國內(nèi)畫市繁榮中隱藏大隱憂
畫市和古玩市場一樣，近年來十分紅火，引人注目。但是全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會的政協(xié)委員分赴廣東、江蘇、浙江等地對畫廊、畫店現(xiàn)狀、管理和發(fā)展情況進行專題調(diào)研后，發(fā)現(xiàn)了許多值得重視的問題。
假畫為何混跡畫市
今年5月20日，著名畫家趙某從一個網(wǎng)站的拍賣預(yù)告中得知，北京一家公司舉辦的2012春拍中，有10幅自己的作品。結(jié)果一查，均為偽作，都是仿制他創(chuàng)作的齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等大師的肖像系列作品。
為了維權(quán)，趙某于5月21日分別通過郵件和電話告知這家公司，部分作品為贗品，要求撤拍，但卻毫無回應(yīng)。5月22日，他將這家拍賣公司告上法庭。但5月27日拍賣會在濟南照常進行，而該部分作品在本次拍賣會上全部成交，成交金額總計30余萬元。
這是多么荒唐的事，可是近年來這樣的事，屢有發(fā)生，屢禁不止。一件名為《人體蔣碧薇女士》的徐悲鴻油畫，經(jīng)數(shù)次競價以天價落槌成交。這一消息被媒體一報道，引出的卻是一批老畫家聯(lián)名在報刊上發(fā)表的對這幅假畫的質(zhì)疑，而且他們公開聲明這幅畫是他們幾十年前的習(xí)作，根本不是徐悲鴻的作品。
全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會的政協(xié)委員在調(diào)研中注意到，當(dāng)下，隨著藝術(shù)品市場的迅猛發(fā)展，藝術(shù)品價格暴漲，巨額利潤也引發(fā)造假、賣假者趨之若鶩，書畫作品真假難辨，行業(yè)規(guī)范嚴(yán)重缺失。這不僅嚴(yán)重?fù)p害了藝術(shù)家的合法權(quán)益，也給消費者造成了經(jīng)濟損失，極大地傷害了中國藝術(shù)品市場的信譽和國家形象。
面對這種情況，政協(xié)委員鼓勵和支持畫家維權(quán)，同時提出要有治本之策，從制度和管理上解決這個問題，革除畫市里的弊端。
畫市“三國”混戰(zhàn)
假畫歷來就有，現(xiàn)在的問題是假畫橫行。據(jù)了解，目前藝術(shù)品市場造假、賣假還在繼續(xù)蔓延，甚至出現(xiàn)向集團化、網(wǎng)絡(luò)化、產(chǎn)銷一體化發(fā)展的趨勢。出現(xiàn)這個問題，與畫市的市場主體混亂有密切的關(guān)系。
現(xiàn)在的中國畫市，是畫廊、拍賣公司、畫家“走穴”市場“三國”爭雄。有人說，中國現(xiàn)在的畫市，出現(xiàn)了一級市場(即畫廊市場)萎靡、二級市場(即拍賣市場)興旺的畸形之勢。也有人補充說，最活躍的是我們無法統(tǒng)計的“走穴”市場。
畫廊，我國過去一般稱為“畫鋪”、“畫店”，而且有自己的文化特色，比如很多美術(shù)品經(jīng)營者把自己開的畫廊叫做“某某軒”、“某某齋”，如“朵云軒”、“榮寶齋”。各地的文物商店和面向外賓的友誼商店，也出售書畫商品。從上世紀(jì)90年代開始，我國的商業(yè)畫廊經(jīng)歷了兩次規(guī)?；l(fā)展，一次是90年代中期，另一次是2005-2006年。
在國外，畫市的主體是畫廊。1991年，澳大利亞人布朗·華萊士在生活了5年的北京，開了第一家現(xiàn)代意義的畫廊“紅門畫廊”，它是北京第一家代理青年畫家作品的畫廊，實行簽約代理制度。這是我國現(xiàn)代畫廊起步的標(biāo)志。
在1993年第45屆威尼斯雙年展上，由奧利瓦主持的中國當(dāng)代藝術(shù)展，引起了西方收藏家、藝術(shù)批評家對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。這次畫展的轟動效應(yīng)也為參展藝術(shù)家?guī)砹素S厚的商業(yè)回報。此后，歐洲的一些畫廊開始嘗試經(jīng)營中國當(dāng)代畫家的作品。同時在京、滬等地陸續(xù)出現(xiàn)了“香格納”、“四合苑”等一些外國人開設(shè)的畫廊。同時他們也帶來了西方畫廊的運作方法和經(jīng)營理念。
連續(xù)多年，中國的畫廊業(yè)發(fā)展迅速。注冊登記、實行經(jīng)紀(jì)代理制度的畫廊有1500多家，主要分布在大中城市，北京地區(qū)有605家，占總量的40%；上海地區(qū)有237家，占總量的16%；港臺地區(qū)有120家，占總量的8%。計入統(tǒng)計的江浙地區(qū)有70家，廣東地區(qū)有81家，分別占統(tǒng)計總數(shù)額的5%左右。由于分類統(tǒng)計的交叉，全國畫廊、畫店總數(shù)據(jù)推測應(yīng)當(dāng)有10多萬家。在實地調(diào)研中，全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會調(diào)研組一致認(rèn)為，廣東、江蘇、浙江的畫廊、畫店行業(yè)正在形成各自的特色和優(yōu)勢。
但是，2009年以來，畫廊業(yè)的困難越來越大。政協(xié)委員在調(diào)研中了解到，廣東、上海、北京等大城市雖然還未出現(xiàn)畫廊大規(guī)模“倒閉”的現(xiàn)象，但畫廊的營業(yè)額大都減少了六七成之多，處境艱難。有些知名畫廊在2004-2005年市場好的時候，幾乎月月有展，時不時還辦些學(xué)術(shù)講座，但2009年以來，鮮有展覽或活動，為求生存，多為低成本運作。
畫廊業(yè)出什么問題了？原來，他們遭遇了拍賣公司和“走穴”市場的雙重夾擊
在拍賣市場，前幾年由于投機性資本加入，出現(xiàn)了許多匪夷所思的狀況。齊白石的畫以往拍到上百萬元，可到了2010年、2011年扶搖直上，竟拍到了幾億元。一幅《松柏高立圖》拍出了1.25億的高價。可悲的是，一些贗品偽作也借助拍賣市場混跡畫市。
所謂“走穴”市場，就是畫家?guī)еP和圖章到全國各地去，買方(客戶)與賣方(書畫家)直接交易，當(dāng)場寫字畫畫拿紅包。這種“走穴”市場之大其地域之廣闊，需要人之多不可能再讓畫市規(guī)范起來。
怪事隨之出現(xiàn)了：一方面，書畫市場大得很；另一方面，畫廊卻萎縮、倒閉。“走穴”市場成了最直接、最吸引書畫家和各方買家的“畫市”。這種情況，不僅抑制了畫廊業(yè)，也妨礙整個畫市的健康發(fā)展?！ y局如何破解 這樣的“三國”混戰(zhàn)，難道是中國畫市應(yīng)有的業(yè)態(tài)嗎？
規(guī)范化的畫廊，什么時候才能成為中國畫市的主導(dǎo)力量？
畫市亂局，怎么解決？
針對我國目前藝術(shù)品市場監(jiān)管體制仍處于初創(chuàng)階段，在監(jiān)管理念和方式方法上有所欠缺等問題，社會各界要求藝術(shù)品市場加強監(jiān)管的呼聲十分強烈。全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會的委員聽取各地畫家和管理部門的意見后，向有關(guān)部門提出了治“亂”之策。
治“亂”對策之一：科學(xué)規(guī)劃，培育引導(dǎo)藝術(shù)品流通的一級市場。委員提出，畫廊、畫店是藝術(shù)品進入流通領(lǐng)域的第一平臺，海外業(yè)界稱為一級市場。規(guī)范一級市場對于發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，繁榮藝術(shù)品市場，具有關(guān)乎全局的重要作用。廣東東莞畫廊的代表說：“只要政府有決心，采取當(dāng)年東莞吸引外資"三來一補"的政策優(yōu)惠，畫廊、畫店行業(yè)就不愁發(fā)展不起來。”
各級政府主管部門應(yīng)當(dāng)在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整中，高度重視對畫廊、畫店行業(yè)的扶持、發(fā)展，根據(jù)本地產(chǎn)業(yè)狀況和行業(yè)特點，制定中長期發(fā)展規(guī)劃，調(diào)整和完善鼓勵發(fā)展的政策以及具體措施，培育骨干企業(yè)，打造規(guī)范化、品牌化并具有國際影響力的畫廊、畫店。
治“亂”對策之二：加快藝術(shù)品市場立法進程，加大綜合執(zhí)法力度。文化部在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上已經(jīng)起草了《藝術(shù)品管理條例》，政協(xié)委員建議，應(yīng)由國務(wù)院法制辦牽頭，會同有關(guān)部門廣泛征求意見，使這一條例盡早出臺，為畫廊、畫店行業(yè)發(fā)展提供法律保障。
要按照《著作權(quán)法》、《消費者權(quán)益保護法》、《刑法》規(guī)定，國家版權(quán)、工商、公安部門等執(zhí)法部門堅持有法必依、執(zhí)法必嚴(yán)的原則，行政處罰與刑事打擊并重，嚴(yán)厲打擊已經(jīng)形成規(guī)?；?、網(wǎng)絡(luò)化的制假、賣假違法犯罪團伙，切實扭轉(zhuǎn)藝術(shù)品市場假畫猖獗的勢頭。
治“亂”對策之三：調(diào)整和完善財稅政策，加大政府支持力度，扶持畫廊畫店做強做大。畫廊是社會美術(shù)教育的基本單位，既要負(fù)責(zé)藝術(shù)家及作品的宣傳推廣，出版畫冊，舉辦畫展，也要承擔(dān)培養(yǎng)消費群體，普及藝術(shù)知識的責(zé)任，是公共文化服務(wù)體系的有力補充。政協(xié)委員建議國家比照拍賣業(yè)、展覽業(yè)的稅收標(biāo)準(zhǔn)，把畫廊也納入中介服務(wù)行業(yè)征收營業(yè)稅，減免增值稅。
可以借鑒發(fā)達國家資助畫廊推廣本土藝術(shù)的經(jīng)驗，由國家或者地方財政出資，對代理本地藝術(shù)家的作品在其他省區(qū)舉辦展覽，體現(xiàn)國家主流意識形態(tài)，并獲得成功的，應(yīng)當(dāng)給予一定的經(jīng)濟支持。對代理中國藝術(shù)家的作品赴外國或者港澳臺地區(qū)舉辦畫展，參加國際性或者區(qū)域性大型展會、博覽會的，國家應(yīng)當(dāng)予以一定的經(jīng)濟資助，可以包括藝術(shù)家出國參展的國際旅費、畫冊及宣傳資料翻譯費和編輯印刷費，或者外國展場費用等。
治“亂”對策之四：推進行業(yè)基本制度建設(shè)，加強經(jīng)營主體誠信自律。政協(xié)委員建議：
一要建立和完善藝術(shù)品鑒定評估制度。經(jīng)國家批準(zhǔn)建立具有高水平、公信力的第三方鑒定評估機構(gòu)。社會各類鑒定評估機構(gòu)，應(yīng)當(dāng)符合國家規(guī)定條件，以獨立法人資格出具鑒定評估證書，并承擔(dān)相應(yīng)的民事責(zé)任。
二要建立和完善畫廊經(jīng)紀(jì)制度。鼓勵畫廊深度介入藝術(shù)家的挖掘、代理、宣傳推廣。
三要建立全國畫廊行業(yè)協(xié)會。浙江、北京、廣東以及江蘇蘇州都建立了畫廊協(xié)會或者藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)者協(xié)會，在此基礎(chǔ)上建立全國畫廊行業(yè)協(xié)會的條件已經(jīng)成熟，建議由文化部牽頭，迅速籌備建立并早日開展工作。通過行業(yè)協(xié)會，推進行業(yè)制度建設(shè)和誠信自律建設(shè)，組織畫廊負(fù)責(zé)人、經(jīng)紀(jì)人及相關(guān)人員進行培訓(xùn)，提高經(jīng)營管理能力和全行業(yè)管理水平。
同時，要通過行業(yè)協(xié)會建立實時、動態(tài)的全國畫廊、畫店以及藝術(shù)品市場信息系統(tǒng)。運用高科技手段，全面掌握畫廊、畫店以及進入藝術(shù)品市場的藝術(shù)家及其作品的情況，隨時反映市場交易狀況，最大限度地增加市場透明度，減少藝術(shù)家私下交易及偷稅漏稅，為國家法治化建設(shè)和行業(yè)誠信自律提供及時、準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)支持。
治“亂”對策之五：扶持文物商店發(fā)展，保障文物藝術(shù)品流通主渠道。由于國家《文物保護法》規(guī)定“文物商店不得從事文物拍賣經(jīng)營活動，不得設(shè)立經(jīng)營文物拍賣的拍賣企業(yè)?！卑凑者@樣的規(guī)定，文物商店不能對所有文物進行拍賣，許多貨真價實的藝術(shù)精品在文物商店賣不出去，同一件藝術(shù)品送去拍賣就炒成天價。有的政協(xié)委員說，如果現(xiàn)在全國文物商店長期收購收藏的12萬件文物藝術(shù)品不能由各級博物館購藏，或者不能在流通領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)價值和價格的最大化，文物商店也將面臨生存發(fā)展的最大難題。
因此，政協(xié)委員建議要研究制定符合文物商店特點和發(fā)展規(guī)律的政策法規(guī)，使文物商店利用自身的人才優(yōu)勢、資源優(yōu)勢和網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢，參與國家保護民間流散文物藝術(shù)品的各項工作，使之既能向各級博物館提供館藏文物資料，又能在藝術(shù)品市場競爭中發(fā)揮主渠道作用。
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2010年中國藝術(shù)品市場交易總額，已經(jīng)超過英國居世界第二位。中國藝術(shù)品拍賣市場在2010年也實現(xiàn)了跨越式增長，全年拍賣藝術(shù)品30萬件，成交23萬件，比2009年增長了177%。
2011年我國藝術(shù)品市場繼續(xù)快速增長，其中畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)和藝術(shù)品博覽會的交易額為351億元，藝術(shù)品出口額為30億元，藝術(shù)品網(wǎng)上交易額為12億元。此外，現(xiàn)當(dāng)代原創(chuàng)工藝美術(shù)品(工藝畫、陶瓷、玉器、珠寶首飾、家具、織錦、刺繡、編織、地毯、漆器、金屬等)的交易額為590億元，藝術(shù)授權(quán)品、藝術(shù)復(fù)制品、藝術(shù)衍生品的交易額為150億元。中國已成為全球最活躍的藝術(shù)品市場。
從2009年到2010年藝術(shù)品拍賣市場成交份額中書畫份額很高，2009年是108.32億元；2010年是356.47億元，占總成交額的61%，瓷器雜項占30%，油畫和當(dāng)代藝術(shù)占9%。2009年到2010年拍賣的瓷器雜項中，瓷器成交額最大，其次是玉器和珠寶。其他類別如犀牛角雕像，大約成交8萬多件。
知識窗
“畫廊”跟建筑有關(guān)。在文藝復(fù)興時期的府邸或住宅中、在英國伊麗莎白時期和詹姆士一世時期的住宅中，散步或陳列畫像、畫作的狹長房間稱為廊(Gallery)，這在后來就成為現(xiàn)代“畫廊”一詞的詞源。
“畫廊”一詞在我國早已有之。隋唐五代時期的佛寺，其主體建筑兩側(cè)是仿宮廷宅第廊院式布局，排列若干小院落，各院間由回廊連接，回廊上常繪有壁畫，這就是古代中國的畫廊。
在陸游的《飯昭覺寺抵暮乃歸》中，有“靜院春風(fēng)傳浴鼓，畫廊晚雨濕茶煙”的詩句。宋人劉克莊在《乍署》中也有“綠浦游船常載妓，畫廊浴鼓或隨僧”的詩句。明代的《畫史會要》卷四中記載有：“上官伯達，福唐人，善畫山水人物，南京報恩寺畫廊是其遺跡?！?
畫廊可分三類：
第一類是通過簽約、包裝、推出藝術(shù)家，經(jīng)銷原作；
第二類除經(jīng)銷原作外還經(jīng)營印刷品、畫框等業(yè)務(wù)；
第三類除經(jīng)營原作、印刷品、畫框外，兼做工藝品、家具、古玩生意。
在中國古代經(jīng)濟發(fā)達的城市里，第二和第三類的“畫廊”并不少見。那時稱為畫店、畫鋪或古董行。畫鋪最早見于宋朝，如北宋吳自牧《夢梁錄》卷十三中，提到杭州有“陳家畫圓扇鋪”。元代夏文彥在《圖繪寶鑒》卷四中提到，南宋初期的藝術(shù)家趙彥居臨安時“不入畫院，開市鋪，畫扇得名”。清代的北京、天津、上海、蘇州、杭州、長沙、成都等地都有民間藝人開的畫店、畫鋪。(本報記者 倪迅)
來源：光明日報
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