王定乾：中國藝術(shù)品拍賣回歸中國本土拍賣公司
采訪者：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
采訪嘉賓：王定乾（知名收藏家、寒舍藝術(shù)中心執(zhí)行長、中華文物學(xué)會理事長）
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：王老師您好，秋拍剛剛開始就出現(xiàn)了不同凡響的聲音，聽說您對此也有很多感慨，請您談一下對今年秋拍的看法吧。
王定乾：我最近幾天在關(guān)注中國嘉德的秋拍，可以說嘉德秋拍是2010年中國秋拍的第一棒，拉開了中國秋拍的序幕。我很驚喜的發(fā)現(xiàn)了幾個有趣的現(xiàn)象，例如說一個多月前香港蘇富比秋拍，一件乾隆時期的一件“萬壽連延”長頸葫蘆瓶才破下了中國瓷器拍賣的2.5億港幣記錄，時隔一個月，同樣是清乾隆時期的一件琺瑯彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶，在倫敦以5.5億的成交額打破中國藝術(shù)品拍賣的記錄。大家還記得今年春拍時《砥柱銘》以4.3億的成交額打破了中國書畫拍賣的記錄，此次秋拍嘉德王羲之的《平安帖》以3.08億的價格成交。截至到22日，嘉德拍賣已經(jīng)達到35億的成交額，打破了中國拍賣史上單季拍賣的記錄。我這個馳騁在國際拍賣場上25年的老兵由此發(fā)出感慨：中國藝術(shù)品的拍賣主權(quán)今天終于回到了中國本土的拍賣公司，由中國人在主導(dǎo)和收藏。在藝術(shù)市場上，中國人的時代今天已經(jīng)到來，這已經(jīng)是一個不爭的事實。我預(yù)計中國嘉德這次秋拍不僅會打破蘇富比的單季拍賣記錄30個億，還會逼近40億大關(guān)，而且接下來的保利秋拍恐怕也不會少于這個數(shù)字。
通過這個季度的拍賣，我覺得有幾個現(xiàn)象值得我們注意：
藝術(shù)品的價格時代已經(jīng)確立，藝術(shù)品的藝術(shù)價值時代來臨
中國藝術(shù)品的定價權(quán)、話語權(quán)和審美觀已經(jīng)完完全全回歸到了中國人的手上，這種地位已經(jīng)在中國本土的拍賣公司確立。這些年來，藝術(shù)市場歷經(jīng)了一場金融風暴，大家一直在討論中國藝術(shù)品拍賣迭創(chuàng)高價的泡沫和藝術(shù)品億元時代的到來是否真實等問題，但我覺得這些問題無需再討論，因為真相已經(jīng)說明一切，大家之前關(guān)注的單一問題是藝術(shù)品的市場價格，現(xiàn)在已經(jīng)不是我們憂慮、擔心、考慮或者討論的問題，如今的中國藝術(shù)品價格已經(jīng)站在了國際舞臺上，中國藝術(shù)品的價格已經(jīng)跟國際藝術(shù)品的價格等量齊觀，我們已經(jīng)無需妄自菲薄，在這么一個新的轉(zhuǎn)捩點和分水嶺上，我們應(yīng)該討論的是藝術(shù)品的藝術(shù)價值時代的來臨。
藝術(shù)品從過去的消費時代、收藏時代走向了投資時代
經(jīng)濟實力是決定一個藝術(shù)市場的最大力量，無論是中國古代書畫、瓷器還是現(xiàn)當代藝術(shù)方面，都是在這兩年有所變化的。這就是后金融風暴時期，整個中國的國家實力整個30年的改革開放下徹底奠定了堅持的基礎(chǔ)。新興的企業(yè)家、收藏家造成了中國藝術(shù)市場的一個結(jié)構(gòu)性的改變，例如這次在嘉德秋拍上出現(xiàn)了很多新面孔，這就代表了中國藝術(shù)市場中一個新的力量的出現(xiàn)。中國藝術(shù)品這兩年的不斷的更新和破紀錄，事實上是由很多新的企業(yè)家和投資者的熱錢參與進來，他們將過去的對股票、房地產(chǎn)等金融行業(yè)的力量投資到藝術(shù)市場中來，把藝術(shù)品作為一種新的投資工具。這種力量和結(jié)構(gòu)就產(chǎn)生了另外一種現(xiàn)象，那就是藝術(shù)品從過去的消費時代、收藏時代徹底走向了投資時代。既然這個時代已經(jīng)來臨，我們就應(yīng)該有一種與時俱進的想法，不用回避它，我們就應(yīng)該順勢力道，而不是逆勢去排除它。
本土藝術(shù)行業(yè)內(nèi)部的專業(yè)認知和制度完善需走向成熟
藝術(shù)價格的時代確立以后，藝術(shù)價值的呈現(xiàn)，主導(dǎo)方面有兩個，是藏家和拍賣公司。藏家的個人的藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)的認知是否到位，這是一個問題。我們本土的拍賣公司超過了西方幾百年來的拍賣公司在中國藝術(shù)品拍賣的成績，在價格和成績上占了主導(dǎo)權(quán)。但是在專業(yè)制度、拍賣規(guī)則等方面，我們是否也跟著成熟到位了呢?這又是一個問題。這才是我們藝術(shù)市場以后的步伐都的更健康更健全的重要因素。
從拍賣公司角度來說，中國的藝術(shù)市場是以文物法、拍賣法為基礎(chǔ)，將近20年的孕育成長、推波助瀾、循序漸進到今天的地步，跟海外藝術(shù)市場的發(fā)展有所不同，中國的藝術(shù)市場在發(fā)展中跳過了一級市場。例如海外的藝術(shù)市場是從古董店、古董商、畫廊、經(jīng)濟人為基礎(chǔ)慢慢形成二級市場拍賣公司，然后跟藏家之間三者構(gòu)成一個等邊的三角形，均衡發(fā)展。可是中國的藝術(shù)市場直接是18年來以拍賣公司為主導(dǎo)發(fā)展而來的，因此我們的市場發(fā)展很不一樣，拍賣公司的角色重心已經(jīng)完全取代了行家市場，一級市場的經(jīng)營者如今都比較難控制到高價位的藝術(shù)市場，所以拍賣公司在藝術(shù)市場中更顯示出了舉足輕重的角色。
從藏家角度來說，今天的中國藝術(shù)市場已經(jīng)走進了億元時代，這個時候如果藏家買錯一件東西，摔一個跤，那就是一個很大的損失。所以藏家以及專業(yè)顧問或經(jīng)濟人對于專業(yè)的認知顯得更重要，整個藝術(shù)市場的結(jié)構(gòu)都是一環(huán)扣一環(huán)。我相信在未來，不會是某一個單一的藏家或者力量來完成藝術(shù)品的收藏，會變成集體資金、合資、私募基金或者藝術(shù)基金甚至是金融機構(gòu)或金融資本來參與藝術(shù)買賣與運作，如今已經(jīng)開始有這種現(xiàn)象。不止是私人美術(shù)館會更多，將來會出現(xiàn)企業(yè)成熟之后，用企業(yè)資金來運作，這樣才有龐大的力量和后續(xù)資金完成對藝術(shù)事業(yè)的推動。作為藏家，必須要認知到這些發(fā)展趨勢，不得不面對未來的結(jié)構(gòu)和改變。
中國藝術(shù)市場今天繁榮美好的時代來臨了，我們應(yīng)該對藝術(shù)品抱有驕傲和自豪感，相對的，我們更應(yīng)該帶著一種更謙虛、更崇敬的心面對歷史、尊重文化，從個人素質(zhì)到專業(yè)的培養(yǎng)再到拍賣行業(yè)的規(guī)范制度都應(yīng)該考慮更多，針對以上幾點藝術(shù)市場新的現(xiàn)象，我個人想對這個行業(yè)呼吁幾點。
首先是今天的中國藝術(shù)市場已經(jīng)到了往下扎根的時代，從最基層和個人開始的美學(xué)教育、美術(shù)教育和藝術(shù)教育的重要性。
其次是政府應(yīng)該給藝術(shù)行業(yè)一些稅務(wù)上的獎勵，例如海關(guān)對藝術(shù)的進出稅務(wù)減免，拍賣公司或私人企業(yè)成立博物館的優(yōu)惠政策等，這在某種程度上是很重要的，這是一個全世界的趨勢。中國政府在這方面也開始做一些優(yōu)惠政策，例如文創(chuàng)事業(yè)的建立，最大的特點就是對稅收的優(yōu)惠和減免。
再次我覺得我們除了樂觀的看待美好的市場以外，更應(yīng)該謹慎的對待，在這樣一個轉(zhuǎn)捩點上大家更應(yīng)該抱著一種如履薄冰的心情來迎接中國藝術(shù)品新時代的來臨。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您對中國藝術(shù)品市場和藝術(shù)收藏一直保有很高的熱情，是什么樣的點讓您25年來一直保持這種激情呢？
王定乾：我的人生今年已經(jīng)過半百，我這已經(jīng)過半百的人生有一半的青春都是在全世界的藝術(shù)市場上奔波。我學(xué)金融出身，大學(xué)畢業(yè)在銀行工作，一個機緣巧合的機會讓我進入了臺灣寒舍藝術(shù)機構(gòu)，成為了寒舍的第一個員工。進入了藝術(shù)行業(yè)之后，覺得找對了感覺，找到了一個自己喜歡的工作，我經(jīng)常跟太太和朋友講：“有哪一個行業(yè)能像藝術(shù)行業(yè)這么好?每天都接觸美好的事物!”別人經(jīng)常笑我是空中飛人，以前忙的時候每年的大部分時間都是在飛機和旅館里度過的，可是這種出差是快樂的，因為看到的永遠都是新事物。我還跟別人講：“有哪一個行業(yè)像我們這個行業(yè)一樣沒有退休限制?”有時候想讓自己頭發(fā)白的快些，頭發(fā)白的越多就越受人尊重。我在從事藝術(shù)買賣中的成交記錄中，一直保持著世界級的記錄，例如最近的《砥柱銘》也與我有關(guān)，我用我的青春、時間、經(jīng)歷和金錢來換取今天的經(jīng)驗。當然，這也需要人的藝術(shù)認知和藝術(shù)涵養(yǎng)。一個國家的真正實力，除了軍事、經(jīng)濟、政治以外，文化才是一個國家整個綜合國力的最高境界。這些就是我一直以來為什么這么喜歡藝術(shù)的原因，我很樂在其中。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：最近兩季的古代書畫作品一直出現(xiàn)驚人的數(shù)字，而最近瓷器也出現(xiàn)了一個又一個的記錄，從類別方面來說，您覺得哪種藝術(shù)作品更有潛力？今年的秋拍上您更看好哪類？
王定乾：舉例回答你，這次嘉德拍賣大家將焦點放在了書畫專場里，這無疑是中國最大的盤，但是嘉德這次推出了一個黃花梨家具專場，50件東西就拍出了共計2億多的成交額，打破了中國家具專拍的記錄，其實我覺得這是很合理的，因為明清黃花梨硬木家具的藝術(shù)價值是很高的，明代家具一直在世界上享有比較高的推崇，但是這類藝術(shù)品比起書畫和瓷器，數(shù)量是很微小的，但市場給了它該有的掌聲。在中國藝術(shù)市場上，書畫和瓷器終究還是會保持主流，但是哪怕是小到竹木牙角雕鼻煙壺，在中國這么大的范疇里都可以各領(lǐng)風騷。從市場來講，會形成一個肋骨輪動，例如中國藝術(shù)市場的經(jīng)驗中，書畫起來之后，輪到當代藝術(shù)，當代藝術(shù)火熱了后又輪到書畫，書畫熱了一陣之后瓷器又受到追捧，其他的類別也會相繼火熱起來，每個人的審美不同，白菜蘿卜各有所愛。但是真、精、稀少這三個字是最重要的，分別指真品、精品和稀少。中國藝術(shù)品很多過去傳統(tǒng)的價值會推翻，例如過去宋瓷可能在價值上高于清官窯，但是近幾年以來有所改變，所以未來中國內(nèi)地藏家的審美觀將會決定整個市場價值的導(dǎo)向，很希望中國藝術(shù)市場能夠建立自己的藝術(shù)價值導(dǎo)向的話語權(quán)。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您覺得當代藝術(shù)在今年秋拍上會有一個怎樣的表現(xiàn)呢？
王定乾：中國的藝術(shù)史是清末民國初之前是屬于古代美術(shù)，進入二十世紀則是中國近現(xiàn)代藝術(shù)，而當代藝術(shù)則就是85新潮之后開始發(fā)展的。歷史的功過總得蓋棺論定，當代藝術(shù)還在進行中，85新潮之后以張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞等藝術(shù)家為主要市場的引領(lǐng)者，例如張曉剛拍出的大部分高價都是在90年代的作品，因為大家已經(jīng)認可那個時代的領(lǐng)頭羊應(yīng)該是他們。我們現(xiàn)在應(yīng)該看的是21世紀很多元的藝術(shù)風格出現(xiàn)以后，第一個十年里走出來的藝術(shù)家例如周春芽、曾梵志、劉野等，那在接下來應(yīng)該看誰呢?誰更具有代表性?古代書畫看的是作品的真假，而當代藝術(shù)看的則是真藝術(shù)和偽藝術(shù)，我相信未來的三五年里當代藝術(shù)就能夠論述清楚。在這個后金融風暴的年代里，我清楚的看到國外以歐美為主的很多畫廊開始打造戰(zhàn)略目標式的發(fā)展，這是我們國內(nèi)當代藝術(shù)畫廊需要學(xué)習的。我不反對藝術(shù)國際化的發(fā)展，但這個時候，我們更應(yīng)該站穩(wěn)自己的腳步，有怎樣的特色，這是我們當代藝術(shù)的第二課題。中國的藝術(shù)家、藏家、畫廊、拍賣行有沒有看清楚自己的使命和角色是我比較在意和擔憂的。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：今年秋拍，您更看好哪個拍賣行？
王定乾：不可諱言的說，藝術(shù)市場中的拍賣行不是一天兩天走出來的。嘉德從開始到現(xiàn)在已經(jīng)走了18年，保利雖然剛剛走過了5年，但實力也不遜色，這兩個拍賣行背后都有企業(yè)的支持，有比較完善的團隊。從現(xiàn)狀來看，這兩大龍頭公司的地位在中國短時間內(nèi)很難動搖。每一個行業(yè)的特性是不同的，藝術(shù)行業(yè)也有自己的特色，拍賣行與拍賣行之間肯定會有差別和距離，每個公司應(yīng)該有自己的定位和特色，例如匡時有它自己的特色，誠軒也有自己的定位，不一定都要做大。
來源 ： 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿
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