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　　雖然與官本位思想相關(guān)的“境界”美學(xué)在中國一直是主流，但其歷史過程中也一直有一套世俗的民間美學(xué)與其并行發(fā)展，比如年畫、剪紙、刺繡、印染等對普通家庭的影響。中國傳統(tǒng)家庭每逢過年都會張掛新的年畫，長期裝點刺繡等裝飾物。這就是民間的平價市場，當然現(xiàn)在基本上不存在了，但作為平價市場的消費空間仍然存在。

　　為什么這塊平價市場在今天空缺或表現(xiàn)不明顯了?這無疑跟國家政策及社會風(fēng)貌有直接關(guān)系。中國改革開放三十年來除了經(jīng)濟的發(fā)展，最突出的特征就是城市化建設(shè)的突飛猛進和人口的巨大流動。由于在改革的某些方面不完善和遺漏，導(dǎo)致公民的生存、居住、行為、習(xí)慣等都被意識形態(tài)引導(dǎo)。這時我們看到，人們從農(nóng)村到城市，從小城市到大城市，再被迫接受高額的房產(chǎn)價格成了指定的正確方向。當我們看到國人花了大輩子的積蓄在住房問題上時，我們才知道，當代中國人不是不愛藝術(shù)，而是消費不起這個高貴的東西。

　　所以，從市場結(jié)構(gòu)以及審美、認知需求來看，中國藝術(shù)市場都應(yīng)該有這個平價的空間。它不僅能調(diào)和國人物質(zhì)生活和精神的不平衡發(fā)展，同時作為市場拓展來說也必將獲得豐厚的利潤。市場創(chuàng)新不簡單是市場從業(yè)人員的工作，藝術(shù)家同樣有必要積極參與，需要有開放的“市場化”的思維才不至于使創(chuàng)作陷入封閉的象牙塔。所以，藝術(shù)家實踐的“平價路線”與意識形態(tài)的引導(dǎo)沒有關(guān)系，藝術(shù)家和受眾也不是美術(shù)教育者和接受者的關(guān)系，而是一個產(chǎn)業(yè)鏈條中的供求關(guān)系。實際上，良性的市場體系也反對精英主義高高在上的權(quán)力運作。因此，打造中國藝術(shù)的平價市場不是憑空創(chuàng)造，而是歷史的規(guī)律決定的，是現(xiàn)實的需求。這既是作為藝術(shù)的受眾在心力和生理上的需求，同時也是藝術(shù)家在創(chuàng)作狀態(tài)中的理性使然。

　　作為藝術(shù)家，我們一直以來把藝術(shù)看得太高貴了。我們以為自己的精神價值全部都轉(zhuǎn)移到自己的親手勞動中了，殊不知你的價值根本不通過你的手轉(zhuǎn)移，它可能恰恰通過手工之外的方式轉(zhuǎn)移。原來我們都在迷戀上天賦予我們的原創(chuàng)，原創(chuàng)必須唯一，必須價格高昂，否則就是對自己藝術(shù)的侮辱，這其實是個很古典的看法。

　　后現(xiàn)代主義時期，原創(chuàng)的概念早就不存在了，你完全可以復(fù)制你的作品，關(guān)鍵看你的定位。比如岳敏君、方力鈞這些年來復(fù)制了那么多自己的符號，其實本來沒有什么問題，可是就錯在他們把大批量的流水線產(chǎn)品當作無比高貴的原創(chuàng)，送到高端市場拍賣行去競價。很多評論家批評他們沒有了銳氣，其實這是沒有道理的，這跟銳氣沒有關(guān)系，而是他們定位錯了，因為他們的流水線產(chǎn)品適合的是平價市場。如果他們把平價市場經(jīng)營得很好，很可能更能提升他們的學(xué)術(shù)影響力，同時獲得可喜的經(jīng)濟利益，因為他們通過平價市場傳播的觀念和思想是社會的需求。遺憾的是，“平價”思維一直被精英主義的市場觀屏蔽了。他們的作品在經(jīng)歷了拍賣市場的冒進后，近幾年不少作品頻頻流拍甚至整體價格大幅下跌就是其后果。

　　從當前文化政策來看，政府也開始注意到平價市場的意義?！笆逡?guī)劃”就明確提出要將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，支柱性產(chǎn)業(yè)依靠的是大眾消費，絕不是少數(shù)人的收藏，也不是專業(yè)和技術(shù)要求都較高的投資。目前文化產(chǎn)業(yè)在影視、動漫、游戲、娛樂等方面的市場占有率已經(jīng)很大了，但這些作品的精神含量和思想水平普遍偏低。所以這個體系急需觀念性、思想性很強的產(chǎn)品加入，當代藝術(shù)作品自然是不二的選擇。

　　雖然“境界”不可復(fù)制，但觀念和思想是可以復(fù)制的，而且現(xiàn)實也需要對觀念和思想進行復(fù)制，進而得到傳播。所以特別是成名的藝術(shù)家不僅可以做些限量高清印刷品和衍生品，而且還可以手工復(fù)制，比如張曉剛這樣的藝術(shù)家完全可以開個大工廠，請幾百個助手大量復(fù)制他的“大家庭”，他只需要把關(guān)簽名就可以了，我相信，平價銷售出去的“大家庭”不會給他的學(xué)術(shù)名聲抹黑的，反而有可觀的利潤等候著他。“二三線”藝術(shù)家也有必要把你那高水準的觀念和思想帶到市場的體系中批量投產(chǎn)。

　　我們不要以為“平價”賤賣了我們的靈魂，傷害了我們的自尊心，更不必假設(shè)自己會成為下一輪的“F4”，因為時代的走勢告訴我們，老大師的路子是不可復(fù)制的。否則，在資本強權(quán)和意識形態(tài)籠罩下的不少藝術(shù)家會處境很尷尬。