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    　一、被“誤讀”的一座里程碑
　　2007年是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)市場(chǎng)最火的一年。12月，陳丹青1980年作的《西藏組畫(huà)·牧羊人》在北京匡時(shí)從700萬(wàn)元起拍，以高出估價(jià)5倍的3584萬(wàn)元成交，創(chuàng)個(gè)人價(jià)格新紀(jì)錄，位列年度油畫(huà)單價(jià)第五名。該畫(huà)2003年曾在中國(guó)嘉德以187萬(wàn)元成交，短短四年內(nèi)漲幅近20倍，讓人瞠目結(jié)舌，而業(yè)內(nèi)人士稱：“此價(jià)格是實(shí)至名歸”。
　　該組畫(huà)是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上的特例，它名字的來(lái)歷就很特別。1980年，陳丹青去拉薩搞畢業(yè)創(chuàng)作，用半年時(shí)間完成了《母與子》《康巴漢子》《進(jìn)城》《洗發(fā)女》《朝圣》等六件尺幅不到一平米的小畫(huà)，陳丹青將它們與回北京后繼續(xù)創(chuàng)作的《牧羊人》一起，提交給中央美院78級(jí)研究生畢業(yè)展覽。當(dāng)評(píng)論家面對(duì)陳丹青的七幅畫(huà)，不方便一一稱引畫(huà)題，統(tǒng)稱之為《西藏組畫(huà)》。而在此前的畢業(yè)創(chuàng)作慣例是，作者先提呈一幅大畫(huà)，再根據(jù)它的明確意義落實(shí)畫(huà)名。其實(shí)，陳丹青當(dāng)初并沒(méi)有預(yù)交七件，更沒(méi)有想做成組畫(huà)，他只是想嘗試小尺寸、多幅、無(wú)情節(jié)、無(wú)主題的作法，與流行的巨型、單幅、情節(jié)性、主題性的“文革創(chuàng)作模式”拉開(kāi)距離。
　　1980年10月，陳丹青的《西藏組畫(huà)》在中央美院研究生班畢業(yè)展上，引起轟動(dòng)，時(shí)間剛好在羅中立的《父親》轟動(dòng)中國(guó)美術(shù)館兩個(gè)月前。日后，二者被從作品中看到了他對(duì)人民的感情、對(duì)民族命運(yùn)的關(guān)注;有人說(shuō)他揭露并譴責(zé)了愚昧落后;有人說(shuō)他抱著深切的同情和憐憫。但在陳丹青那里，卻很討厭“用繪畫(huà)去揭露、去引起同情”，而他的最大愿望，是讓觀眾被作品的真實(shí)打動(dòng)，感到“這就是生活，就是人”。陳丹青認(rèn)為繪畫(huà)的使命是描繪形象，畫(huà)“眼睛看到的東西”，他把眼前所見(jiàn)直接搬上畫(huà)布，有意破壞了抓拍式構(gòu)圖，不求參差交錯(cuò)、沒(méi)有擺布填補(bǔ)、沒(méi)有一處戲劇性沖突，甚至把主要人物朝向了畫(huà)面的邊緣，以至于許多同行最初不明白他畫(huà)的什么意思，以為是寫生，而不是畢業(yè)創(chuàng)作。
　　在中國(guó)“文革”美術(shù)的“假大空、紅光亮”背景下，陳丹青的《西藏組畫(huà)》突顯出來(lái)，逐漸變成一段神話。
　　本來(lái)，陳丹青是因?yàn)橛憛拕?chuàng)作中同行和領(lǐng)導(dǎo)七嘴八舌的審查，才躲到西藏。他畫(huà)了許多幅，是打算至少會(huì)有一幅入選。他完全沒(méi)有想到，七幅畫(huà)在拿出來(lái)的一分鐘內(nèi)，就被決定全部展出。因?yàn)槭?ldquo;文革”后中央美院第一屆油畫(huà)研究生班的畢業(yè)創(chuàng)作，《西藏組畫(huà)》自然很被關(guān)注。1981年1月，組畫(huà)和陳丹青的兩篇“創(chuàng)作談”，分別發(fā)表于美術(shù)界最權(quán)威的兩份雜志《美術(shù)》和《美術(shù)研究》，影響擴(kuò)散到了全國(guó)，特定的時(shí)代背景，造就了《西藏組畫(huà)》的歷史價(jià)值。陳丹青描繪藏民普通、簡(jiǎn)單的日常生活片段，洋溢著樸素?zé)崃业纳蜐夂竦母腥玖?，徹底擺脫了“蘇式油畫(huà)”對(duì)中國(guó)畫(huà)壇的多年統(tǒng)治，拉開(kāi)了真正意義的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的序幕。它所代表的“寫實(shí)主義”，與在上世紀(jì)80年代初機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)代表的“形式主義”、在野的“現(xiàn)代主義”，成為三種影響持久的風(fēng)格。
　　陳丹青當(dāng)初沒(méi)有預(yù)料到自己會(huì)進(jìn)入藝術(shù)史，更不會(huì)預(yù)料新世紀(jì)以后《西藏組畫(huà)》的神話在藝術(shù)市場(chǎng)繼續(xù)上演。
　　陳丹青1980年畢業(yè)留校，兩年后奔赴紐約。對(duì)于《西藏組畫(huà)》的耀眼光環(huán)，他當(dāng)初“完全沒(méi)有想到”。他2000年回國(guó)后說(shuō)：“歷史常被誤讀，《西藏組畫(huà)》被神話，也是出于誤讀。”

 

　　二、大洋彼岸的“并置”和“畫(huà)冊(cè)”
　　因?yàn)椤段鞑亟M畫(huà)》的光環(huán)，陳丹青的其他西藏題材，目前在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)上很受追捧。他1986年作《情人》、1988年作《康巴漢子》、1985年作《二人進(jìn)城》，都排在在個(gè)人價(jià)格前十名。在陳丹青看來(lái)，《西藏組畫(huà)》實(shí)在太少，是失敗的，至少是未完成的。他引用杜尚的名言：“一件作品之所以著名，并不全在于作品本身，而在于被人一再提及的次數(shù)。”他說(shuō)，《西藏組畫(huà)》被一再提及，有如重復(fù)戳蓋的印記。他對(duì)該畫(huà)至今還是談資，只是有點(diǎn)驚訝，但不自豪。他引以為自豪的，是赴美國(guó)后的創(chuàng)作。陳丹青1982年出國(guó)，此時(shí)的紐約，寫實(shí)畫(huà)路久已失去語(yǔ)境，后現(xiàn)代藝術(shù)全面登場(chǎng)。陳丹青認(rèn)識(shí)到，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)邁向政治、社會(huì)領(lǐng)域，他開(kāi)始實(shí)踐新的表現(xiàn)方式。
　　他的第一項(xiàng)嘗試是“并置”。
　　19 9 0 年代初，陳丹青創(chuàng)作了一系列二聯(lián)、三聯(lián)、多聯(lián)畫(huà)，他并置了歷史名作與當(dāng)代圖像，用以揭示歷史演變中觀念行為的斷續(xù)異同。比如，他將當(dāng)代拾女子的黑白圖像與米勒的《拾穗》并置，顯示當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)女性與19世紀(jì)法國(guó)農(nóng)婦的欲求差異;他將因偷食禁果被驅(qū)逐的夏娃，與偷情被曝光的黛安娜并置，來(lái)顯示女性自我釋放和社會(huì)規(guī)則的沖突……他的并置，有些是重新畫(huà)過(guò)的油畫(huà)，也有一些直接是照片或印刷品，徹底脫離了繪畫(huà)技法。

　　2001年，在清華美院和湖北美院聯(lián)合舉辦的“陳丹青油畫(huà)·素描展覽”上，《毛澤東組畫(huà)》就是一組很顯眼的并置作品。
　　20 06年9月，紐約蘇富比推出了以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主的專場(chǎng)拍賣。陳丹青1991年作的《街頭劇院》以147萬(wàn)美元(折合人民幣1188萬(wàn)元)成交，該價(jià)格在年度中排名第四。在這件雙聯(lián)畫(huà)里，陳丹青并置了不同年代的重大事件：第一幅，來(lái)源于18年前美國(guó)攝影記者DavidTur n ley拍攝的北京街頭;第二幅，來(lái)源于二戰(zhàn)后著名戰(zhàn)地?cái)z影記者RobertCape拍攝的法國(guó)街頭。陳丹青由并置發(fā)展而成的，是“畫(huà)冊(cè)系列”。
　　1995年，陳丹青產(chǎn)生了一個(gè)讓自己吃驚的念頭：所有掛在墻上的畫(huà)、所有裝置作品，都是“靜物”。于是他完成了一組15米長(zhǎng)、兩米高的十聯(lián)畫(huà)《靜物》，其中的九個(gè)畫(huà)面，是各種畫(huà)冊(cè)中的當(dāng)代裝置藝術(shù)。他想，既然畫(huà)照片，就可以干脆畫(huà)書(shū)、畫(huà)畫(huà)冊(cè)。兩年后，他在地上攤開(kāi)幾本畫(huà)冊(cè)并擺了擺，畫(huà)成一幅寫生。此后，他的畫(huà)冊(cè)寫生一發(fā)不可收，他由濃至淡、由繁至簡(jiǎn);從西方美術(shù)史圖像轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)圖像;從一堆疊放的書(shū)向一本攤開(kāi)的書(shū)。他常把不同時(shí)期、不同印刷院”，是中國(guó)美術(shù)教育的一個(gè)奇特產(chǎn)物。1999年11月，中央工藝美術(shù)學(xué)院與清華大學(xué)合并，經(jīng)工藝美院老教授袁運(yùn)甫、副院長(zhǎng)劉巨德以及美術(shù)系主任杜大愷的舉薦，陳丹青作為“百名人才引進(jìn)計(jì)劃”中的一員，成為該院特聘教授。陳丹青曾以精湛寫實(shí)的《西藏組畫(huà)》一舉成名，被寄予了無(wú)限的希望。

　　然而，陳丹青再一次被誤解。
　　且不論西方后現(xiàn)代藝術(shù)早已經(jīng)轉(zhuǎn)向觀念，藝術(shù)家大量使用裝置、行為、影像，寫實(shí)在大多數(shù)藝術(shù)學(xué)院很少有人提及。最讓陳丹青無(wú)法認(rèn)同的是研究生招生考試中，政治和外語(yǔ)分?jǐn)?shù)的絕對(duì)先。2000年，投考他的24名博士生考生，有五名入圍，但因外語(yǔ)不過(guò)關(guān)，全部被轉(zhuǎn)為博士課程訪問(wèn)學(xué)者，他們下一年再考外語(yǔ)，再度失利，最后以結(jié)業(yè)離校;2001年，投考他的八名碩士生考生，無(wú)一通過(guò)政治、外語(yǔ)考試;2002年和2003年，分別有19名考生投考他的碩士生，全部落榜。因?yàn)樗哪昀餆o(wú)法招到一名碩士生，他數(shù)次以書(shū)面和口頭方式向清華書(shū)記、校長(zhǎng)和美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)陳述意見(jiàn)，但狀況沒(méi)有任何改變。
　　2004年10月，陳丹青提出辭職。他在辭職報(bào)告寫道：“我深知，這一決定出于我對(duì)體制的不適應(yīng)及不愿適應(yīng)。當(dāng)我對(duì)體制背后的國(guó)情漸有更深的認(rèn)知，最妥善的辦法乃以主動(dòng)退出為宜。五年間，我的教學(xué)處處被動(dòng)而勉強(qiáng)，而光陰無(wú)情，業(yè)務(wù)荒廢，我亟盼回到畫(huà)架前獨(dú)自工作，繼續(xù)做個(gè)個(gè)體藝術(shù)家。國(guó)家的進(jìn)步在于：個(gè)人可以在某一事物上保持不同的立場(chǎng)。我的離去，將終止對(duì)教學(xué)的浪費(fèi)。”陳丹青五年前曾經(jīng)相信“在體制外受得了，在體制內(nèi)也該受得了”，此時(shí)他再也無(wú)法忍受。他說(shuō)：“我不想再玩下去了，我知道，這樣做是一種奢侈。”因顧及門下尚有學(xué)生在讀，他又續(xù)約兩年，于2007年1月離開(kāi)清華大學(xué)。

 

　　《國(guó)學(xué)研究院》，正是陳丹青在清華期間的唯一一件大幅創(chuàng)作。逃離清華的陳丹青，仍然是輿論的焦點(diǎn)。陳丹青早在2000年出版的《紐約瑣記》，便以反諷和幽默，讓人們領(lǐng)略到他在文字上的智慧;他2003年出版的《多余的素材》，讓人們看到了他的文人身份;2005年3月，《中國(guó)青年報(bào)》刊出了他的辭職報(bào)告，引發(fā)各界有關(guān)高等教育問(wèn)題的熱烈討論。他同年出版的雜文集《退步集》，以旅居海外的諸多見(jiàn)識(shí)，大斥國(guó)內(nèi)人文領(lǐng)域的弊端，從炫目圖像到城市建筑、從女性雜志到藝術(shù)媒體、從地產(chǎn)開(kāi)發(fā)到網(wǎng)絡(luò)聊天、從藝術(shù)權(quán)力到人生比喻，他成為當(dāng)年媒體曝光率最高的藝術(shù)家;2007年初，他真的離開(kāi)清華，又一次成為公眾話題。他從2005年開(kāi)通的博客至2007年停博，倍受關(guān)切，瀏覽量達(dá)200余萬(wàn)人次。2007年，他出版《退步集續(xù)編》;2009年，他又出版《荒廢集》。在公眾印象中，陳丹青不再僅僅是成就卓著的畫(huà)家，更是著名的文化者。
　　人氣指數(shù)沖天，再加上畫(huà)作本身的傳奇色彩，陳丹青作品的市場(chǎng)氣氛極高。
　　陳丹青作品在國(guó)內(nèi)的第一次拍賣記錄，是19 9 4 年《哺》在中國(guó)嘉德以8.58萬(wàn)元成交。2003年，他的1980年作《西藏組畫(huà)·牧羊人》首次突破百萬(wàn)元，在中國(guó)嘉德以187萬(wàn)元成交;20 0 4年，陳丹青作品共成交六件，總成交額143萬(wàn)元;20 05年，陳丹青成為藝術(shù)圈的焦點(diǎn)，當(dāng)年成交多達(dá)23件，總成交額1478萬(wàn)元，其中五件超過(guò)百萬(wàn)，最貴一件1981年作《進(jìn)城》之三在北京華辰以418萬(wàn)元成交;20 0 6年，陳丹青作品行情繼續(xù)攀升，當(dāng)年共成交35件，總成交額4416萬(wàn)元，其中十件超過(guò)百萬(wàn)，最貴一件為1991年作《街頭劇院》首次突破千萬(wàn)元;20 07年是陳丹青作品拍賣最火的一年，當(dāng)年共成交28件，總成交額6693萬(wàn)元，其中十件超過(guò)百萬(wàn)。11月30日，他的2001年作《國(guó)學(xué)研究院》在北京保利以1344萬(wàn)元成交，第二天，他的1980年作《西藏組畫(huà)·牧羊人》又在北京匡時(shí)以3584萬(wàn)元成交;2008年，他最貴的一件作品是在上海800拍賣以515萬(wàn)元成交的1991年作《躺臥的人體》;2009年，他最貴的一件作品是在北京保利以313萬(wàn)元成交的1988年作《康巴漢子》。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣價(jià)格之高、漲幅之快有目共睹，陳丹青稱之為：“沒(méi)有春天，立即進(jìn)入盛夏，高溫、爆熱。”
　　陳丹青說(shuō)自己“反應(yīng)一向愚蠢，就是退卻：辭職，走開(kāi)，不參展，不送拍”。他關(guān)于藝術(shù)的態(tài)度是“讓該發(fā)生的都發(fā)生吧”。那么關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)，也讓該發(fā)生的都發(fā)生吧!

 

 

 

來(lái)源：《收藏界》雜志