留學(xué)到蘇聯(lián)大型美術(shù)作品展移師浙江美術(shù)館
為紀(jì)念新中國公派青年美術(shù)家留學(xué)蘇聯(lián)60周年，由中國美術(shù)館策劃的“20世紀(jì)中國美術(shù)之旅——留學(xué)到蘇聯(lián)”大型美術(shù)作品展將于4月16日巡展至浙江美術(shù)館。此次展覽共有500多件美術(shù)作品匯聚一堂，并通過600多件珍貴文獻(xiàn)打開歷史記憶，首次集中展示20世紀(jì)50年代至60年代留蘇一代美術(shù)家在那段特殊年代里的火熱生活和艱苦奮斗的求藝之路。
新中國成立伊始，為發(fā)展美術(shù)事業(yè)，推動(dòng)美術(shù)教育走向正規(guī)化，國家決定公派留學(xué)生赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)美術(shù)。從1953年到1961年，先后選派了品學(xué)兼優(yōu)的美術(shù)留學(xué)生7批共33人，主要在著名的列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫、雕塑、舞臺(tái)美術(shù)和美術(shù)史論專業(yè)，包括羅工柳、肖峰、李天祥、郭紹綱、全山石、張華清、林崗、徐明華、伍必端、陳尊三、曹春生、司徒兆光、王克慶等美術(shù)家以及邵大箴、奚靜之、程永江、晨朋、李春等美術(shù)理論家。
他們學(xué)成歸國后，成為美術(shù)界的中堅(jiān)力量
當(dāng)年留蘇的一代人學(xué)成歸國后，都成為美術(shù)教育、創(chuàng)作和美術(shù)史論領(lǐng)域的中堅(jiān)力量和領(lǐng)軍人物，本次杭州巡展與北京巡展不同的是，展覽特別增加了“回國后的成就”版塊，讓觀眾了解這些美術(shù)家歸國后的情況。例如，羅工柳曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院副院長，并領(lǐng)導(dǎo)了上個(gè)世紀(jì)50年代到60年代“革命歷史畫”創(chuàng)作工程，肖峰曾擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院院長，李天祥曾任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長，郭紹綱曾擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院院長，全山石、張華清、林崗、徐明華、伍必端、陳尊三、曹春生、司徒兆光、王克慶等曾擔(dān)任各大美院的油畫、版畫、雕塑系主任，留蘇美術(shù)家中的邵大箴、奚靜之、程永江、晨朋、李春等曾擔(dān)任美術(shù)史論系的負(fù)責(zé)人，是著名的美術(shù)史論家和美術(shù)理論家。中國美術(shù)館館長范迪安說：“向蘇聯(lián)派遣留學(xué)生和邀請?zhí)K聯(lián)專家來華舉辦培訓(xùn)班，是50年代‘走出去’和‘請進(jìn)來’的人才培養(yǎng)戰(zhàn)略。事實(shí)證明，這一代美術(shù)家不負(fù)國家重托，是富有理想、才華和激情的一代，通過他們的努力，整體地提高了中國美術(shù)教育、創(chuàng)作和研究的水平。”
在留蘇的日子里，一代青年學(xué)子與祖國共命運(yùn)，肩負(fù)歷史使命和事業(yè)重托，刻苦學(xué)習(xí)、研究和創(chuàng)作，取得了豐碩的成果，也留下了難忘的青春歲月。歸國以后，這批藝術(shù)家為新中國的美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)理論事業(yè)辛勤耕耘，成就卓著，影響深遠(yuǎn)，書寫了20世紀(jì)下半葉中國美術(shù)嶄新而重要的篇章。
歷史重現(xiàn)，展覽現(xiàn)場營造留蘇情境
本次展覽將在浙江美術(shù)館3層展廳及天光長廊進(jìn)行展出，浙江美術(shù)館將3層回廊作為整個(gè)展覽的序廳，從北京老火車站上的“走出國門“開始，引向?qū)掗煹哪吆优?，通過“新的開始”、“基礎(chǔ)訓(xùn)練”、“寫生實(shí)習(xí)”、“創(chuàng)作研究”、“感受經(jīng)典”、“青春風(fēng)采”6大版塊，通過大量珍貴的圖片、手稿、實(shí)物文獻(xiàn)再現(xiàn)了留學(xué)生涯的現(xiàn)場，讓公眾走進(jìn)展廳之前，能夠穿越歷史的時(shí)空，領(lǐng)會(huì)他們的激情創(chuàng)造。
浙江美術(shù)館以這批美術(shù)家留學(xué)蘇聯(lián)的時(shí)間為線索，按他們到達(dá)蘇聯(lián)的先后順序，在7、8、9、10四個(gè)展廳，對美術(shù)家留學(xué)期間的美術(shù)作品及創(chuàng)作進(jìn)行集中展示，通過深入挖掘這個(gè)群體的求學(xué)經(jīng)歷，整理和概括他們的各類藝術(shù)成果，再現(xiàn)了這個(gè)群體的學(xué)習(xí)、研究與創(chuàng)造。展覽中，每一位美術(shù)家當(dāng)年的素描、速寫、油畫人物、人體和風(fēng)景寫生以及創(chuàng)作稿構(gòu)成不同的板塊，讓人領(lǐng)略到他們接受俄羅斯—蘇聯(lián)美術(shù)教育規(guī)范而嚴(yán)格的訓(xùn)練，在素描作品中，可以看到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和深入的刻畫，在風(fēng)景寫生中，可以看到俄羅斯廣袤的大自然和富有抒情詩意的色彩，在畢業(yè)創(chuàng)作中，可以看到他們活躍的創(chuàng)作思想，其中大量作品是第一次公開亮相。展覽中還有一批他們在蘇聯(lián)著名的藝術(shù)博物館臨摹的歐洲與俄羅斯繪畫大師的作品，其中既有提香、倫勃朗、雷諾阿、高更等的名作，更有列賓、蘇里科夫等十九世紀(jì)俄羅斯“巡回展覽畫派”大師的經(jīng)典。如果想了解中國美術(shù)“蘇派”的形成和發(fā)展，這個(gè)展覽便是最為直觀的歷史。同時(shí)，浙江美術(shù)館將展廳裝飾成灰綠的色調(diào)，襯托出作品的高雅格調(diào)，徜徉其間，讓人對歷史投注真切的回眸。
天光長廊作為展覽的文獻(xiàn)區(qū)，不僅集中展示了7位美術(shù)史論家及美術(shù)評論家的作品及文獻(xiàn)，也將美術(shù)家留學(xué)當(dāng)年的學(xué)生證、借書證、課程表、課程筆記、讀書筆記、油畫箱以及省吃儉用購買的圖書、畫冊、石膏像，一直到后來俄羅斯文化部授予他們的“普希金文化獎(jiǎng)?wù)隆焙湍感ｎC發(fā)的“榮譽(yù)教授”證書等進(jìn)行了展出，讓整個(gè)展覽有許多“視讀”的細(xì)節(jié)。
兩位浙江美術(shù)學(xué)院赴蘇聯(lián)留學(xué)的藝術(shù)家表現(xiàn)尤為突出
在新中國留學(xué)到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)美術(shù)的一代藝術(shù)家當(dāng)中，總體上都十分有才華，在留學(xué)期間，他們憑借著理想和熱情，掌握了原來不熟悉的油畫、雕塑等各個(gè)領(lǐng)域的基礎(chǔ)經(jīng)驗(yàn)和基本技巧。而在這些人中間，來自浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)的兩位藝術(shù)家全山石和肖峰先生表現(xiàn)的十分突出。中國美協(xié)主席、中央美術(shù)學(xué)院教授靳尚誼先生和本次展覽的學(xué)術(shù)顧問、美術(shù)評論家邵大箴先生都對全山石先生有著這樣的評價(jià)，認(rèn)為：“他是這一代學(xué)生里面修養(yǎng)最全面、眼力非常高，手頭功夫最厲害的一位畫家?！敝袊佬g(shù)館館長范迪安說：“從全山石的作品中我們可以看到，無論是他的基礎(chǔ)作業(yè)，還是外功寫生，無論是風(fēng)景，還是人物，都達(dá)到了相當(dāng)深入的對造型規(guī)律，對色彩規(guī)律整體的把握能力。這批留蘇時(shí)期的作品，很好地代表了當(dāng)時(shí)我們在基礎(chǔ)能力上的水平?！?/span>
肖峰先生在留學(xué)蘇聯(lián)的期間擔(dān)任過留學(xué)生組織的負(fù)責(zé)人，不僅思想活躍、思維開闊，也對當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展、國內(nèi)外的形式和整個(gè)的社會(huì)文化有非常深入的了解和理解。尤其在把基礎(chǔ)教學(xué)、基礎(chǔ)造型能力和創(chuàng)作思維相結(jié)合方面，表現(xiàn)得十分突出，因此他的畢業(yè)創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的留學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作中顯得非常特別，是具有鮮明中國主題和中國詩意，并反映了他熟悉生活的作品。肖峰的畢業(yè)創(chuàng)作不僅贏得了留學(xué)生的學(xué)習(xí)榮譽(yù)，也讓蘇聯(lián)的老師、母校的老師看到了一代中國美術(shù)家的才氣。范迪安認(rèn)為：“回國后，肖峰擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院院長一職，為社會(huì)美術(shù)的組織工作付出了大量的心力，這都是在蘇聯(lián)時(shí)代奠定起來的全面修養(yǎng)和極高的思想政治境界?！?
中國美術(shù)學(xué)院院長許江在本次展覽的前言《夢想與播火》一文中回憶道：“2007年盛夏，中國美院油畫系的教師們來到涅瓦河畔的列賓美術(shù)學(xué)院。大家多么渴望能夠參觀一下這所學(xué)院，參觀一下我們尊敬的肖峰老師、全山石老師學(xué)習(xí)的地方。但學(xué)院已放假，門衛(wèi)只讓我們在大廳里佇立一會(huì)兒。結(jié)果我們只好在大廳的石階前合影留念，抱憾而歸。這絕不是我們有多么尊洋媚外，而是有一條線將世界優(yōu)秀文化與我們聯(lián)系在一起，我們感謝這些牽線的人，我們敬仰這條線遠(yuǎn)端的偉大的藝術(shù)家們。盡管我們注定要消化這些火種，來煅造民族的時(shí)代的新文化?！?/span>
在新的歷史條件和文化發(fā)展形勢面前，舉辦“20世紀(jì)中國美術(shù)之旅——留學(xué)到蘇聯(lián)”美術(shù)作品展，并在北京首展后巡展至杭州，不僅有益于進(jìn)一步認(rèn)識(shí)留蘇美術(shù)家群體對新中國美術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)與作用，加強(qiáng)對新中國美術(shù)發(fā)展歷史的研究，也讓廣大公眾欣賞和感受一代中國美術(shù)家的創(chuàng)造華彩。重溫與回顧這段歷史的精神實(shí)質(zhì)，對當(dāng)代美術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作都具有重要的借鑒意義。二十世紀(jì)以來的中國美術(shù)，正是在中國社會(huì)的時(shí)代風(fēng)云、滄桑巨變中不斷明確起自己的文化觀念，特別在打開視域、穿越文化邊界的多次“旅程”中借鑒吸收了世界藝術(shù)的優(yōu)長，豐滿和強(qiáng)壯了自身，由此建立起充分的文化自覺與自信。
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