\"畫 隱\"——朱豹卿是這么批李可染 沙孟海 林散之的？
朱豹卿【畫語錄】
1、初學書法，筆線要做到平實、圓重。要學漢以前的，不要學習唐的東西，溯本求源。
2、西畫的線條本身是沒有生命的，必須靠點、線、面的組合。但是齊白石的一根筆線是有生命的，這就是國畫的魅力。筆線它包含起筆、運筆、收筆，一波三折，哪怕是一個“點”，也必須記住有三個動作。
3、執(zhí)筆不要死捏，一定要懸起來，腕不能靠著桌子，要養(yǎng)成習慣，這樣字才寫的好。
4、提即是按；按即是提，應該理解為一種綜合力。王石谷說：摯在水上飄。
5、運筆尤如犁田、老翁蕩槳。再形象一點：就是拿一個皮球往水里按，就像是萬噸輪在大海里航行，就是這個道理。
6、練字沒有條件，可以平時用圓珠筆、鉛筆當成毛筆來寫?？樟司蛣澤蠋坠P，日積月累，也是有收獲的。
7、切記黃老的五字訣：平、圓、留、重、變。
8、逆筆轉行，這是對的。是一種更高級的筆法。
9、書法越練越入迷，實質是“太極”。
10、李可染的畫看看就可以了。運筆不對，所以他的筆法不能學。
11、沙孟海不夠內(nèi)在，林散之僅僅是黃賓虹的一些東西?？炊嗔送蹀境?、徐生翁也有這樣和那樣的問題。我還是喜歡弘一的字。人不可能是完美的，總會受到時代的局限性，每個人只能代表他的時代！
12、掌握筆法，是原始積累，這就是“資本”。一分耕耘；一分收獲。有了資本，能不能成畫家、大家，那就看你的天賦和綜合的修養(yǎng)了！
13、風格的問題，你一定聽過“找羊的故事”，其實這個“羊”就是你自己。發(fā)掘“潛意識”的審美傾向，歸根結底是看你有沒有找到你自己。
14、畫畫，你喜歡齊白石，那就找一本喜歡的冊頁，反復臨摹、研究，吃透。研究其表現(xiàn)法則，不同的畫家有不同的表現(xiàn)手法。關鍵是領悟其精神實質。
15、齊黃比較的話。齊白石天份很高，是一位天才畫家，但是他的文化底蘊深度不夠、廣度不夠。黃賓虹是一位學術性畫家，比齊白石還是更有高度。
16、潘先生（潘天壽）看學生的習作，只說好與不好，不講更多的道理，目的是好好領悟。潘先生說年青人的畫展要多看。
17、畫畫眼高手低這是對的，眼不高，手怎么跟的上。
18、畫畫要筆筆見筆。
19、畫畫的人要懂的什么是有品味的畫。這就是良知。
20、畫出有質量的畫。就是良能。
21、直覺很重要。像“煤”的感覺，漆黑一片；像“果凍”的感覺，黏黏糊糊。這種感覺都不準確。溫潤如“玉”的感覺，這才是最好的。同一件事往往人與人之間的感覺是不一樣的，感覺非常重要，尤其是畫畫的人“直覺”非常關鍵！直覺也就是“第一念”。
22、中國畫是文化、是哲學、不是技藝。
23、現(xiàn)在畫畫大師普遍，這是一個歷史的過程，不奇怪，大浪淘沙。
24、國畫的“標準”，大眾不明白，就是許許多多畫畫的也不太清楚。這說明聞道的人少了，造成視聽混亂。
25、東西文化差異比較大。東方文化看世界，往往從宏觀考慮到微觀，用綜合思考的方法去認識世界。而西方文化正像尼釆所說的存在決定一切，從個體的意志去詮釋這個世界。所以我們在判斷某些現(xiàn)象，考察某一觀點，必須具備綜合思考的能力。這就需要我們閱讀古今中外大量的相關書籍，增加知識儲備。
26、畫畫的人，經(jīng)歷越豐富、知識越淵愽。天賦必將充分地挖掘“潛能”，發(fā)揮強大的作用。你可以看看《榮格心理學》是怎樣透過生命和生活的理解，闡述 “集體無意識”、“個人無意識”的一些觀點。他的許多東西是從中國的《易經(jīng)》中得到啟發(fā)。
27、中西繪畫兩大高峰，內(nèi)在的精神是相通的，是兩大獨立的體系。不可以中西合璧，但是可以相互吸收。
28、對中國文化要有信心，這是客觀存在的，不會消失，它將世代傳承！
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