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　　文/方棟巷

　　名家珍藏紛紛露面

　　“紀(jì)念新興木刻80周年”專場(chǎng)拍賣，將在9月于北京匡時(shí)拍賣行推出。在此次拍賣中，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)主席王琦精心挑選了數(shù)件代表作委托拍賣，其中1941年創(chuàng)作的《警報(bào)解除后》和1943年創(chuàng)作的《聽演講》已經(jīng)絕版。有著“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的力群先生是中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)的名譽(yù)主席，今年99歲高齡的他已經(jīng)謝絕了諸多社會(huì)活動(dòng)，但專題拍賣仍非常關(guān)懷，親自挑選了他最為珍愛的延安時(shí)期木刻代表作。曾任浙江美協(xié)副主席的張漾兮是中國(guó)美院版畫系的創(chuàng)始人，也是新興木刻運(yùn)動(dòng)的重要代表，多件代表作，除了美術(shù)館有收藏外，均為市場(chǎng)首次披露。同時(shí)出現(xiàn)的還有李樺、劉峴、陳煙橋等新興木刻藝術(shù)家的代表作。

　　不僅是專場(chǎng)拍賣行，一些拍賣行在書畫拍賣中，也會(huì)特別關(guān)注木刻油畫，像北京榮寶第71期精品拍賣會(huì)，推出的“版畫五老”(李樺、古元、彥涵、力群、莫測(cè))作品專題中征集到了艾青先生舊藏的彥涵、力群、莫測(cè)版畫作品共饗藏家。艾青是中國(guó)現(xiàn)代詩的代表詩人之一，這幾件版畫作品均為上世紀(jì)80年代作者本人送給艾青先生為其詩歌作插圖之用。今年時(shí)值新興木刻80周年，李樺是新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)奠基人之一，也是新興木刻運(yùn)動(dòng)的核心人物。

　　依托傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新

　　中國(guó)版畫的歷史是悠久的，也是年輕的。說其悠久是指?jìng)鹘y(tǒng)版畫、復(fù)制版畫；說其年輕是指新興版畫、創(chuàng)作版畫。魯迅1931年在《木刻紀(jì)程•小引》中說：“中國(guó)木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過很體面的歷史。但現(xiàn)在的新的木刻，卻和歷史不相干。新的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的介紹，始于‘朝花社’，那出版的‘藝苑朝華’四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了青年學(xué)徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中國(guó)最初的木刻講習(xí)所。”魯迅在這里勾勒的現(xiàn)代版畫的歷史，所提出的“創(chuàng)作木刻”的概念，和中國(guó)歷史上已有木刻的不同之處，實(shí)際上就是在審美領(lǐng)域的獨(dú)立性問題。這使得1931年成為了中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的開端。

　　中國(guó)新興木刻被國(guó)內(nèi)外看作是戰(zhàn)斗的版畫，是革命的藝術(shù)，這無疑奠定了其在中國(guó)美術(shù)史上的價(jià)值。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由于木刻版畫的創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)形式較容易與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)結(jié)合，形成了新興木刻版畫的創(chuàng)作高峰期并產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，像古元的《減租會(huì)》和彥涵的《不讓敵人搶走糧食》、《狼牙山五壯士》等都是極重要的作品。在2008年北京華辰的秋拍中，古元的《減租會(huì)》就拍出了72800元。藝術(shù)家對(duì)人物的處理采用了農(nóng)民容易理解的線條造型，平面的構(gòu)圖、形象的刻畫以及質(zhì)樸的刀法，使作品表現(xiàn)出稚拙的生動(dòng)，盡管題材表現(xiàn)沖突的內(nèi)容，但是，在風(fēng)格上與“左翼”作品中的“反抗”相比顯出溫和的氣氛。在畫里，古元非常小心地保留了寫實(shí)的要求，他將桌后人物的下半部分通過表現(xiàn)陰影的排線推后，在受控制的空間里使用黑白灰，例如用黑色衣服來調(diào)整構(gòu)圖。

　　解放區(qū)的木刻運(yùn)動(dòng)在中國(guó)共產(chǎn)黨的直接領(lǐng)導(dǎo)下，獲得了更大發(fā)展。為了讓人民群眾喜聞樂見，逐步進(jìn)行木刻的民族化改造。從民族民間的文化傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，作品的數(shù)量和質(zhì)量都有明顯提高。更重要的是使中國(guó)的新興木刻版畫脫離了初期摹仿西方的痕跡，初步解決了民族化的問題，這也是它成長(zhǎng)的重要標(biāo)志。像李樺在1947年創(chuàng)作的《怒潮組畫》，一共四幅，成交價(jià)達(dá)到了16.24萬元。

　　新中國(guó)成立后，中國(guó)新興版畫進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。版畫題材大大擴(kuò)展，除去反映革命歷史風(fēng)云外，反映和平建設(shè)事業(yè)、人民美好生活、祖國(guó)壯麗河山和賞心悅目的花鳥魚蟲等都成為版畫家自由選擇的題材。為適應(yīng)人民日益增長(zhǎng)的審美需求，也為畫家更高的藝術(shù)追求，套色版畫猛增，套色除油印外，又吸收和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)木刻中的水印技法。由于版畫是復(fù)數(shù)藝術(shù)，所以有較多的國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館爭(zhēng)相收藏，與人民同甘共苦、為歷史推波助瀾、依托傳統(tǒng)、大膽吸收……構(gòu)成了新中國(guó)版畫的民族特色和民族氣派。李樺在1973年創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)新油田》，在2010年北京華辰的春拍中，成交價(jià)為16.8萬元。

　　拍場(chǎng)淘金大有講究

　　版畫是以刀代筆，那么集繪刻印于一體的，它是一個(gè)綜合藝術(shù)，刀法是版畫的生命，灑脫而富有動(dòng)感的刀刻藝術(shù)是版畫的重要組成部分。而制作技巧的精到和藝術(shù)語言的純化也構(gòu)成了創(chuàng)作版畫特有的藝術(shù)內(nèi)涵。版畫藝術(shù)要求版畫家要具備有綜合的素質(zhì)，不僅要求版畫家具備一般繪畫的這些基本功的素質(zhì)，而且還要具備版畫特有的專業(yè)的技能。版畫藏家不僅要具備一定的文化素養(yǎng)，更要掌握一些投資技巧。

　　首先，就是要學(xué)會(huì)尋找版畫創(chuàng)作的相關(guān)文獻(xiàn)，像2010年北京華辰秋拍中推出的古元在1952年創(chuàng)作的《寫給敬愛的毛主席》版畫，成交價(jià)為16.8萬元。其就附贈(zèng)畫家女兒書寫原文手稿——《一個(gè)被塵封多年的歷史題材—介紹古元版畫〈寫給敬愛的毛主席〉》。其中特別提到，由于歷史的原因，自20世紀(jì)60年代以后，抗美援朝題材的作品較少獲得宣傳、展覽和出版的機(jī)會(huì)，因而上述作品每幅古元僅拓印了很少幾件便束之高閣?，F(xiàn)在看來，這些作品因存世量極少，每一件更顯彌足珍貴。

　　其次，要選擇系列木刻版畫，在拍場(chǎng)上也叫“組畫”。在前兩年的拍賣會(huì)上，曾經(jīng)出現(xiàn)過“抗日烽火”木刻組畫，估價(jià)55000至88000元，成交價(jià)為12.1萬元。黑白木刻組畫《抗日烽火》是20世紀(jì)60年代，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)四川分會(huì)駐會(huì)畫家在重慶(抗戰(zhàn)時(shí)的陪都)集體創(chuàng)作而成，全套組畫共計(jì)10余幅。畫家就以集團(tuán)軍作戰(zhàn)的陣式創(chuàng)作的系列版畫，無疑展現(xiàn)了畫家對(duì)于同一主題的不同理解，更具有收藏價(jià)值。

　　最后，在拍場(chǎng)投資木刻版畫的時(shí)候，學(xué)會(huì)鑒別也是非常重要的。像前兩年，一名投資者就曾有這樣的教訓(xùn)，看中了33幅黃新波版畫，沒料到卻是重新刻板、重新印刷的贗品。版畫同場(chǎng)由藝術(shù)家本人簽名，并標(biāo)出作品的編號(hào)，方法是總印數(shù)為分母，每一單幅作品的序號(hào)為分子，如共印出80張，其中的第6張即為6／80。通常，版畫作品的原版應(yīng)該封存或銷毀。由于畫家通常不愿毀版，所以可能加印。因此，對(duì)于投資者來說，首先應(yīng)該搞清楚，到底有多少件復(fù)制品，由此來決定價(jià)格。還有一個(gè)需要當(dāng)心的是，在上世紀(jì)60年代，上海朵云軒曾用木版水印套色的方法，印制過一批名家的木刻版畫，現(xiàn)在有些不法商人在這些版畫上偽造名家的簽名，然后上市交易，非常具有欺騙性。對(duì)于投資者來說，遇到便宜的版畫作品還是要多一個(gè)心眼，請(qǐng)專家鑒別之后再進(jìn)行購(gòu)買。

來源：《理財(cái)周刊》