中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的“堰塞湖”研究那只看不見的手
2012年06月12日 17:12:33
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在發(fā)展與調(diào)整的過程中、在各種因素的積累與作用下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不斷被充斥了許多不詳因素：作品規(guī)模性、快速流通的動(dòng)力弱化，藝術(shù)品消費(fèi)基礎(chǔ)薄弱。可以說，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)形成了高懸頭頂之上的“堰塞湖”。藝術(shù)品市場(chǎng)“堰塞湖”的形成原因是多方面的，但無關(guān)天災(zāi)，全系人故。究其關(guān)鍵成因，可以歸結(jié)為投機(jī)因素累積過度、藝術(shù)品過度集中于流通環(huán)節(jié)、投資規(guī)模嚴(yán)重坍塌等幾大方面。
在藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展初期，信息不對(duì)稱等因素造成了濃厚的投機(jī)氣氛
自2003年以來，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展速度驚人，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)家和高品質(zhì)作品。但是，民間有句老話：“蘿卜快了不洗泥”。在高速發(fā)展的時(shí)候，藝術(shù)品市場(chǎng)同樣積聚了很多矛盾。在發(fā)展初期，藝術(shù)品市場(chǎng)就是一個(gè)圈子市場(chǎng)，收藏和消費(fèi)藝術(shù)品需要經(jīng)歷知識(shí)和資本的雙重門檻，這讓更多的人羨而遠(yuǎn)之。久而久之，這一市場(chǎng)的信息流動(dòng)逐漸緩慢而閉塞，信息公眾傳遞不完整，更多的信息掌握在少數(shù)人手里，尤其是掌握在與藝術(shù)品收藏有關(guān)的圈子里。消費(fèi)者尤其是藝術(shù)品投資者、潛在收藏家們對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)知度，對(duì)畫家自身包括對(duì)作品的了解程度等，通常都是通過有限的行業(yè)渠道獲得的，多數(shù)人對(duì)這一市場(chǎng)缺乏應(yīng)有的了解。市場(chǎng)信息缺乏、溝通渠道不暢通使藝術(shù)品市場(chǎng)的信息處于嚴(yán)重的不對(duì)稱境地。于是，在西方早已過時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)投機(jī)氣氛便在國(guó)內(nèi)蔓延開來：收藏行為變成了投機(jī)行為，畫家變成了商品生產(chǎn)者，拍賣行重復(fù)拍賣，搞不透明交易，收買賣兩頭傭金，時(shí)常出售贗品，有的買賣雙方串通一氣，“托買”、“托賣”，使拍品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重扭曲，有了拍賣價(jià)格，畫廊又以高價(jià)位將作品推薦給收藏者；作品出名了，畫家就按照已定的風(fēng)格盡快“生產(chǎn)”，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)就這樣輕而易舉地形成了投機(jī)逐利的產(chǎn)業(yè)鏈。隨著市場(chǎng)的發(fā)展，這些投機(jī)行為逐漸累加，加劇了本來就不成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)秩序的混亂，大大累積了其風(fēng)險(xiǎn)，為其發(fā)展埋下了深深的隱患。
藝術(shù)品大量地存儲(chǔ)于流通渠道，未能在市場(chǎng)終端及時(shí)消化與沉淀
在創(chuàng)作—展覽—批評(píng)—市場(chǎng)—收藏這個(gè)鏈條中，鏈條的起點(diǎn)是藝術(shù)品的生產(chǎn)者(藝術(shù)家)，而終端就是藝術(shù)品的接受者(收藏家)。藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)，真贗鑒別、估值判定、流通兌現(xiàn)和需求聚合是保證藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)繁榮的四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，而流通兌現(xiàn)又是打通和整合整個(gè)價(jià)值鏈的核心所在，因?yàn)槭袌?chǎng)交易的繁榮最終以終端消費(fèi)量作為基礎(chǔ)。但是，由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展得不規(guī)范，在突如其來的“火爆”行情中，大部分買家不是真正喜歡藝術(shù)品的收藏者，他們的資本不是投向收藏這個(gè)終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場(chǎng)流通這個(gè)中間環(huán)節(jié)。市場(chǎng)投機(jī)、炒作痕跡明顯，且投資周期超短，周轉(zhuǎn)期很快，很多人今天買、明天賣。藝術(shù)品在流通中囤積升值、借機(jī)拋售成為主要特征。因此，很多優(yōu)秀的、有市場(chǎng)的作品并沒有沉淀在應(yīng)有的終端消費(fèi)者手里，而是囤積在投資人手里。他們期望將其炒到更高的價(jià)格，牟取更大的利潤(rùn)。也就是說，中國(guó)的藝術(shù)品交易多在實(shí)業(yè)者和經(jīng)營(yíng)者之間進(jìn)行。而且，目前藝術(shù)品市場(chǎng)的終端購(gòu)藏者只是擁有大部分社會(huì)財(cái)富的少數(shù)階層，他們?cè)谒囆g(shù)鑒賞等方面的知識(shí)又并不充足，所以，實(shí)際上，藝術(shù)品市場(chǎng)幾乎等同于終端缺位。這種市場(chǎng)狀態(tài)類似于前些年風(fēng)靡全國(guó)的海貍鼠養(yǎng)殖和北海的房地產(chǎn)熱。海貍鼠人人都養(yǎng)，土地人人都圈，房子人人都倒，卻沒有終端消費(fèi)者來消化，其結(jié)果是大量殺死海貍鼠，北海的房子像劫后的廢墟。流通渠道中巨大的藝術(shù)品存量致使藝術(shù)品市場(chǎng)以虛假繁榮和短期利潤(rùn)為特征，令其發(fā)展面臨著巨大的壓力。
市場(chǎng)投資規(guī)模不增反降的態(tài)勢(shì)使藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展出現(xiàn)了新的滯脹格局
藝術(shù)品市場(chǎng)在2003年—2005年呈現(xiàn)出的火爆局面避免不了藝術(shù)品市場(chǎng)尤其是藝術(shù)品投資在近兩年的急速剎車，究其原因，第一，2006年—2007年，股市持續(xù)火爆，加之2003年—2005年藝術(shù)品市場(chǎng)中的很多藝術(shù)家的作品價(jià)格大幅度增值，在帶來市場(chǎng)繁榮的同時(shí)也釀成了大量的泡沫。于是，大量藝術(shù)品市場(chǎng)中的投資者把資金轉(zhuǎn)移到了股市中，另一部分人又在大搞房地產(chǎn)投資，壓縮了藝術(shù)品投資的規(guī)模。第二，2007年下半年至今，股市轉(zhuǎn)而深度下跌，樓市陷入低迷，投資者的大部分資金被套牢。資金的縮水嚴(yán)重打擊了投資者們的信心，致使他們很難再有心力為藝術(shù)品市場(chǎng)投入大量資金。第三，中國(guó)先前最受熱捧的是當(dāng)代藝術(shù)品，此類作品的收藏家又恰恰都是國(guó)際人士。但是，2007年，發(fā)軔于美國(guó)的次貸危機(jī)導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的信心指數(shù)在過去的半年里下降了40%。雖然2008年春拍總體成交狀況尚說得過去，但當(dāng)代藝術(shù)品專場(chǎng)的成交率大幅度下滑，顯露出一副疲態(tài)，整個(gè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的熱度也凸顯出了衰退之勢(shì)。據(jù)記者了解，在2008年5月21日舉行的匡時(shí)春拍中，當(dāng)代藝術(shù)品專場(chǎng)成交率僅有60%。第四，區(qū)域經(jīng)濟(jì)同樣是影響藝術(shù)品投資的重要因素，如某地遭受天災(zāi)人禍或區(qū)域性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，則該地區(qū)藝術(shù)品的價(jià)位一定會(huì)有所下降，繼而殃及整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)。藝術(shù)品投資規(guī)模的不增反降使新的滯脹格局成為必然之勢(shì)，各種本該在投資支撐與快速發(fā)展中獲得消解的尖銳矛盾，如藝術(shù)品市場(chǎng)一二級(jí)市場(chǎng)關(guān)系倒置、供給面過度市場(chǎng)化而需求面市場(chǎng)化缺失，誠(chéng)信、監(jiān)督機(jī)制不完善等體制性矛盾反而不斷積聚、惡化。
在藝術(shù)品市場(chǎng)體制下，我們也許很難具備利用搶險(xiǎn)的視角去化解危機(jī)的理念，但對(duì)于市場(chǎng)這只看不見的手，我們只能去認(rèn)真研究與把控其內(nèi)在規(guī)律，同時(shí)又必須有針對(duì)性地去調(diào)控并化解相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)。唯其如此，藝術(shù)品市場(chǎng)的“堰塞湖”才不至成為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的災(zāi)難!
在藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展初期，信息不對(duì)稱等因素造成了濃厚的投機(jī)氣氛
自2003年以來，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展速度驚人，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)家和高品質(zhì)作品。但是，民間有句老話：“蘿卜快了不洗泥”。在高速發(fā)展的時(shí)候，藝術(shù)品市場(chǎng)同樣積聚了很多矛盾。在發(fā)展初期，藝術(shù)品市場(chǎng)就是一個(gè)圈子市場(chǎng)，收藏和消費(fèi)藝術(shù)品需要經(jīng)歷知識(shí)和資本的雙重門檻，這讓更多的人羨而遠(yuǎn)之。久而久之，這一市場(chǎng)的信息流動(dòng)逐漸緩慢而閉塞，信息公眾傳遞不完整，更多的信息掌握在少數(shù)人手里，尤其是掌握在與藝術(shù)品收藏有關(guān)的圈子里。消費(fèi)者尤其是藝術(shù)品投資者、潛在收藏家們對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)知度，對(duì)畫家自身包括對(duì)作品的了解程度等，通常都是通過有限的行業(yè)渠道獲得的，多數(shù)人對(duì)這一市場(chǎng)缺乏應(yīng)有的了解。市場(chǎng)信息缺乏、溝通渠道不暢通使藝術(shù)品市場(chǎng)的信息處于嚴(yán)重的不對(duì)稱境地。于是，在西方早已過時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)投機(jī)氣氛便在國(guó)內(nèi)蔓延開來：收藏行為變成了投機(jī)行為，畫家變成了商品生產(chǎn)者，拍賣行重復(fù)拍賣，搞不透明交易，收買賣兩頭傭金，時(shí)常出售贗品，有的買賣雙方串通一氣，“托買”、“托賣”，使拍品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重扭曲，有了拍賣價(jià)格，畫廊又以高價(jià)位將作品推薦給收藏者；作品出名了，畫家就按照已定的風(fēng)格盡快“生產(chǎn)”，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)就這樣輕而易舉地形成了投機(jī)逐利的產(chǎn)業(yè)鏈。隨著市場(chǎng)的發(fā)展，這些投機(jī)行為逐漸累加，加劇了本來就不成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)秩序的混亂，大大累積了其風(fēng)險(xiǎn)，為其發(fā)展埋下了深深的隱患。
藝術(shù)品大量地存儲(chǔ)于流通渠道，未能在市場(chǎng)終端及時(shí)消化與沉淀
在創(chuàng)作—展覽—批評(píng)—市場(chǎng)—收藏這個(gè)鏈條中，鏈條的起點(diǎn)是藝術(shù)品的生產(chǎn)者(藝術(shù)家)，而終端就是藝術(shù)品的接受者(收藏家)。藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)，真贗鑒別、估值判定、流通兌現(xiàn)和需求聚合是保證藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)繁榮的四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，而流通兌現(xiàn)又是打通和整合整個(gè)價(jià)值鏈的核心所在，因?yàn)槭袌?chǎng)交易的繁榮最終以終端消費(fèi)量作為基礎(chǔ)。但是，由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展得不規(guī)范，在突如其來的“火爆”行情中，大部分買家不是真正喜歡藝術(shù)品的收藏者，他們的資本不是投向收藏這個(gè)終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場(chǎng)流通這個(gè)中間環(huán)節(jié)。市場(chǎng)投機(jī)、炒作痕跡明顯，且投資周期超短，周轉(zhuǎn)期很快，很多人今天買、明天賣。藝術(shù)品在流通中囤積升值、借機(jī)拋售成為主要特征。因此，很多優(yōu)秀的、有市場(chǎng)的作品并沒有沉淀在應(yīng)有的終端消費(fèi)者手里，而是囤積在投資人手里。他們期望將其炒到更高的價(jià)格，牟取更大的利潤(rùn)。也就是說，中國(guó)的藝術(shù)品交易多在實(shí)業(yè)者和經(jīng)營(yíng)者之間進(jìn)行。而且，目前藝術(shù)品市場(chǎng)的終端購(gòu)藏者只是擁有大部分社會(huì)財(cái)富的少數(shù)階層，他們?cè)谒囆g(shù)鑒賞等方面的知識(shí)又并不充足，所以，實(shí)際上，藝術(shù)品市場(chǎng)幾乎等同于終端缺位。這種市場(chǎng)狀態(tài)類似于前些年風(fēng)靡全國(guó)的海貍鼠養(yǎng)殖和北海的房地產(chǎn)熱。海貍鼠人人都養(yǎng)，土地人人都圈，房子人人都倒，卻沒有終端消費(fèi)者來消化，其結(jié)果是大量殺死海貍鼠，北海的房子像劫后的廢墟。流通渠道中巨大的藝術(shù)品存量致使藝術(shù)品市場(chǎng)以虛假繁榮和短期利潤(rùn)為特征，令其發(fā)展面臨著巨大的壓力。
市場(chǎng)投資規(guī)模不增反降的態(tài)勢(shì)使藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展出現(xiàn)了新的滯脹格局
藝術(shù)品市場(chǎng)在2003年—2005年呈現(xiàn)出的火爆局面避免不了藝術(shù)品市場(chǎng)尤其是藝術(shù)品投資在近兩年的急速剎車，究其原因，第一，2006年—2007年，股市持續(xù)火爆，加之2003年—2005年藝術(shù)品市場(chǎng)中的很多藝術(shù)家的作品價(jià)格大幅度增值，在帶來市場(chǎng)繁榮的同時(shí)也釀成了大量的泡沫。于是，大量藝術(shù)品市場(chǎng)中的投資者把資金轉(zhuǎn)移到了股市中，另一部分人又在大搞房地產(chǎn)投資，壓縮了藝術(shù)品投資的規(guī)模。第二，2007年下半年至今，股市轉(zhuǎn)而深度下跌，樓市陷入低迷，投資者的大部分資金被套牢。資金的縮水嚴(yán)重打擊了投資者們的信心，致使他們很難再有心力為藝術(shù)品市場(chǎng)投入大量資金。第三，中國(guó)先前最受熱捧的是當(dāng)代藝術(shù)品，此類作品的收藏家又恰恰都是國(guó)際人士。但是，2007年，發(fā)軔于美國(guó)的次貸危機(jī)導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的信心指數(shù)在過去的半年里下降了40%。雖然2008年春拍總體成交狀況尚說得過去，但當(dāng)代藝術(shù)品專場(chǎng)的成交率大幅度下滑，顯露出一副疲態(tài)，整個(gè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的熱度也凸顯出了衰退之勢(shì)。據(jù)記者了解，在2008年5月21日舉行的匡時(shí)春拍中，當(dāng)代藝術(shù)品專場(chǎng)成交率僅有60%。第四，區(qū)域經(jīng)濟(jì)同樣是影響藝術(shù)品投資的重要因素，如某地遭受天災(zāi)人禍或區(qū)域性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，則該地區(qū)藝術(shù)品的價(jià)位一定會(huì)有所下降，繼而殃及整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)。藝術(shù)品投資規(guī)模的不增反降使新的滯脹格局成為必然之勢(shì)，各種本該在投資支撐與快速發(fā)展中獲得消解的尖銳矛盾，如藝術(shù)品市場(chǎng)一二級(jí)市場(chǎng)關(guān)系倒置、供給面過度市場(chǎng)化而需求面市場(chǎng)化缺失，誠(chéng)信、監(jiān)督機(jī)制不完善等體制性矛盾反而不斷積聚、惡化。
在藝術(shù)品市場(chǎng)體制下，我們也許很難具備利用搶險(xiǎn)的視角去化解危機(jī)的理念，但對(duì)于市場(chǎng)這只看不見的手，我們只能去認(rèn)真研究與把控其內(nèi)在規(guī)律，同時(shí)又必須有針對(duì)性地去調(diào)控并化解相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)。唯其如此，藝術(shù)品市場(chǎng)的“堰塞湖”才不至成為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的災(zāi)難!
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