心若驕陽(yáng)——姚舜熙作品展
心若驕陽(yáng)——姚舜熙作品展
開(kāi)幕時(shí)間：2014年11月22日 上午九點(diǎn)三十分
展覽時(shí)間：2014年11月22日至27日
展覽地點(diǎn)：炎黃藝術(shù)館
策展人：叢濤
展覽主辦：中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、炎黃藝術(shù)館、北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司
《鳳凰》208×110cm 1999
《靜靜山谷》 136×66cm 1989年
《南風(fēng)》 260×120cm 1989年
分析姚舜熙清新雄闊卻不失豐富和諧的作品，可以看到他善于在不同畫(huà)科與不同創(chuàng)作方式上的融通妙悟。畫(huà)花鳥(niǎo)有山水之開(kāi)闊境界，畫(huà)山水有花鳥(niǎo)之精微表現(xiàn)，畫(huà)工筆有寫(xiě)意的格局和氣勢(shì)，畫(huà)寫(xiě)意又有工筆的細(xì)膩感受。之所以如此，我看在于作為新生代畫(huà)家的姚舜熙對(duì)于傳統(tǒng)有一種總體把握與深層悟解的自覺(jué)性，而這種自覺(jué)性又離不開(kāi)他對(duì)西法的引進(jìn)與取舍?？少F的是，他對(duì)于西方現(xiàn)代繪畫(huà)的引進(jìn)，不重皮毛表象，而著力于現(xiàn)代繪畫(huà)與古典繪畫(huà)在語(yǔ)言上的變異。惟其如此，他一再表示，要在中國(guó)畫(huà)上超邁古人，一是要從生活中來(lái)，有著強(qiáng)烈的內(nèi)心觸動(dòng)與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，二是在形象語(yǔ)言上要避免大路貨，特別要有意識(shí)地?cái)[脫對(duì)傳統(tǒng)模式的潛意識(shí)的認(rèn)同。實(shí)際上，他正是以現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家的生活思想眼界去重新闡釋傳統(tǒng)，去把傳統(tǒng)中的精華提取出來(lái)，組建著現(xiàn)代中國(guó)的又是個(gè)人的藝術(shù)語(yǔ)言。
——薛永年 《致力于藝術(shù)語(yǔ)言的變古為今——讀姚舜熙中國(guó)畫(huà)隨感》
《蕉林疏雨之一》 248×124cm 2010年
《版納陽(yáng)光之二》 200×136cm 1999年
讀姚舜熙的畫(huà)會(huì)感到很耐看，很有個(gè)性，有創(chuàng)作性。因?yàn)樗歇?dú)特的審美取向和藝術(shù)視角，有自己的藝術(shù)語(yǔ)言，有較全面的基本功的支撐，并且基本形成了自己的面貌，這是很難得的。我想這來(lái)自于三個(gè)方面，一是對(duì)傳統(tǒng)的繼承和繼承后的消化；二是從生活中的開(kāi)拓；三是對(duì)教學(xué)與創(chuàng)作的全身心投入而建立起來(lái)的堅(jiān)忍不拔的研究和探索的品質(zhì)。對(duì)這三方面的理解、修持和運(yùn)用，姚舜熙有他的獨(dú)到之處，這正是他的成功之處。
——郭怡孮《“心若驕陽(yáng)——姚舜熙作品展”前言》
《金杯花寫(xiě)生之二》 200×70cm 2010年
《火焰花寫(xiě)生之二》 200×70cm 2010年
《裂變之一》 133×133cm 2005年
《裂變之二》 133×133cm 2005年
姚舜熙的花鳥(niǎo)畫(huà)具有一種反映出當(dāng)代藝術(shù)特質(zhì)的“大花鳥(niǎo)境界”。這種境界的核心是“大”。在藝術(shù)意境上具有當(dāng)代藝術(shù)闊大、明朗、豐富與豪邁的品質(zhì)。他作品中的花鳥(niǎo)形象通常是充滿畫(huà)幅的，甚至有漲溢出畫(huà)幅有限空間的感覺(jué)，由此使得畫(huà)面的視野遙遙向無(wú)限擴(kuò)展，他所畫(huà)的花卉草木飽滿密織，墨色交輝，閃動(dòng)著精神的光彩；他最大的特點(diǎn)是將花鳥(niǎo)畫(huà)的造型與廣袤寬闊的山川、大地、天空和空氣疊印在一起，使花鳥(niǎo)真正作為大自然的有機(jī)形體，還原于大自然的懷抱之中。于此可以說(shuō)，姚舜熙在面對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)形象之時(shí)，投注了對(duì)于自然生命深切的關(guān)愛(ài)，他描繪的不僅是花鳥(niǎo)的儀態(tài)，而是自然造物的生命本質(zhì)，他的畫(huà)始終洋溢著一股郁郁蔥蔥，生生不息的生命氣象。
——范迪安 《大花鳥(niǎo)的境界》
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