的變形手法，創(chuàng)造出極鮮明的個人風格”。但在國內(nèi)市場，羅爾純遲遲得不到重新評價，目前在“中國油畫家總成交額排名”居97位。
大陸意象油畫家群曾長期處于美術(shù)界的“邊緣”，但因為他們代表著中國繪畫的新生力量，并適應現(xiàn)代性審美需求，未來將日益被藏家看重。吳冠中已經(jīng)證明了這一點。
來源 ：《頂層》 作者：劉曉丹 張達莉
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