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安迪·沃霍爾的生活與藝術(shù)

2013年05月24日 09:20:31 出處：崇真藝術(shù)網(wǎng) 點(diǎn)擊率：3275

艾比·佛蘭森——希恩講座實(shí)錄

近日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“安迪?沃霍爾：十五分鐘的永恒”開(kāi)幕之際，美國(guó)安迪?沃霍爾美術(shù)館的出版部主任艾比?佛蘭森-希恩女士遠(yuǎn)道而來(lái)，在小劇場(chǎng)旁的會(huì)議室里進(jìn)行了展覽的開(kāi)幕講座。

艾比?佛蘭森-希恩女士通過(guò)對(duì)安迪?沃霍爾的作品介紹，分別從安迪?沃霍爾的成長(zhǎng)經(jīng)歷、職業(yè)生涯以及他從生意人到畫(huà)家各種身份的跨界發(fā)展這三個(gè)階段為大家介紹他的生活、藝術(shù)技巧和觀念。

安迪?沃霍爾一生有很多個(gè)身份，藝術(shù)家、插畫(huà)師、導(dǎo)演、攝影師以及商人。他改變了人們看待藝術(shù)創(chuàng)作手法的觀點(diǎn)，也大大提升了藝術(shù)家在社會(huì)上的地位。安迪?沃霍爾勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作手法，提出用機(jī)器代替手工去完成作品的制作部分，這完全突破原先藝術(shù)的界限和規(guī)則。同時(shí)，他讓別人更多地關(guān)注日常生活中細(xì)小東西的變化性，他的作品本身就不是為精英社會(huì)層次而打造的，這象征了美國(guó)的一種草根文化。

安迪?沃霍爾的成長(zhǎng)經(jīng)歷

右上方那張照片是他7、8歲的時(shí)候照的

1928年8月6日，安迪?沃霍爾出生于美國(guó)賓夕法尼亞州的匹斯堡。他是家里三個(gè)孩子中最小的一個(gè)，家人寄希望于他，希望他成為家中最成功的人。安迪?沃霍爾原先的姓氏中多了個(gè)字母a，在他離開(kāi)了父母后才去掉了那個(gè)a，他的名字也就演變成了安迪?沃霍爾。

和那里大多數(shù)美國(guó)人一樣，安迪?沃霍爾一家是從捷克移民到美國(guó)賓夕法尼亞州的匹斯堡的一個(gè)小鎮(zhèn)。安迪?沃霍爾一生深受宗教的影響，他和家人、親戚都是信仰天主教。小時(shí)候，家人經(jīng)常帶安迪去教堂，瞻仰天主教的神像，有時(shí)候他會(huì)跟著家人在神像前靜坐很久，希望能從神像中吸取精髓。很多藝術(shù)史學(xué)家研究安迪?沃霍爾，會(huì)把他小時(shí)候?qū)μ熘鹘躺裣袂暗撵o坐看作是為他的畫(huà)像做裝飾，但是他自己從未談?wù)撨^(guò)。但是他確實(shí)承認(rèn)過(guò)，長(zhǎng)大后還是會(huì)時(shí)不時(shí)去天主教堂神像面前靜坐。

左邊的男士是他爸爸，安德烈?沃霍爾，他是一名建筑工人，家里的主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源是他爸爸;他的媽媽叫朱麗葉?沃霍爾。他媽媽是個(gè)很有藝術(shù)天分的人，安迪?沃霍爾的藝術(shù)天分基本上來(lái)源于他媽媽。

對(duì)于安迪?沃霍爾來(lái)說(shuō)，他的童年并不安樂(lè)。當(dāng)時(shí)正值1930年代大蕭條，食物短缺是常有的事。在大量的高樓建筑需要重建或者改造的情況下，賺錢(qián)機(jī)會(huì)也變得非常多，但人們的生活質(zhì)量仍然惡劣。安迪?沃霍爾的童年成長(zhǎng)讓他歷經(jīng)了很多，比如作為家里主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源的父親在工地上拼命賺錢(qián)，只是為了讓他們一家人過(guò)更好的生活。這對(duì)于安迪的金錢(qián)觀有不小的影響，因此他成年后非常注重賺錢(qián)和辛苦工作。

秀蘭?鄧波兒

安迪?沃霍爾小時(shí)候得了一種名為“風(fēng)濕性舞蹈癥”的神經(jīng)系統(tǒng)疾病，因此要在床上度過(guò)漫長(zhǎng)暑假，沒(méi)有同齡人的玩伴，他只能聽(tīng)著收音機(jī)，抱著玩偶，剪著紙娃娃。因此他喜歡上了好萊塢電影，只要是跟好萊塢有關(guān)的照片、畫(huà)、卡通人物、版畫(huà)、雜志等等他都喜歡。他最喜歡的一個(gè)好萊塢電影明星，叫秀蘭?鄧波兒，有一天他寫(xiě)信給她，里面的內(nèi)容大致為：我很喜歡你，希望你能寄給我一張你的簽名照。過(guò)了不久，他真的就收到了偶像的簽名照。原來(lái)，當(dāng)時(shí)秀蘭?鄧波兒收到來(lái)信，特意去拍了個(gè)簽名照寄給他，這讓安迪特別高興。

安迪是三個(gè)孩子中唯一上大學(xué)的人。其實(shí)，他的爸爸在他讀高中的時(shí)候就離職了，但卻堅(jiān)持讓他上大學(xué)，安迪?沃霍爾不負(fù)眾望，終于在1945年考上了卡耐基技術(shù)學(xué)院。安迪在大學(xué)里讀的是平面設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，在學(xué)校也并不是一個(gè)特別很規(guī)矩的學(xué)生，常常不依照老師安排地做。

安迪?沃霍爾的職業(yè)生涯

安迪?沃霍爾畢業(yè)后直接去了紐約，展開(kāi)了商業(yè)插畫(huà)師的職業(yè)生涯。

安迪的插畫(huà)作品

此次展覽將展示他在上世紀(jì)50年代的插畫(huà)作品，大多是圖像的意境結(jié)合線描和印刷的獨(dú)特手段的版畫(huà)。安迪?沃霍爾運(yùn)用機(jī)器作畫(huà)的優(yōu)勢(shì)在于能滿(mǎn)足客人不同的選擇需求，他讓客戶(hù)可以看到形式圖案相同，但顏色各式各樣的作品，讓客戶(hù)可以有更多的選擇機(jī)會(huì)。因此，他的老板也非常欣賞他的創(chuàng)作方式。他的機(jī)器可以滿(mǎn)足客戶(hù)任意對(duì)他作品的加工和改進(jìn)，并且隨時(shí)能給到客戶(hù)的手里。這種高效率的手法在當(dāng)時(shí)非常少見(jiàn)，因而安迪在市場(chǎng)上也十分得寵。

安迪?沃霍爾也會(huì)用圓珠筆和水筆做作品，這些作品都是一筆完成的，就像中國(guó)的水墨畫(huà)，不是一條一條勾出來(lái)的。如果他一筆沒(méi)畫(huà)好，他會(huì)重新開(kāi)始，而不會(huì)把它們連起來(lái)。

安迪·沃霍爾《涼鞋》，1950年代描圖紙上墨水，石墨，蛋彩和標(biāo)記膠帶 17.5 x 18.1 cm

安迪·沃霍爾制作的鞋的模型

安迪?沃霍爾非常喜歡鞋子，這張照片就是他當(dāng)時(shí)做的一個(gè)很著名的鞋的模型，他在有這個(gè)想法的時(shí)候就已經(jīng)意識(shí)到他能把它做得非常漂亮，來(lái)吸引別人去買(mǎi)它。他逐漸成為了較為成功的商業(yè)插畫(huà)師和廣告藝術(shù)家，但是他卻覺(jué)得，在廣告和新聞上的一些作品，只是希望通過(guò)這些工作讓他更好地融入生活的藝術(shù)中。安迪在生意上的成功開(kāi)始讓他覺(jué)得有些無(wú)聊，于是，在20世紀(jì)50年代末期，他決定去做一名真正的藝術(shù)家。

安迪?沃霍爾在20世紀(jì)60年代初期在他的銀色工廠里創(chuàng)作繪畫(huà)作品，經(jīng)常有很多明星、藝術(shù)家和作家到銀色工廠里去找他聊天，與他展開(kāi)一些對(duì)創(chuàng)意短片的討論，他對(duì)別人的想法也非常感興趣。在他這個(gè)工廠里，他萌生了由藝術(shù)家本人提出藝術(shù)創(chuàng)意，借由他人之手完成制作的想法。他認(rèn)為，從前人們創(chuàng)造藝術(shù)作品的方式，大都是藝術(shù)家本人手工來(lái)做，但是他認(rèn)為這非常耗時(shí)間和精力。于是，他就想把藝術(shù)家的身份轉(zhuǎn)換下，由藝術(shù)家本人推出一個(gè)想法，然后讓別人去完成，這就像工廠的流水線工人一樣負(fù)責(zé)產(chǎn)品的制作。

在他有了這個(gè)想法之后，他開(kāi)始創(chuàng)作波普藝術(shù)的作品。安迪對(duì)于生活中的東西，特別是商品化的物品非常感興趣，他作品的主題常常是一些現(xiàn)成的商品包裝，且用各種手法來(lái)突破產(chǎn)品包裝的精密度以及大眾審美。他的操作手法叫絲網(wǎng)印刷版畫(huà)，他用各種顏料包裝以及各種景象來(lái)制成圖形，然后再制作成版畫(huà)。

安迪?沃霍爾《金寶湯罐I：番茄》，1968年紙上網(wǎng)印 88.9 x 58.4 cm

這個(gè)可能是安迪?沃霍爾最著名的作品之一——坎貝爾濃湯罐，他用罐頭這個(gè)主題做了很多作品。罐頭在當(dāng)時(shí)的美國(guó)是一個(gè)非常簡(jiǎn)單且方便實(shí)用的東西，幾乎每個(gè)家庭都會(huì)用到它，它在美國(guó)人的生活中就是一個(gè)普遍到不能再普遍的東西。

然而，當(dāng)時(shí)的人們卻看不慣這樣的作品，因?yàn)樵谌藗兊挠∠笾?，藝術(shù)是非常高雅的，是凌駕于日常生活之上，存在于精英階層的作品。人們認(rèn)定藝術(shù)必須要與日常生活有一定的距離，才能讓去分享和感受。而安迪?沃霍爾的作品卻是從日常生活出發(fā)，那些最便宜、最普遍的商品都是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。

安迪?沃霍爾《布里洛肥皂箱》，1964年膠合板上絲網(wǎng)油墨和建筑用漆 43.2 x 43.2 x 35.6 cm

這個(gè)作品是他的一個(gè)包裝盒的作品，這在日常生活中非常普遍。1964年，他在一個(gè)畫(huà)廊里把很多個(gè)箱子堆到一起，指著說(shuō)這就是一件作品。在當(dāng)時(shí)，這是非常顛覆的一個(gè)作品，即便在現(xiàn)在，恐怕也難以被大家接受。在安迪?沃霍爾的眼中，藝術(shù)作品要具有獨(dú)特性，但是他的作品以及創(chuàng)作本身都是大家可以買(mǎi)到和做到的，因此他大大顛覆了人們對(duì)于藝術(shù)品概念的大眾化和精英化領(lǐng)域，從另一個(gè)角度而言，他的作品以及創(chuàng)作方式卻大大體現(xiàn)了美國(guó)的草根文化。美國(guó)的草根文化價(jià)值觀就是不斷有更多更大地去生產(chǎn)，不再用人們自己動(dòng)手，而是用機(jī)器制作，所以他這個(gè)作品從創(chuàng)作方式上就是美國(guó)的商業(yè)文化。

安迪?沃霍爾喜歡各種機(jī)器，他覺(jué)得機(jī)器能讓人的生活變得非?，F(xiàn)代化，上圖這件作品就是在路邊的快照機(jī)里照出來(lái)的。這個(gè)女人是一位收藏家的妻子，名叫朱迪?格林，她看到安迪的作品，就跟安迪說(shuō)她也要照相，安迪就把她安排到快照機(jī)里面拍照，并且對(duì)她說(shuō)，你輕松隨意點(diǎn)，做你自己就好。可以看到的是，她的動(dòng)作和表情有點(diǎn)滑稽，打破了以前藝術(shù)肖像正統(tǒng)的形式。他把這個(gè)肖像系列按照絲網(wǎng)版畫(huà)的形式做出來(lái)，打破了當(dāng)時(shí)人們對(duì)肖像版畫(huà)的概念。安迪?沃霍爾總是能讓作品有種新的概念，但是又很簡(jiǎn)單。

除了做以日常生活用品為主題的作品之外，他還喜歡采用名人和一些大眾符號(hào)式的人像制作他們的肖像作品。下圖示瑪麗蓮夢(mèng)露的名人肖像系列，他做過(guò)非常多的名人系列，但是每一次他會(huì)做出不同的顏色和不同的手法的版本，而他在這些作品中也投入了微妙的情感。

瑪麗蓮?夢(mèng)露，她的一生被大眾打上不同的符號(hào)和產(chǎn)生不同的印象，他其實(shí)是通過(guò)這個(gè)作品產(chǎn)生不同階段的人對(duì)于符號(hào)化的固有印象的體現(xiàn)。他曾經(jīng)去一個(gè)學(xué)校對(duì)學(xué)生們發(fā)問(wèn)，看到瑪麗蓮夢(mèng)露這個(gè)作品大家想到了什么?他們說(shuō)她看上去既像小丑，又似怪獸，還像惡魔，但是也是非常漂亮的女士。安迪?沃霍爾通過(guò)不同顏色和不同印刷的手法，把他自己對(duì)于大眾化、符號(hào)化的臉孔的光鮮和黑暗面都表現(xiàn)出來(lái)了。

安迪?沃霍爾曾經(jīng)為肯尼迪總統(tǒng)夫人奎杰琳制作肖像系列。上圖這個(gè)作品是在肯尼迪被刺殺的那一周做出來(lái)的。因?yàn)槌隽丝偨y(tǒng)被刺殺的事件，美國(guó)幾乎所有報(bào)紙都刊登了，其中有很多這位總統(tǒng)夫人的照片，他把報(bào)紙上的照片全部剪下來(lái)拼接在一起作為成一件作品。作品中沒(méi)有文字，因?yàn)樗J(rèn)為人們都知道這個(gè)事件的背后，不需要用任何文字來(lái)說(shuō)明。

安迪?沃霍爾是個(gè)對(duì)時(shí)間概念非常感興趣的人。上圖也體現(xiàn)了他對(duì)時(shí)間概念的多樣化的表現(xiàn)，中間的圖像是總統(tǒng)夫人在肯尼迪被刺殺之前的一個(gè)笑臉，左邊和右邊是在刺殺事件之后，而這樣時(shí)間前后的安排讓人產(chǎn)生對(duì)時(shí)間印象的錯(cuò)覺(jué)。他對(duì)時(shí)間的興趣也可以在他的一些影像作品中體現(xiàn)出來(lái)。他會(huì)錄一些看上去是完全靜止的很長(zhǎng)時(shí)間不受約束的影像作品。通過(guò)這種形式讓人體驗(yàn)到這個(gè)時(shí)間的概念，讓你去直面這個(gè)事物，雖然時(shí)間在流逝，但是他這種靜和動(dòng)的形式會(huì)讓你深刻體會(huì)到時(shí)間本身。

這位被稱(chēng)為實(shí)驗(yàn)電影之父的安迪?沃霍爾，其實(shí)也挑戰(zhàn)了電影概念的本身。他的電影作品很奇怪，要不就是很無(wú)聊、很吵，沒(méi)有內(nèi)容主題，也沒(méi)有字幕。作品《帝國(guó)大廈》是他在紐約的街道旁拍了八個(gè)小時(shí)的帝國(guó)大廈，影像中唯一的變化就是大廈上的燈一亮一暗，就這樣過(guò)了八小時(shí)。

安迪對(duì)于探究人真實(shí)的狀態(tài)始終抱著好奇的態(tài)度?！对囩R》極為貼切地表達(dá)了他這種心理。當(dāng)時(shí)他那名噪一時(shí)的銀色工廠有很多參觀者，安迪會(huì)在門(mén)口放一部攝像機(jī)，請(qǐng)每個(gè)參觀者做他的主角。安迪那么做不是為了展覽，他只想看人們?cè)阽R頭下如何表現(xiàn)自己。他會(huì)讓人們?cè)谒臄z像機(jī)面前待上3分鐘。在這長(zhǎng)達(dá)3分鐘的時(shí)間里，人在鏡頭前開(kāi)始會(huì)緊張、收斂，久了就會(huì)不由自主地放松警惕，把自己不想表現(xiàn)給人看的一面表現(xiàn)出來(lái)。他這么做就是讓每一個(gè)試鏡的人都能做自己，并且他覺(jué)得如果你在攝像機(jī)面前能夠做自己，就說(shuō)明這次試鏡非常真實(shí)，就是一件非常好的作品。

除了名人肖像外，他還做過(guò)死亡和悲劇系列，他想體現(xiàn)的是，死亡在生活中每天都會(huì)發(fā)生，一件這么可怕的事情，就因?yàn)槊襟w每天在報(bào)道，而導(dǎo)致我們對(duì)死亡的忽視和淡漠。

當(dāng)你把死亡的照片從報(bào)紙上剪下來(lái)，把它放大變成一件藝術(shù)作品，讓人們?nèi)ブ币暎阉?dāng)作藝術(shù)作品去感受的時(shí)候，死亡也就會(huì)產(chǎn)生另一種影響和沖擊。安迪也做過(guò)其他作品去探討作品本身的內(nèi)容是不是一定要是歡快的?因?yàn)槊绹?guó)當(dāng)時(shí)有爭(zhēng)端，認(rèn)為能否把黑暗的事情做得美好些。

安迪他自己也在死亡的邊緣走過(guò)一回，1968年的時(shí)候，有一個(gè)叫凱樂(lè)瑞?搜倫斯的編劇，他曾把自己的劇本寄給安迪，表明希望見(jiàn)到安迪?沃霍爾，但是安迪并沒(méi)有理睬他，也沒(méi)有把劇本還給他，那個(gè)人很憤怒地跑到他的工作室并打了他一槍。安迪受了槍殺，能活下來(lái)也倍感慶幸。從這次槍殺之后，安迪變得敏感起來(lái)，他開(kāi)始變得很會(huì)保護(hù)自己，讓自己的生活變得很私密，他的工廠也因?yàn)檠b了很多鎖和防盜系統(tǒng)，因而也不再是工廠，而是成為了一個(gè)辦公室，人們也不再能隨意進(jìn)出那里。從那以后，他開(kāi)始轉(zhuǎn)變自己的創(chuàng)作手法。

安迪沃霍爾 | 時(shí)間膠囊-23(部分內(nèi)容)

不久后，他一件新的作品誕生了——時(shí)間膠囊。它成為了安迪?沃霍爾一生中非常重要的作品，但是它們很少被展出，直到他去世，他總共做了600多個(gè)時(shí)間膠囊，安迪?沃霍爾美術(shù)館選擇性地收藏了其中的相當(dāng)多的一部分。

時(shí)間膠囊由紙板箱構(gòu)成，安迪?沃霍爾會(huì)把信、雜志和禮物以及很多喜歡的東西塞進(jìn)紙板箱中，直到箱子塞滿(mǎn)了，然后跟他的助理說(shuō)，這件時(shí)間膠囊完成。安迪?沃霍爾基金會(huì)也在慢慢地幫他打開(kāi)這些時(shí)間膠囊，它們?cè)诎驳纤篮笠恢笔潜环獯娴?，現(xiàn)在大概還剩十個(gè)沒(méi)有被打開(kāi)。人們?cè)谒囊恍r(shí)間膠囊里找到了不少詭異和好玩的東西，不過(guò)里面大多數(shù)還是雜志和藝術(shù)品和信件。詭異的是，安迪?沃霍爾基金會(huì)居然在一個(gè)時(shí)間膠囊里發(fā)現(xiàn)了一塊真的生日蛋糕，上面寫(xiě)明是在一次婚禮上留下的。

安迪?沃霍爾的時(shí)間膠囊里面的貯存量多少不一，有的只有幾件東西，有的卻藏了上百件，這完全取決于當(dāng)時(shí)安迪?沃霍爾當(dāng)時(shí)的心情。安迪用了30年的作品來(lái)做出時(shí)間膠囊的作品，最初他其實(shí)是想來(lái)出售它，但是到后來(lái)并沒(méi)有被賣(mài)掉。

安迪?沃霍爾非常喜歡動(dòng)物。上圖系列作品為飛行物種系列，他采用這些瀕臨滅絕的物種為主題做出它們的肖像，然后出售這些作品，把所得的錢(qián)再用來(lái)幫助保護(hù)瀕臨滅絕動(dòng)物的基金會(huì)。

安迪在20世紀(jì)70年代就已經(jīng)非常成功，也做了相當(dāng)多的成功的藝術(shù)作品。他時(shí)常去社交場(chǎng)合參加活動(dòng)，并且始終帶著他的錄音機(jī)，他管錄音機(jī)叫“老婆”，因?yàn)樘厥庠?，他終生未娶。也由此可以看出他對(duì)他的錄音機(jī)的鐘情，他通常會(huì)錄下自己跟別人的對(duì)話聲音，也會(huì)錄下活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的聲音。

安迪?沃霍爾對(duì)于對(duì)話的興趣在于，交談過(guò)程中能發(fā)現(xiàn)人的價(jià)值觀的不同，也可以看到兩個(gè)人說(shuō)話過(guò)程中氣場(chǎng)的不同，兩人交談是否輕松舒服。他選擇了一些對(duì)話，并把他們制作成了書(shū)。最右上角的一本，是安迪?沃霍爾的哲學(xué)，這本書(shū)還曾經(jīng)翻譯成中文版。它里面記錄了很多他跟別人的對(duì)話。還有一本安迪?沃霍爾的日記，紀(jì)錄了他20年間每天用錄音筆錄下自己每天做了些什么的內(nèi)容。

因?yàn)榘驳?沃霍爾的名氣，使得很多有錢(qián)人指名安迪為自己做肖像畫(huà)，他們會(huì)覺(jué)得其實(shí)是一種身份的象征。他們認(rèn)為，如果我付得起安迪?沃霍爾為我做的一副肖像畫(huà)，就說(shuō)明我跟瑪麗蓮夢(mèng)露一樣有名。

逐漸地，他為有錢(qián)人做肖像成為他生活的主要來(lái)源。其實(shí)在做肖像之外，他還會(huì)做些帶有實(shí)驗(yàn)性并不好賣(mài)的作品，例如實(shí)驗(yàn)影像等一些賣(mài)不出去的東西。而就在那時(shí)，很多藝術(shù)批評(píng)家都在說(shuō)安迪?沃霍爾已經(jīng)江郎才盡，他一直在做肖像，沒(méi)有出新的作品。但是其實(shí)他一直在嘗試新的作品，并且已經(jīng)開(kāi)始在做抽象化的作品。

上圖就是當(dāng)時(shí)做出的系列之一。它和之前的抽象主義作品有點(diǎn)關(guān)系，他想向抽象表現(xiàn)主義致敬。他不停地在探索抽象和具象之間的關(guān)系，如何讓抽象變得具象化。雖然是抽象的，但是看到它你會(huì)有一種具象的概念在腦海里呈現(xiàn)。這個(gè)作品的有趣在于他先把一種金屬材質(zhì)的氧化材料涂在這個(gè)畫(huà)布上，然后讓他的朋友在上面小便，然后就產(chǎn)生了這種反應(yīng)，形成了作品。