香港是亞洲藝術(shù)中心還是大賣場？
如今有眾多的國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐香港，瞄準(zhǔn)的是整個亞洲尤其是中國的巨大潛力市場，其實香港畫廊業(yè)一直以來不是很發(fā)達(dá)，香港的也內(nèi)人士并不是太習(xí)慣逛畫廊，而是更加習(xí)慣到博物館、美術(shù)館去看畫展，這些“外來”的畫廊來到這里，可能還是要面臨香港本地專業(yè)人士的一些質(zhì)疑，而香港究竟是一個將來的“亞洲藝術(shù)中心”還是一個“大賣場”呢?香港香港亞洲藝術(shù)基金會主席余元康對此有著自己的見解，他從香港本土的收藏文化講到外來畫廊的進(jìn)港策略，再到藝術(shù)家的際遇與機(jī)遇，給出了他的答案。
香港是最合適的跳板
國際和內(nèi)地畫廊現(xiàn)在來到香港，目的不僅僅是香港，他們看到的是亞洲和中國的市場，這些畫廊請來的員工不僅會講英文，而且會講普通話，而且聘請員工的第一個條件是必須會講普通話，這個大家也自然就明白怎么回事，當(dāng)然臺灣、新加坡他們很多也會講普通話。北京的畫廊特別是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的畫廊也想通過香港這個平臺將畫廊的藝術(shù)家介紹給外國人，他們聚焦的不是香港人，因為要和老外打交道，所以他們的員工也一定會英文，這樣的情況是很明顯的，這些畫廊跟香港的藝術(shù)沒有關(guān)系。我前天去了東站，在那里展閆博的，我去了偏鋒，在展俸正杰的，唐人也在展他們自己原有的藝術(shù)家，基本上就是把國內(nèi)那些特別是北京的那些好賣的東西在這里做一個陳列，作為一個窗口，也就是這樣。如果說推動香港藝術(shù)市場什么的，這些都不關(guān)他們的事，他們是在做生意，不關(guān)推動藝術(shù)市場的事。
外來畫廊來到香港，我想會存在這樣的問題：開幕酒會不知道到哪里去請人，人生路不熟的，就好像香港的畫家到北京辦畫展，根本不知道請柬發(fā)給誰，開幕式都不知道請誰來。有時候真的有香港的畫家問我到底怎么做開幕酒會，他沒有辦法發(fā)請柬，這就是一個很大的問題，基本上也就是這些問題。如果這些畫廊很堅持，繼續(xù)做，一點一點地積累，就會不斷地多一個客戶，一個朋友。畫廊不是說一開就會怎么樣，需要投入和堅持，要看畫廊本身的資金、人力等，還有他的心態(tài)怎么樣。
用心是很重要的，如果他有用心在香港這塊土地上成長，還是很有可為的。站臺、偏鋒、唐人他們的畫廊是在哪里呢?是在ART ONE一樓的商場，那個上面就是蘇富比(微博)拍賣的地方，佳士得(微博)拍賣也在那個上面，國際藝術(shù)博覽會也是在那個上面。那一天我和他們閑聊，他們說5月這段時間生意好多了，很多人來來往往。其實香港一直以來的畫廊業(yè)不是很發(fā)達(dá)，我們平時也不習(xí)慣逛畫廊，我們是看畫展多習(xí)慣到博物館、美術(shù)館去，我覺得他們?nèi)绻朐谙愀壅咀∧_，還是要和這些機(jī)構(gòu)的聯(lián)系要密切一點，而不是把自己當(dāng)做是外來的畫廊，我想這會比較好一些。還是要融入香港這邊，要有這種意識。
很多畫廊來香港的主要目的是市場，因為現(xiàn)在國際市場基本上是大陸市場和亞洲市場為主，香港只不過是一個跳板，香港的好處就是比較自由，很適合他們在這里成長。你看蘇富比、佳士得，他們賣的東西和這些畫廊賣的東西一樣，都是市場上的那些東西。香港有幾家本土的畫廊，一般規(guī)模比較小，他們還是默默無聞地推動香港本土畫家，香港本土的藝術(shù)培訓(xùn)、藝術(shù)環(huán)境、政府和社會企業(yè)的各方面支持也是另外一個問題。
高古軒、白立方這些西方的畫廊，他們在香港的活動很低調(diào)，很神秘，基本沒有什么活動，香港大部分人可以說都不知道有這回事，香港的藏家也沒有人去，不像說LV手袋開店大家都知道。最近開了一家畫廊叫藝術(shù)門，很是熱鬧，老板林明珠是香港富豪林百欣的女兒，她當(dāng)年在上海衡山路搞地產(chǎn)項目衡山路二十一號，畫廊開幕剛好撞正香港國際藝術(shù)博覽會的酒會，是晚上6點半開幕的，那天正巧有很多展覽開幕，撞在一起了。有人就說畫廊開幕式跟藝術(shù)家無關(guān)，都是邀請的富太太、富小姐，要人、名流去的，所以畫家也覺得很不習(xí)慣那種場合，也沒有什么衣服穿，就不去了。
這些畫廊走的是富豪路線，也必須是那樣，好像蒙克的《吶喊》，佳士得在香港也是請林欒雄這樣的超級富豪招商，這些作品一般人也買不起。
外來的西方畫廊一般有比較長遠(yuǎn)的打算，把香港作為亞洲的一個重鎮(zhèn)，不是東京也不是中國內(nèi)地，而是放在香港，因為東京背后沒有什么依靠，中國內(nèi)地有稅的問題，而且內(nèi)地對他們來說太神秘了，而香港正好，又能北靠內(nèi)地，西方各國的外國人也比較集中，在各方面都有自己人。很多國際大企業(yè)第一步就是先來香港。香港以前是殖民地，現(xiàn)今是國際大都會，對他們比較合適的，所以他們在香港的投資都較大，挑的都是最好的地點，像高古軒也是選中環(huán)最好的地方畢打行，他們不是來賣小菜的，一個多億的赫斯特也不容易賣，他們就是做這樣的事情。包括這次的國際藝術(shù)博覽會，主推的都是西方各國的畫家，偶然見到一兩張趙無極、朱德群，就特高興，很驚艷，當(dāng)然這些西方藝術(shù)家的水平都非常高，我很推崇大家去看香港國際藝術(shù)博覽會。有趣的是博覽會上也有一些畢加索、莫奈的作品，聽一些從紐約、倫敦回來的美術(shù)學(xué)生就說：“old!這些都是過時了”，老東西不好看了。
壟斷企業(yè)的藝術(shù)情懷
如果說到國際和內(nèi)地畫廊來香港遇到的問題，我們還可以講一講香港收藏家的情況，香港有很多的收藏家，不過他們都很低調(diào)，也不會出席什么公開場合剪彩什么的。如果畫廊開幕你請一個收藏家去剪彩可能就找不到，這和香港人本身的性格有關(guān)，他們很多人也是在國外接受教育，例如一些建筑師、會計師、醫(yī)生等，他們在收藏界都很有地位，他們收藏很多東西，但是如果邀請他們剪彩，他們是不去的，這是香港文化很特別的一個情況。
另外香港也很少會有一些大企業(yè)來贊助藝術(shù)活動，這是什么原因呢?從幾個藏家聊天說起：香港社會的結(jié)構(gòu)在上世紀(jì)70年代有很多中小企業(yè)，很興旺，帶動香港經(jīng)濟(jì)飛躍發(fā)展，到了上世紀(jì)80年代以后有所改變，香港出現(xiàn)了一些壟斷企業(yè)，特別是地產(chǎn)壟斷，就那幾家，制衣業(yè)也是那幾家，制造業(yè)基本上都在中國內(nèi)地、越南、柬埔寨這些地方，香港只不過是一個“寫字樓”，所以他們不需要在香港搞藝術(shù)贊助等文化形象?？芍袊鴥?nèi)地有一些人和有一些企業(yè)卻希望贊助一些藝術(shù)活動，建立一個文化的形象。香港的壟斷企業(yè)已經(jīng)不需要了，他們已經(jīng)超級龐大。他們做一個項目就有1000億!那藝術(shù)品是多少呢?中國藝術(shù)品行業(yè)最高峰的時候一整年的收益也大概就是這個數(shù)目。所以他們根本看不上文化產(chǎn)業(yè)，如要他們成立一個部門來搞一搞文化，對他來說是小意思了，但他們沒有興趣!因為香港的社會結(jié)構(gòu)商業(yè)模式是這樣的。就很少有什么企業(yè)來贊助藝術(shù)。
有“福氣”的藝術(shù)家
香港藝術(shù)發(fā)展怎么樣呢?香港的藝術(shù)家又是怎么樣?說真的香港的藝術(shù)家也真是很困難。因為如果我們講中國的F4：岳敏君、方力鈞、張曉剛(微博)、王廣義，他們的作品都是很貼切很深刻地反映中國社會的整個狀況，我覺得他們的視點很高、視野很寬，所以就會得到很多人的共鳴。對于香港藝術(shù)家來說，沒有這樣的土壤，因為我們是一個小島，當(dāng)然香港有它的特色，特色就是一個商業(yè)社會，高度發(fā)展和高度壟斷的商業(yè)社會，那你怎么樣去表達(dá)呢?藝術(shù)家根本不能切身體驗這種高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)成就，因為他本身就是一個窮藝術(shù)家，你怎么牛都是一個小藝術(shù)家，他的基因沒有那樣的情懷，所以不能表達(dá)出這種情況。
在這種結(jié)構(gòu)里面藝術(shù)家是站在什么角度，什么位置上?只能是望洋興嘆這種角色，要么是自憐自艾，要么是抱怨憤恨，局外人。香港也沒有什么真正會餓死的窮人，要很煽情地表現(xiàn)貧窮都很難，當(dāng)然不可能出現(xiàn)像《父親》那樣的作品，也不會出現(xiàn)像蔡國強(qiáng)那樣的爆烈作品，真是糾結(jié)呀!這是一個很尷尬的問題。所以像這樣能把握時代的脈搏的藝術(shù)家不是手頭功夫的問題、還是你的視野高度思維宏觀、你的情懷的問題，這個就不是“藝術(shù)學(xué)”可以解決的，可能藝術(shù)家要學(xué)政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)?所以現(xiàn)在香港很多藝術(shù)家縱使手頭功夫很好，也有一些小的想法、小的手頭功夫，但沒有大氣磅礴的氣質(zhì)，也是有原因的。香港這個環(huán)境就是培養(yǎng)這樣的藝術(shù)家，你看現(xiàn)在包括廣州深圳也出現(xiàn)了這樣的狀況。
香港的藝術(shù)家很少去拍賣行，我曾經(jīng)在一個開幕上上講過“香港是福地”，一直以來很多大藝術(shù)家曾經(jīng)在香港居住過，林風(fēng)眠是在香港去世的，油畫第一人李鐵夫在香港居住過，徐悲鴻、吳作人、靳尚誼、詹建俊等都來過香港。如果我是在安徽或者貴州什么其他的地方，就不會有這樣的好機(jī)會;這里每年的拍賣成交額都有幾十億上百億，這些作品都會免費展覽，這對于香港的藝術(shù)家來說是很好的機(jī)會。香港真是一個非常好地方。
但后來我也了解過，香港的藝術(shù)家生活壓力很大，家庭、住房等，他們不能像“北漂”一樣一走了之，也不可能像圓明園畫派那樣自由瀟灑，我在香港也有很多畫家朋友，常說“我不怕吃苦”，我說“你們的吃苦不叫吃苦，如果讓你去內(nèi)地某個鄉(xiāng)村里去生活你就會知道什么是苦，如果你去北京‘北漂’可能連房子都沒有住，那才叫吃苦，你會撐不下去”。當(dāng)然并不是所有成功的人必須有吃苦的不一樣經(jīng)歷，但如果我們有不一樣的經(jīng)歷，所創(chuàng)作的藝術(shù)才會打動人。最近從北京巡展到香港的懷斯的展覽，在藝術(shù)界影響很大，聽到很多人在看展覽時，那種由衷的欣賞，說話的那種興奮，我覺得是很難得的真誠，這不是錢能買到的，不是用金錢可以衡量的。所以香港的畫家還是挺誠實的，而且人品很好，很不錯的。
香港藝術(shù)發(fā)展自晚清的外銷畫，到李鐵夫、余本、李秉、陳福善等，這些早期油畫和藝術(shù)家很不錯的，國畫受到“嶺南派”的影響，出了楊善深、趙少昂這些大師，還有丁衍庸、呂壽琨、王無邪，上世紀(jì)60年代的新水墨等。在上世紀(jì)七八十年代，臺灣的劉國松、張義、文樓這些臺灣師大畢業(yè)的來到香港，對香港藝術(shù)發(fā)展有很大影響，現(xiàn)在他們都是屬于香港國寶級人物了。從內(nèi)地來香港的很多藝術(shù)家被推出來的就比較少，所以很多內(nèi)地藝術(shù)家都說香港政府不重視他們，當(dāng)時的香港政府的藝術(shù)班底確實大多數(shù)都是外國留學(xué)回來的，不承認(rèn)中國內(nèi)地文憑，我也不知道這是為什么?之前提到的劉國松、張義、文樓都是臺灣畢業(yè)的，香港唯一的藝術(shù)院系中文大學(xué)藝術(shù)系都是由他們主教，另外還有兩家教美術(shù)的師范學(xué)院，主教老師基本是香港本土培養(yǎng)的，沒有太大的影響力。到了上世紀(jì)80年代之后，內(nèi)地的藝術(shù)家越來越多，香港政府也每兩年組織一次香港當(dāng)代藝術(shù)雙年展，得獎的很多是從內(nèi)地來的藝術(shù)家，他們的水平都很高，也慢慢得到了香港政府的重視，但還未能在香港政府擔(dān)任職務(wù)，可能是英文不過關(guān)?所以造成了當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)分站兩邊的局面。
反觀中國內(nèi)地政府對藝術(shù)發(fā)展的支持力度是不是很大呢?其實也不大，很多出名的藝術(shù)家也是“在野黨”，就是我們說的體制外，因為體制外，藝術(shù)家他們才有活力和動力，不能總是指望政府給予藝術(shù)家多少。香港政府這幾年給了一些房子，把一些老舊工廠改為藝術(shù)家工作室，政府也都非常努力地在推動，希望培養(yǎng)一些大師，政府能這樣做很好，但是大師不是這樣培養(yǎng)出來的?！皳P州八怪”就不是政府給錢搞出來的，李鐵夫、陳福善也不是政府給錢搞出來的，當(dāng)然我們還是希望政府的資金支持能夠越來越多。
今年有很多藝術(shù)家已經(jīng)開始在比了，說內(nèi)地政府現(xiàn)在的資金支持都非常大手筆，藝術(shù)家做一個展覽都給很多錢。但是我就跟他們說不能這么去想，政府為什么會給這么多的支持給這些藝術(shù)家?是因為這些藝術(shù)家做的很好嘛，他們經(jīng)歷了那么多苦難，取得了一定的成就，所以政府都愿意給他們支持!如果你做得不好，政府不可能支持你的呀!所以，不是先給錢才能做好，而是先做好了，不僅僅是政府，很多私人機(jī)構(gòu)都會給藝術(shù)家資金支持。
現(xiàn)在香港正在籌劃西九龍藝術(shù)區(qū)，大家都很關(guān)心香港藝術(shù)家能分到多少，但我覺得與其關(guān)心這個倒不如先做好自己的藝術(shù)，如果自己搞得像蔡國強(qiáng)一樣有分量，那自然水到渠成，反之再大的空間也不會有你份。在香港做藝術(shù)是困難重重的，中小企業(yè)不會支持你，因為中小企業(yè)本身也沒有了，大集團(tuán)也不會支持你，真的全要靠自己打拼，利用有限的資源自己求生存，當(dāng)然我們對政府有一定的期望，它怎么做我們都覺得不夠，但是政府也做了一定的工作了，很努力了。我覺得ok了。年初的時候北京市政府宣布投入100個億發(fā)展文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)，香港的畫家都流口水了。
但換個角度想一想，我們以前有沒有聽過內(nèi)地的畫家對政府意見很大?不只是意見很大，還被壓迫、被打擊，不然不會出現(xiàn)岳敏君這種調(diào)侃傻笑，方力鈞的玩世不恭，也不會有劉煒的“斗雞眼”，那都是被逼出來的，是在巨大的壓力之下才會創(chuàng)作出來的。現(xiàn)在香港藝術(shù)家和內(nèi)地的互動越來越多，而且還有那么多藝術(shù)品和展覽進(jìn)來，又有很多從海外回來的把最新資源最新手法帶回香港，對我們這些受傳統(tǒng)教育的人來說都是很大的福氣，所以要好好地掌握、好好地體會，永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)，反正事情都是要變的，變得越來越好!
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